预展现场
北京文津阁2021年迎春拍卖会将于3月26日在北京国际饭店举槌，观众可进行预约参展。3月24日是预展首日，现场展出中国近现代书画、中国古代书画一众精美拍品近450件，臻选启功、弘一法师、齐白石、傅抱石、徐悲鸿、吴冠中、黄胄等近现代名家精品，文徵明、恽寿平、扬州八怪绘画专题等古代书画佳作，囊括多个中国画专场及多位名家专题，供每位藏家、艺术爱好者们近距离欣赏品鉴，感受书画艺术所带来的震撼魅力。
北京文津阁拍卖董事总经理王维现场导览
展厅现场
首先值得关注的是“丹青功德——启功先生书画专题”，先生的专题一直是北京文津阁拍卖多年来的特色和专长。此次专题展出启功先生精品丹青墨宝十四件，其中包含先生的精美画作、唐诗宋句、题名题匾、书法自作诗、以及书赠友人的吉言雅句等，可谓精彩纷呈。
部分精品呈现，以飨共赏：
lot 002 启 功（1912-2005） 松泉图
lot 002 启 功（1912-2005） 松泉图
镜心 水墨纸本
题识：一九七四年春，启功。
钤印：启
出版：
（一）《启功全集》第十一卷，第70页，北京师范大学出版社，2011年4月。
（二）《启功全集》（修订版）第十一卷，第62页，北京师范大学出版社，2012年9月。
28×35cm 11.02×13.78in 约 0.88 平尺
QI GONG PINETREE
Mounted, ink on paper
lot 007 启 功（1912-2005） 行书前贤句
lot 007 启 功（1912-2005） 行书前贤句
镜心 水墨纸本
释文：白沙翠竹无人识，流水青山有梦思。
题识：止安先生雅正，一九八六年春，启功。
钤印：启功之印
出版：
（一）《启功·潘主兰书画集》第24、25页，江西美术出版社，2013年11月。
（二）《弘启艺境：启功先生作品海外藏珍选集》第64页，北京师范大学出版社，2012年6月。
（三）《启功书画集·法书卷》第207页，北京师范大学出版社，2020年10月。
著录：《素心》第三期，福州美术馆，潘主兰艺术研究会编，2014年3月。
展览：“启功·潘主兰书画展”，全国政协书画室、中国书法家协会、西泠印社、福建省文化厅主办，福建博物院，2013年12月。
68.5×44cm 26.97×17.32in 约 2.71 平尺
lot 013启 功（1912-2005） 书法李白诗
lot 013启 功（1912-2005） 书法李白诗
镜框 水墨纸本
释文：日落沙明天倒开，波摇石动水萦回。轻舟泛月寻溪转，疑是山阴雪后来。
题识：李太白绝句，奉自强先生正腕。一九九零年夏，启功。
钤印：启功之印、元白、庚午、索书者赠
65.5×132cm 25.79×51.97in 约 7.78 平尺
QI GONG CALLIGRAPHY
Framed, ink on paper
弘一法师-书法《金刚经》整体
弘一法师作品局部
lot 088 弘一法师（1880-1942） 书法《金刚经》
手卷 水墨纸本
题识：《金刚般若菠罗蜜经》。吉堂居士嘱余写经，是为第二卷，玄枵演音时掩室古浪日光院。
钤印：吉目、佛像印
鉴藏印：蔡吉堂藏
上款人：蔡吉堂居士，厦门市佛协会原副会长，是佛教中人，也是一位收藏家。他与中国现代高僧太虚法师、弘一法师都有深交。
43.5×265cm 17.13×104.33in 约 10.38 平尺
HONG YIFASHI CALLIGRAPHY
Handscroll, ink on paper
弘一法师两件重磅作品《金刚经》手卷以及《华严经》句的展出，令预展现场更添惊鸿之笔，也让本场拍卖会变得更加有看点。
以下这卷《金刚经》墨迹，即可谓一件极具艺术价值和历史价值的经典之作。此卷是弘一法师写经书法代表作，此卷处在弘一法师中晚期书风的转承阶段和重要演变阶段，以高古之气、金石之韵写人、书、佛合一之境，为弘体书法的完全成熟奠定了基础。从这种意义上讲，此卷是弘一法师书法自成一家面目的开山之作。此卷飞白之笔较多，仍依稀可见昔日致力于魏碑、汉隶、秦篆、章草书之踪迹。
