明末清初书法家姜宸英行书诗风神俱全

康熙三十六年（1697），姜宸英得中进士，并在殿试中得了第三名，被康熙授予翰林院编修，这时，他已是一位白发皓首的七旬老翁了。两年后，李蟠任主考官，姜宸英任副主考官，是科发榜后，大家议论纷纷，认为考试存在作弊现象，当时落第士子戏称：“老姜全无辣味，小李大有甜头。”十一月初三，江南道御史鹿祐弹劾，姜宸英与李蟠入狱，姜宸英饮药自尽，死于狱中。不久康熙得知考生确有文才，下旨释放姜宸英，追回被充军的李蟠。爱才的康熙得知姜宸英已于狱中自尽，痛惜咨嗟不已。

姜宸英，明末清初书法家、史学家，字西溟，号湛园，又号苇间，浙江慈溪人。姜宸英从小受到其祖辈父辈的影响，以才思敏捷、博闻强记而著名。姜宸英工书善画，与笪重光、汪士鉴、何焯并称为“康熙四家”，为清代帖学的代表人物。山水笔墨遒劲，气味幽雅。书以摹古为本，融合各家之长，飘逸俊秀，晚年始宗法晋人，70岁后作小楷颇精，法虞、褚、欧，名重一时，以小楷为第一。他的书法惟一的不足的是拘谨少变化，包世臣称其行书能品上。

姜宸英行书诗轴明显可以看出此帖师法米芾、董其昌，共四行，落款三行，第三行款识只有名字，下钤三个印章，中间是朱文，两头白文，依次变小。右边上有长方形朱文起首章一枚，右下钤方形白文一枚，一朱一白，并不随意。此作“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全”，把裹与藏、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸。善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。用笔洁净、干脆，以方笔为主，兼有圆笔，全无拖泥带水。他的书法作品充满古淡、散远的书卷气息，墨色有浓淡变化，结体秀媚向右上微倾侧，讲求精微而有势。书风疏宕秀逸，用笔转折收放自如，有挺拔之态。即使是落款，也有枯湿浓淡变化，颇见生气，尤为可贵。作品只是第2行的“同”取右下斜势，其余的字直正，字与字保持一定距离，清雅靓丽，是真正的文人书法。字的大小都差不多，难得有枯湿浓淡的变化，特别是墨色上的变化，是自然进行的，渐渐变淡，而不是忽然的，柔和，赏心悦目。第3行的“南怜伴同”用的是枯笔，但这四个字中墨色还是分得出深浅。第4行“吟秋叶黄”，四个字没有枯笔，但墨色不尽相同，“吟”最深，“黄”最浅。线条粗细比较平均，学的是米芾的“刷笔”，一笔一画交代得清清楚楚，但似乎太规律性了，像厨师煮菜，少放了一味调料。第1行的“米”，第3行的“床”，撇、点写相似，第4行的“叶”“黄”，两点写法一样。再如作品正文与落款中的单人旁，都是一个长撇，再一个短竖。如第1行的“随”、第2行的“近”、第3行的“连”捺字底一捺写得平直，可以说是姜氏书法非常典型有代表性的笔画。

姜宸英一生可以说是跌宕起伏，充满传奇，他是著名词人纳兰性德的至交。他最初以布衣荐修明史，与朱彝尊、严绳孙称“三布衣”，领取相当于七品官员的俸禄，开创了有清以来“布衣修史”的先河。并以此为契机，结识了虽年轻而在文坛已享有盛名的纳兰性德。姜宸英性情孤傲，纳兰性德虽出身贵族，却主张个性的张扬，这是他与姜宸英在交往中得以沟通的重要前提。除了姜宸英外，还有当时的一些名流如梁佩兰、顾贞观、吴天章、朱彝尊等人经常聚会欢宴，吟诗填词，他们避开官场的争斗角逐，以词牌唱酬作桥梁，既咏叹明亡清兴的无奈，又注重彼此间以文会友的情谊，创作了一大批被后人认为是清新秀隽、自然超逸的传世之作。纳兰性德自幼学习射骑，文武兼备，却偏偏与康熙所推行的文化政策格格不入，这使得他的许多宏伟抱负难以实现。这种郁郁不得志的心态与当时姜宸英的处境十分相似，这也许就是两人成为“哥们”的因素。纳兰性德在与姜宸英、朱彝尊、顾贞观等人聚会豪饮后，又作了《夜合花》一词，词完便猝然而逝，年仅31岁。为纪念这位年轻的故友，姜宸英与几位文友把纳兰性德的词作加以搜集整理，编印成册，取名为《纳兰词》，后来一并入《通志堂集》，成就了文坛上的一段佳话，亦是古典文学的一座宝库。