近三年来，我每年都到景德镇去画一画瓷器。2019-2020年画瓷的经历，我在上一次的景德镇画瓷记事中已经介绍了，这一次主要介绍今年四五月间去画瓷的情况。
行前我就计划好，这次去一是要把前两次还没有认真画的青花、釉里红和釉下五彩学习实践好，二是想办法“搞点新东西”。
本来应该是由易到难，循序渐进，但是不知道为什么，我一到景德镇就想先搞点新试验。因为青花、釉里红和高温颜色釉都是在1300多度的高温下烧制，所以我想把二者结合起来，搞一种新产品。这个想法我向景德镇的几位国家级高级工艺美术师咨询了一下，他们觉得可以试一试，并给了我鼓励。
江西省教授级工艺美术大师，全国“五一”劳动奖章获得者，江西省劳动模范，非物质文化遗产传承人，中国陶瓷工业协会常务理事周红老师对我想法的回复
景德镇松雨轩陶瓷研究所支持了我的这个想法，于是我把高温颜色釉郎红和青花结合起来开始做试验。
第一次试验，因为烧郎红的釉料在高温下融化以后是往下流动的，人为无法控制，所以流到我画的作品上就把整个画面破坏了，而且因为青花烧制的温度比郎红要低一点，大部分烧白了，就剩下两处竹子还留了一点影子，最后我只好用新彩把烧掉的熊猫补起来再用900多度的低温烧制，就成了下面这个样子，失败了。
针对第一次的失败，决定第二次烧制时采取留窗口的办法来限制郎红的流动。虽然在烧制时预留了窗口，阻止了大部分郎红釉料的下流，但是由于郎红和青花的温度要求有一点点不同，加上我画得太淡，所以窗口内的青花已经烧白了。没有办法，只好在烧白的青花处用新彩画了几支红色的竹子再用低温烧一次，第二次试验的瓶子烧制结果是下面这样的。大家可以仔细看看，在竹子没掩盖的地方，还遗留了一点青花的印迹。
烧制前、烧制后
郎红和青花因为各自要求的最佳温度有点差别，氛围也不同，能不能分两次烧呢？因为两种都是高温釉，如果先把郎红烧好了画上青花再烧，郎红也会挥发烧白，看来此路不通。考虑到郎红瓶市价是几千元到几万元一个，成本也很高，再这样烧下去将给研究所带来很大的损失，所以我决定终止试验。
虽然郎红配青花的实验失败了，但是每一次郎红配新彩却是成功的，而郎红配新彩的作品目前在市场上基本还没有。“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫”，于是我将郎红等高温颜色釉与新彩结合，画了一批作品。
第1批和第2批作品（第3批作品离开景德镇之前还没有烧）
部分作品展示：
《国宝》系列作品（4）
《国宝》系列作品（15）
《国宝》系列作品（9）
《国宝》系列作品（12）
《国宝》系列作品（17）
《国宝》系列作品（16）
这件作品因整个背景都是竹叶纹，所以只在上面画了十只熊猫，比较素雅。
用黄金膏画的《国宝》系列作品（11）
下面这个高温颜色釉瓶子烧出来以后有瑕疵，我画的时候把这些瑕疵处理成山石，画了小熊猫攀石，另有一番风味。
其他部分高温颜色釉+新彩作品：
由于这一批作品画得比较顺，又由于这些年来我把熊猫的资料收集了不少（如在新冠病毒疫情期间因为很少外出，我把多年来到四川写生大熊猫的资料、照片和在电视上、网上看到的大熊猫各种神态等在一幅长卷上画了下来，数了一下发现已经画了各种姿势、形态的大熊猫538只，有了一个好的基础）。于是决定近几年以《国宝》为题，限量画100个《国宝》系列的高温颜色釉+新彩瓷瓶，画完为止，不再多画。
由于没有深入了解景德镇烧瓷的“道道”，所以这次我在景德镇画青花、釉里红吃了大亏。尤其是一开始画了七块瓷板加两个瓶子，精心画制的5块瓷板全部烧白报废了，是什么原因呢？原来在景德镇，每一个厂配置的釉料和烧制青花的温度是配套的，但是厂与厂之间大都不一样，而且互相保密。买哪一家的釉料画成以后就在这一家烧制，一般不会出多大的问题，但如果拿到另一家厂去烧制，可能就会报废。而我是在景德镇陶研所买的釉料，画好以后就近找了一个厂家烧制，结果就全部烧白了。