然而从书法艺术本身来讲，这些相对于成熟弘体的理性和唯美而言仍较为感性的用笔特点，正是此卷的艺术特色所在。
此作上款人“吉堂居士”，从1936年，弘一法师书《壬丙南闽弘法略志》赠蔡吉堂居士并题记来看，蔡吉堂与弘一法师的法缘是比较深厚的。而这卷《金刚经》墨迹，当是在此前弘一法师来闽弘法时写赠蔡吉堂的。
lot 089 弘 一（1880-1942）书法《华严经》句
lot 089 弘 一（1880-1942）书法《华严经》句
镜心 水墨纸本
释文：若令众生生欢喜者，则令一切如来欢喜。
题识：书奉如影法师，时时读诵以自警，策修习慈心，勿生瞋恼。一音。
钤印：弘一、肖形印
说明：
（一）上款人如影法师为永春普济寺僧，出家后苦行
精进，尝淡食刺血，供弘一法师书写佛经佛号。
（二）虞愚旧藏。虞愚（1909－1989），原名德元，字竹园，一字佛心，号北山，中国现代著名的佛学家、因明家、诗人和书法家。幼怀贞敏，感悟佛学。先生少年即入武昌佛学院，从学于太虚大师。后转入厦门大学，专究哲学。其间，曾至闽南佛学院研读，从吕澄学因明。后有机会参谒弘一法师，得其教诲启迪。终以因明学之研究着称，遂成一代名师大家。
35.5×28.5cm 13.98×11.22in 约 0.91 平尺
HONG YI CALLIGRAPHY
Mounted, ink on paper
弘一法师出家后，诸艺皆废，惟书法不辍，他把书法作为弘法的方便，“书写佛语，令人喜见，以种净因”。现场展出的书法《华严经》句，即为弘一法师书奉如影法师诵读修心之作，内容出录自《严经·普贤行愿品》，当为其晚年代表之作。如影法师为永春普济寺僧，出家后苦行精进，尝淡食刺血，供弘一法师书写佛经佛号。
此时楷书结体已经成型，修长为形，疏朗其体。点画锋芒，销熔净尽，运笔舒缓，涩行之意明显，浑然已入人书俱老之化境。展示敬观这件书作，或如面碧潭秋水，平淡恬静，安祥冲和之气沁入心底，胸次间烦恼渐涤殆尽；或如聆听这位由儒入佛的高僧从容不迫的谆谆开示，温婉恳切，质朴离俗，如春雨润物，不知不觉地入其境界。实有去瞋恼，生慈心之功效。
该作后来辗转入虞愚先生之手，虞愚先生与弘一法师交厚，书法上亦多受指点，故其对法师书作十分珍视，一直保藏数十载，更彰显是作弥足珍贵。
另外，值得一提的是，此件作品的用印较为特殊。该印为张慧所刻，原印为“弘一出定”四字，后残损，仅存“弘一”二字，但弘一法师依然将其钤盖在作品上，可见对此印的珍爱。
另有齐白石大师的作品亦备受关注。尽管近年来受疫情影响，整个拍卖市场并不算火爆，但齐白石的作品仍是魅力四射、极为耀眼。在艺术市场上博弈并非仅参考一时成交价格的高低，比拼的往往还有耐力，像齐白石这样大师级的艺术家，一直以来都是书画艺术界的“常青树”，永远不用担心被市场冷落。以下为齐白石的花卉作品《桃花》、《大富贵》，两幅作品均经过出版发行，流传有序。
lot 021 齐白石（1840-1896） 桃花
lot 021 齐白石（1840-1896） 桃花
立轴 设色纸本
题识：九十五岁白石。
钤印：白石
出版：《齐白石全集》第101号，太平洋图书公司出版，1974年1月。
40.5×58.5cm 15.94×23.03in 约 2.13 平尺
QI BAISHI PEACH BLOSSOM
Hanging scroll, ink and color on paper
lot 144 齐白石（1840-1896） 大富贵 立轴 设色纸本
lot 144 齐白石（1840-1896） 大富贵 立轴 设色纸本
题识：大富贵。寄萍堂上老人制。
钤印：白石、齐璜。
鉴藏印：冲野耕平、有好
