【艺术简历】
倪利华：湖北竟陵人，毕业于湖北大学，师从卢禹舜先生，202O年研修于中国国家画院。入选湖北省中青年美术人才库，获湖北省“两个一百”美术人才培养基金工程。湖北省优秀文艺志愿者。
现为：国家二级美术师，中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，《中国书画网报》特约执行总编，湖北省美协会员，湖北省书协会员，湖北省红色书画院副院长，广州市岭南国画院副院长，扬州八怪书画院特聘画师，中国香港画院研究员，天门市美协副主席。湖北美院特聘教授，湖北省国画院专业画家。
艺术简历及作品被《美术》《美术鉴赏》《人民日报》《中国文艺评论》《美术报》《中国书画报》《中国书画网报》《湖北日报》《书法导报》等专业报刊、杂志刊登转载。出版了《倪利华山水画集》《利墨积染气自华一一倪利华山水画》，作品被多家艺术机构及收藏家收藏。
《我家住在农村》240×190cm 纸本水墨 2020年
浅谈中国画传统和现代山水
倪利华
中国画传统和现代山水之间的碰撞是时代的产物。这种现象，我相信有很多人也在思考，特别是步入了新时代，现实体裁的主题性创作成为重点，传统的经营位置和笔墨不能完全旗职鲜明地表达理念，创作中会遇到一些问题，也会思考一些问题，也要解决一些问题，面对今天的中国，这是具有方方面面原因的。
《我家住农村》240×136cm 2021年
在远古的时候为了交流，就有了（象形文字）“甲骨文”，既是文字，也是图画，后来文字与图画分离了。这就形成了书画同源的起源。
秦朝统一了文字，到两朝时期还是以人物画为主，山水画只是作为雏形出现。隋朝时期，展子虔《游春图》这幅画可作为山水画的盟芽。这就是我们所讲到的“正本清源”。唐朝中期山水画才作为独立的画种出现。主要过程是：盟芽于魏晋，发展于唐朝，成熟于五代宋初。
《忆写家山》220×136cm 2021年
五代荆浩写了一遍画论《笔法记》，在谢赫的基础上提出的:气、韵、景、思、笔、墨，成为了中国山水画标准的一个理论想法。
经过宋、元、明、清，历史上涌现出了很多杰出的画家。在明代，经济开始盟芽复苏，元代的画比较荒凉、简约，明代的画薄、满、丰富等气象。画家们可以卖画了，生活也丰富了，日子也过的好了。“仁者乐山、智者乐水”这说明文人的一种德性。
《巍巍太行》136×68cm 2021年
明朝的董其昌写了一个“南北中纪”，把画分为南派、北派。他讲到了以笔墨之精华则山水不如画，就是说山水肯定不如画了。我们画所有的山水，都是靠笔墨、思想来完成的，不要受自然物象的干扰。如果不对景也不行，要在似与不似之间。
石涛讲：“搜尽奇峰打草稿”，并且提到了一画论。
民国有代表性的黄宾虹，具史料记载，黄宾虹是最早将西方艺术史介绍到中国来的人之一。其中包括“印象派”等。
因此，黄宾虹在对传统集大成者的同时又吸收了西方印象派中的有些观点和表现技法，终成近现代中国山水画大师。
《紫气东来》136×68cm 纸本水墨 2020年
新中国成立后，为了改变中国画的传统面貌，画家纷纷到生活中去，开辟先河的有张丁、李可染等。具有代表性的以六十年代长安画派为首的石鲁。经过五、六十年代的中国画写生后，笔墨的韵质下降了，精神性下降了，中国画与传统面貌拉开了距离。故八十年代，李小山提出：“中国画穷途陌路”，吴冠中提出：“笔墨等于零”。
《春韵雁荡山》136×68cm 纸本水墨 2021年
早在新文化运动时期就有康有为、梁启超等人提出：以表现物象的真实性为主，反对文人画的逸笔草草，更有后来的徐悲鸿也提出了素描是一切造型的基础，后来为广大院校推行，经过每个阶段的训练，从小学到中学、大学，这种造型能力是通过油画、版画、雕塑、水彩、水粉等指标来衡量的。而中国画的学习是以线条为基础的。
《翠岭秋天外》136×68cm 纸本水墨 2021年