上面两张图是其中一幅作品烧制前和烧制后的情况，烧了以后还能够看到两只熊猫的一点轮廓。而其它的作品烧制后什么都看不见了。
在这种情况下，我只好用这个厂家的釉料，随便画了几幅作品试烧，果然就烧成了。
后来我又找了三块磁板画釉里红试烧，离开景德镇时还没有烧制，不知情况怎么样。
我还冒着酷暑和蚊子叮咬画了一块釉下五彩的瓷板，也烧裂了，前功尽弃。
这次到景德镇画瓷，自觉取得了一些成绩和进步，这要感谢景德镇周红、牛士荣、熊晓华、谢汉球、李晓燕等老师的帮助和指导，感谢景德镇松雨轩陶瓷研究所刘松雨、蔡如华两位好朋友的大力支持！但是学无止境，需要解决的问题和克服的困难还非常多，所以我下半年还要抽时间再去学习，争取让瓷画这一中国特色的艺术品种启动、启发我的艺术潛力。谢谢大家！
【一周一画】蒋昌忠中国画作品--《强者》
为增进汉藏同胞的友谊和团结，我们朋友圈为西藏“做点好事”已经十多年了。十几年来，我们也得到藏族同胞对我们的热情接待、大力支持和丰厚回赠。对藏族同胞回赠给我们的最珍贵的礼品，我们已经另行捐赠给别的地方了，如我在 [一周一画]蒋昌忠中国画作品-《国宝图》中和第一篇《西藏记游》中说到的大昭寺回赠给我们的从经堂换下来的那幅大唐卡等。但是回赠给我们的一些较小的礼品（当然也十分珍贵），我们作为珍品收藏了。
今天的作品《强者》就是西藏为感谢我多年捐画，在我捐赠的作品上加盖法玺后再回赠给我的。这幅作品加盖了西藏八大寺院的法玺，并由全国政协常委，西藏自治区人大副主任，世界唯一女性大活佛-十二世桑顶·多吉帕姆·德钦曲珍等四位活佛签名。
（在西藏，每一个寺院都有三枚印章，一枚是法玺，是在重要宗教法事和其他重要活动时使用，也在他们最珍贵的礼品上加盖，一枚是公章，还有一枚是管委会印章。）
希望大家喜欢，谢谢！
《强者》68×138cm
局部
配小诗一首：
捐赠作品十余年，高原美景总流涟。
民族团结牢牢记，汉藏携手永向前。
【画家简介】
蒋昌忠，国家一级美术师，文化部中国画学会理事，中国美术家协会会员，清华大学美术学院、中国艺术学研究所客座教授（研究员），中国美术院副院长,上海大世界基尼斯总部申报中心书画（专业）专家。
湖北省美术家协会副主席, 湖北书画院名誉院长（原院长），湖北省中国画学会顾问，湖北省中国画研究院名誉院长，湖北省收藏家协会名誉会长等。曾任文化部中国文化创新奖评审委员会委员，湖北省艺术类高级职称评审委员会主任,武汉理工大学研究生导师，华中师范大学兼职教授，湖北省文化厅厅长等职，第九届全国人大代表。
在中国美术馆、中华世纪坛、美国纽约亚洲文化中心美术馆、日本日中友好协会等地举办个人画展，在意大利佛罗伦萨、西班牙巴塞罗那、韩国首尔及全罗北道、新西兰基督城、武汉、济南、西安、福州、呼和浩特、深圳、东莞、台北、高雄等三十多个国家和地区举办个展和联展。
他的《箭竹颂》参加了第十届全国美展，《神农架箭竹》和《寒玉》参加了全国画院第二届和第三届优秀作品展等,《征途万里》获第八届中国艺术节创作奖,《风雪大别山》获文化部第十四届群星奖金奖，《野趣》获建国五十周年全国工艺美术书法大展特别金奖，《面竹图》获纪念毛泽东《在延安文艺工作座谈会上的讲话》发表60周年全国美术作品展优秀奖,《国宝图》获意大利首届中国书画艺术节特别金奖，《爱师竹篇》获第十一届大世界基尼斯最佳项目奖等。2008年、2011年和2018年三次荣获上海大世界基尼斯总部颁发的大世界基尼斯之最。
其作品被中国人民大会堂、美国史密森尼国家博物院、美国亚洲文化中心、奥地利国会、日本九州市国立美术馆、文化部、湖北省人民政府、香港文化康乐署等单位收藏，并被国家领导人作为礼品赠送给外国元首和政要。
自1998年以来出版多本画集，撰写的论文多次荣获全国、文化部和湖北省的一、二、三等奖。由于他率先推出旅游农业的理念、理论和实践，1999年被国家科技部人才中心评为全国第五届跨世纪人才十大新闻人物。
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