出版：《齐白石作品集》第二十二号，商务印书馆发行，中华民国三十八年六月出版。
139×32.5cm 54.72×12.8in 约 4.07 平尺
QI BAISHI FLOWERS
Hanging scroll, ink and color on paper
除了如上介绍的几件重量级拍品，本场还征集了傅抱石、徐悲鸿、黄宾虹、黄胄、吴冠中、吴昌硕等近现代名家精品，都是各大拍卖场上的，也是整个书画艺术界的领军人物。
lot 048 傅抱石（1904-1965） 古长城下
lot 048 傅抱石（1904-1965） 古长城下
镜框 设色纸本
钤印：傅抱石、傅二石
鉴藏印：熙宝斋珍藏印 、元霖山房珍藏
题跋：古长城下。此图系先父抱石晚年所作，其笔法章法皆有傅氏典型之风格也。傅二石敬题于辛卯秋。
出版：
（一）《傅抱石画集》第201页，文物出版社，1992年。
（二）《傅抱石画集》下卷第375页，北京工艺美术出版社，2003年。
（三）《傅抱石全集》第五册第316页，广西美术出版社，2008年。
（四）《名家翰墨·傅抱石专号》第158页，1990年10月1日出版，2006年7月1日再版。
（五）《傅抱石大典》，古吴轩出版社，2004年。
（六）《中国书画鉴定与投资学》第221页，上海画报出版社，2007年。
（七）《希宝斋随笔：中国山水画源流探析》第146页，上海画报出版社，2006年。
著录：《傅抱石研究文集》第265页，傅抱石研究会编，上海书画出版社，2009年。
展览：（一）“傅抱石遗作展”，北京，中国美术馆，1979年。
（二）“傅抱石画展”，台北，历史博物馆，1993年12月1日—1994年1月2日。
（三）“傅抱石艺术特展”，广州，广东美术馆，1998年11月1日—11月30日。
（四）“傅抱石艺术特展”，深圳，深圳美术馆，1998年12月。
（五）“逸品堂周年庆——傅抱石画展”，广州逸品堂，1999年1月。
（六）“其命维新——傅抱石百年诞辰作品展”，北京，中国美术馆，2004年8月11
日—18日。
（七）“其命维新——民间珍藏傅抱石作品展”，南京，江苏省美术馆，2005年8月
25—9月6日。
（八）“傅抱石百年大展”，台北，国父纪念馆，2004年12月15日—2005年3月28日。
（九）“中国近现代书画十二大名家精品展”，北京，保利艺术博物馆，2010年。
33.5×45.5cm 13.19×17.91in 约 1.37 平尺
FU BAOSHI ANCIENT TOWN
With framed, ink and color on paper
lot 049 傅抱石（1904-1965） 仕女图
lot 049 傅抱石（1904-1965） 仕女图
立轴 设色纸本
题识：壬辰（1952年）九月，傅抱石写。
钤印：抱石。
诗堂：抱石仙去，怀沙尚觍颜人间，观斯小幅，好对故旧，奈何笔底沉郁之甚也。燕叟文怀沙题。钤印：文、怀沙。
题跋：上世纪之一九五二年，傅公信手佳墨。十墨山房米景扬拜。钤印：米景扬。
说明：
（一）文怀沙旧藏并题诗堂。文怀沙（1910—2018），生于北京，祖籍湖南。斋名燕堂，号燕叟。笔名王耳，司空无忌。著名国学大师、红学家、书画家、金石家、中医学家、吟咏大师、新中国楚辞研究第一人。
（二）米景扬题边跋。米景扬（b.1936）北京人。著名收藏家、鉴赏家，擅长中国画。1956年到北京荣宝斋工作，长期从事木版木印画的编辑、描绘工作；60年代在故宫博物院从事古画复制工作。
诗堂：15×30cm 5.90×11.81in 约 0.41 平尺
画心：23.5×29.5cm 9.25×11.61in 约 0.62 平尺
FU BAOSHI FIGURE
Hanging scroll, ink and color on paper
lot 061 徐悲鸿（1895-1953） 奔马
