美术
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雅淡可出于精工——仇英兰蕙图赏析自北宋文人画兴盛以来，大抵凡能进入美术史主流的人物，皆是诗书画三绝兼善的通才；而文人画的历史，向来崇尚超越形似的刻画，而追求意趣的寄托。这种文人画传统对画家自身的修养要求和在趣味上的选择倾向，似乎是...查看详情 -
画为心印——石庄《松壑静居图卷》赏明末董其昌以来，中国古代正统山水画的历史，一直处在所谓南宗一脉的笼罩之下。这种类型的山水画，在风格上讲究复古，亦即笔墨法度的师承渊源；在趣味上讲求平和，亦即儒家式温柔敦厚的雅正格调。这种传统势力的影...查看详情 -
任伯年《花卉人物扇册》赏介清代画家任伯年是海派主要代表，也是画史上才华横溢的全能画家。任伯年早年曾在宁波、苏州等地学画或兼卖画，同治七年（1868）由萧山转徙上海，从此寓居沪上，以砚田为生，不数年便名重大江南北。他天资高迈，挥毫...查看详情 -
平生三味试春茶 松风入鼎更清新——张大千《春日品茗图》赏析在近代中国画坛，张大千传奇最多。其中，关于他精造园、爱美食、嗜茗茶等生活方面的故事数不胜数。据其秘书回忆，张大千每天的生活基调便是 ：“摆龙门阵”、品茗、逛花园、作画，年复一年，雷打不动。他...查看详情 -
袅袅兮秋风 洞庭波兮木叶下——傅抱石《湘夫人图》赏析人物画是傅抱石先生在山水画之外所寻到的畅心达性的又一门径。先生的人物画，取材于古典诗词，格调高古，立意不俗，在近现代绘画史上占有举足轻重的地位。从上世纪四十年代初至 1965 年去世，其间他以屈原及其诗歌&...查看详情 -
葫芦虽小藏天地，建立森然却有余——吴昌硕《葫芦图》中的“空”葫芦吴昌硕（1844—1927），名俊、俊卿，字仓硕、仓石，别号缶庐、老缶、老仓、苦铁等，浙江吉安人。父亲吴辛甲对金石篆刻颇有研究，吴昌硕十余岁随其学印。青年时期太平军攻入浙东，吴昌硕历经战争硝烟，太平天国...查看详情 -
光明自在在何方——透过《海泉先生像佛海朝宗图》看一段历史民国十八年，中国干支纪年的己巳年，一位“海泉”先生庆祝六十大寿。由于寿星笃信佛教，画家孙万清为他画像并绘《佛海朝宗图》，写各路菩萨、罗汉皆来为“成佛”的海泉献寿，众星捧月，热闹非...查看详情 -
风雅国粹 古法新知——金城《秋林万壑图》及篆书七言联赏析金城，字巩伯，号北楼，浙江吴兴人，与张大千、溥儒、陈少梅并称“民国四家”，“诗书画印论五全”。二十世纪初，西方列强的坚船利炮在叩开华夏国门的同时也引爆了国内美术界的火山。“一...查看详情 -
马琬作品《乔岫幽居图》鉴赏乔岫幽居图 马琬作 绢本浅设色，纵119.9厘米，横57.8厘米，现藏于台北故宫博物院 元末明初的画家马琬擅长山水画，远师董源、巨然、米芾，近追黄公望。作品以笔墨清润、构图茂密见长，在当时享有盛名。这幅《乔岫...查看详情 -
人物画《晨曦》：艺术与现实的美学关系晨曦 国画 在我们把更多的题材选择侧重于写生照片和凭空创造艺术形象的时候，我希望可以通过自己的作品，表现更加贴近生活的、发自内心产生共鸣的艺术内容。 在悉心的观察与发掘中，我发现我们生活中最常见的画...查看详情
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