随着时代的发展，普及文化教育，用最快捷、简单的书写形式。五十年代开始用纲笔、铅笔进行书写了。毛笔开始从我们的生活中脱节。八一年中国书协的成立，标志着书法作为艺术欣赏品出现了，毛笔将从十年寒窗苦的文化人当中随着时代的发展而分离开了。
《长峪城村记事》100×50cm 纸本水墨 2021年
改革开放、跨入新时代，国门的打开，从八十年代各种西方的艺术流派，各种思潮通过各种渠道流入中国，让国人眼界大开的同时，中国传统的流失，书法的断裂，让我们在中国画的认识上产生了怀疑，焦虑。众观历史，每次文化的繁荣都是不同文化的碰撞、融合诞生的新生命，这种新生命产生之前都是有阵痛的，但新生命更有活力。从八十年代到现在，四十年过去了，随着尘埃落定，我们反观这一时期的美术现象，西方各种艺术流派都在中国的大地上应证了一遍，同时也应证了潘天寿所言：`东、西方艺术是两个并执的高峰，不能用降低高度的方法来填平中间的鸿沟，那么中国画的高度在哪呢？就是西方艺术中没有的，是我们的祖先为我们留下的宝贵遗产`笔墨＇，笔墨为中国画之根本，也是中国画屹立世界之林的基石，没有笔墨在现代化的语境中就无法和西方绘画艺术抗衡，中国画的笔墨在情绪变化，表达之微妙，表现情绪之到位是西方绘画工具扁平状毛刷所不及的。
《云山得意》
所以中国画笔墨应该在以我为主的基础上，传统与现代加以融合。中华民族在中国历史上也曾经受过外民族的侵略和统治，但我们无一不是用强大的文化占领了思想高度，面对今天的世界，可能我们的艺术还不能让世界认可，但我们一定要自信，对于当今画坛，是机遇与挑战并存的世界，我们不能闭关自守，要迎难而上，这也是中华民族的优秀品德。
《孤帆远影碧空尽 唯见长江天际流》
《秋画》
《湖光山色》
《江山人家》
《塬上人家》
《云淡淡水悠悠》
《春山渔舟》
《黄梅小山村写生》
《赤壁古镇写生》
《赤壁羊楼古镇》
参展作品：
2017年，作品《清夏潺潺》获“悲鸿精神——第二届全国中国画作品展”优秀奖（中国美术家协会主办）
2018年，作品《天台山秋韵》入选“写意苏州”（山水篇）——全国中国画双年展。（中国美术家协会主办）
2018年4月，作品《嘉木繁荫》入围“同源——首届中国画作品展”。（中国美术家协会主办）
2018年，作品《岩栖幽事》入围“诗乡画城·潇洒桐庐”——全国中国画作品展。（中国美术家协会主办）
2019年5月，作品《春满大别山》入选“新时代，新意向”——首届全国山水画双年展。（中国美术家协会主办）
2019年4月，作品《群壑修已瞑》入围第二届“邮驿路·运河情”——全国美术作品展（中国画）（中国美术家协会主办）
2018年12月，入选由省文联、省档案馆联合主办的——奋进新时代，壮阔荆楚潮湖北腾飞四十年大型成就展。
2018年12月，入选湖北省美协主办的——画说麻城2018湖北省美术作品展。
2018年11月，入选由湖北省美协主办的——歌唱新时代，描绘新大冶纪念改革开放40周年湖北省中国画美术作品展。
2018年12月，入选由中国文联，中国美协，省宣传部为指导单位，省文联为主办单位，省美协，省国画院承办的——写意长江湖北省中国画作品展。
2019年9月，作品《梦游家山》入围纪念林凤眠诞辰120周年——客都梅州、凤眠故里全国中国画作品展（中国美术家协会主办）
2020年8月，作品《红色大别山》入围“神圣长白”全国中国画作品展（中国美术家协会主办）
2020年11月，作品《家园》入选写意、苏州（花鸟篇）——全国中国画双年展。（中国美术家协会主办）
2020年11月，作品《八月湖水》入围行千里、致广大——第十一届中国西部全国中国画、油画作品展（中国美术家协会主办）
2021年7月，作品《八月湖水平》在“百年辉煌、武汉记忆”全国美术作品展中获入会资格。（中国美术家协会主办）
2O22年8月，作品《家山新貌》参加第三批湖北省“两个一百”美术人才培养基金工程。
2O22年11月作品《晨曦》入围全国中国画写意作品展（中国美术家协会主办）
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