lot 061 徐悲鸿（1895-1953） 奔马
镜框 设色纸本
题识：此去天涯将焉托 , 伤心竞爽亦徒然。悲鸿。
钤印：悲鸿
鉴藏印：曾香亭藏 、镇希珍藏、熙宝斋珍藏印、元霖山房秘藏
出版：
（一） 《中国书画的收藏鉴定与投资学》上海画报出版，2007 年。
（二） 《熙宝斋随笔》上海画报出版社出版，2006 年。
（三）《永远的徐悲鸿》P11，徐悲鸿纪念馆编。
展览：“永远的徐悲鸿”，徐悲鸿纪念馆。
30.5×45.5cm 12.01×17.91in 约 1.25 平尺
XU BEIHONG HORSE
With framed, ink and color on paper
lot 057 黄宾虹（1865-1955） 晴峦掩霭图
lot 057 黄宾虹（1865-1955） 晴峦掩霭图
立轴 设色纸本
释文：晴峦掩霭云容薄，远树微茫水气秋。好此江山亦奇绝，若为著我钓鱼舟。
题识：乙丑（1925年）二月，黄宾谹画。
钤印：黄质私印
66.5×37cm 26.18×14.57in 约 2.21 平尺
HUANG BINHONG LANDSCAPE
Hanging scroll, ink and color on paper
lot 026 黄 胄（1925-1997） 风雪出诊图
lot 026 黄 胄（1925-1997） 风雪出诊图
立轴 设色纸本
题识：乙卯（1975年）初冬，黄胄写。
钤印：梁黄胄印。
137×68cm 53.94×26.77in 约 8.39 平尺
HUANG ZHOU FIGURE
Hanging scroll, ink and color on paper
lot 066 吴冠中（1919-2010） 无题
lot 066 吴冠中（1919-2010） 无题
镜框 设色纸本
说明：附百雅轩证书。
30.5×64cm 12.01×25.2in 约 1.76 平尺
WU GUANZHONG LANDSCAPE
Framed, ink and color on paper
lot 055 吴昌硕（1844-1927） 午瑞图
lot 055 吴昌硕（1844-1927） 午瑞图
立轴 设色纸本
题识：蒲剑纯青艾虎黄。画成，录金昔邪句。壬戌（1922年）端阳客沪上，吴昌硕年七十九。
钤印：吴俊之印、吴昌石、重游泮水
138×33cm 54.33×12.99in 约 4.1 平尺
WU CHANGSHUO CHINESE MUGWORT
Hanging scroll, ink and color on paper
lot 059 丰子恺（1898-1975） 释迦牟尼佛像
lot 059 丰子恺（1898-1975） 释迦牟尼佛像
立轴 设色纸本
题识：南无本师释迦牟尼佛。弘一法师鉴定，百零八笔成佛。三宝弟子丰婴行敬绘。
钤印：丰子恺沐手敬缋、以此功德回向众生。
说明：文物公司旧藏。
53×33cm 20.87×12.99in 约 1.57 平尺
FENG ZIKAI BUDDHA
Hanging scroll, ink and color on paper
除此之外，本场的中国古代书画也看点颇多。现场展出多幅精美明清古画，包括“扬州八怪”专题，以及文徵明、恽寿平、高简、高翔、华嵒等古代名家之作。
青山看不厌，流水趣何长。让我们一起欣赏品鉴，以飨艺好。
lot 115 郑 燮（1693-1766）墨竹图
lot 115 郑 燮（1693-1766）墨竹图
立轴 水墨纸本
题识：衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。此潍县时画竹诗也，今已几年事矣拈笔时辄复记此。板桥郑燮。
钤印：郑燮、板桥
ZHENG XIE BAMBOOS
Hanging scroll, ink on paper
lot 117 高 翔（1688-1753） 策杖高士图
lot 117 高 翔（1688-1753） 策杖高士图
立轴 设色纸本
题识：屋里青山屋外溪，水流云度坐中知。
繁花翠竹春来好，古木苍藤晚更奇。
教子读书兼学稼，留人炊黍更烹葵。
鹿门风景青门趣，都在斜阳曳杖时。
乙未冬十月望后作，西唐山中人高翔。
钤印：字凤岗号西唐
91×31cm 35.83×12.2in 约 2.54 平尺
GAO XIANG SCHOLAR
Hanging scroll, ink and color on paper
lot 121 华 嵒（1682-1756） 红叶小鸟图
lot 121 华 嵒（1682-1756） 红叶小鸟图
立轴 设色绢本
题识：一夜秋存霜树杪，数声鸟坐夕阳边。新罗山人写于解弢馆。
钤印：华嵒、秋岳
97×31cm 38.19×12.2in 约 2.71 平尺
HUA YAN BIRD
Hanging scroll, ink and color on silk
lot 126 恽寿平（1633—1690） 浮岚暖翠图
lot 126 恽寿平（1633—1690） 浮岚暖翠图
立轴 设色绢本
题识：
（一）闲将诗句答山灵，奇想烟泉末肯扃，不雨墨华常带湿，窥人岚影欲浮青。丙辰三月恽寿平。
（二）痴翁设色画，以浮岚暖翠为第一，余曾借临，犹能记其神韵。学子久得其秀润易，学其苍莽难，然必先由秀润而後渐入苍莽，乃佳尔。园客又题。
（三）子久皴擦精简，吾不以为少。叔明渲染郁密，吾不以为多。寿平。
（四）子久秋山图，设色最妍丽，浮岚图则黯然澹古，不为绚爛，真可师也。寿平又识。
（五）暮春望後一日，在竹西客舍秉烛染色，殊不能佳。
钤印：叔子、寿平、园客、恽正叔、恽、寿平、南田草衣
题签：南田翁仿大痴浮岚暖翠立帧。乙亥秋得于海上适庐珍秘。
鉴藏印：海宁陈师曾书画之章、春晖堂印、克斋珍藏、留园盛幼勖鉴藏书画印、自在香馆、佩乙平生真赏。
著录：《瓯香馆集（补遗诗补遗画跋附录）》卷一，第13页，学海出版社，1972年。
说明：
（一）海宁陈氏满清一朝号称“海内第一望族”，陈师曾为康熙时名臣陈邦彦之子，陈邦彦号春晖，有《春晖堂集》，其子陈师曾、陈延嗣，皆工书。
（二）“李克斋”（1830~1905），名瑞昌，字克斋，宁安人，喜好藏书画版本，又善书法。
（三）“留园盛幼勖”即近代常州著名的政治家实业家，红顶商人盛宣怀。
（四）“自在香馆”为北洋财政次长章佩乙斋名，章保世，字佩乙，江苏省吴县章氏富收藏，今上海博物馆所藏宋王晋卿《烟江叠嶂图》即其所藏名迹，其子即当代海上耆宿、诗人、书法家章汝奭先生。
（五）南田的山水随其伯父恽香山，恽香山师法元人黄子久，用笔厚拙古朴，气力雄健，恽南田深受影响，因此其山水，与他花鸟画相比，又是另一番况味。能于荒率中見深秀，于清简中见旷寂。早年山水或更类香山清旷，往往尖毫勾皴，浓墨点树。中年山水浸润宋元各家，吸取王蒙、二米之长，以四十多岁作品最为精彩。五十岁後画风趋于苍老，有些作品与王石谷相近，在皴法上则多取自唐六如了。
76.5×33cm 30.12×12.99in 约 2.27 平尺
YUN SHOUPING LANDSCAPE
Hanging scroll, ink and color on silk
lot 114 文徵明（1470-1559） 墨梅图
lot 114 文徵明（1470-1559） 墨梅图
镜心 水墨纸本
题识：徵明。
47.5×51.5cm 18.7×20.28in 约 2.2 平尺
WEN ZHENGMING PLUM
Mounted, ink on paper
针对此次迎春拍卖会，北京文津阁拍卖董事总经理王维为广大藏家和媒体朋友们进行了导览，全程直播讲解此次拍卖的重点拍品，并与大家线上线下热情互动。
展厅现场
皖公网安备 34010402700602号