中期社员：钱君匋

钱君匋早期的名号有玉堂、玉棠、豫堂、敬堂、涵、冰壶生等，晚年多用午斋、塘、午斋老人等，其斋称则有抱华精舍、无倦苦斋、新罗山馆、丛翠堂（见《丛翠堂藏印》）、海月盦（见“上水船夫”印）。钱君匋之所以取“无倦苦斋”为斋名，因为他收藏赵之谦（无闷）、黄牧甫（倦叟）和吴昌硕（苦铁）三大家的印章500方左右，故各撷一字以为名。钱老收藏有一套十分精妙的新罗山人书画册页，世上少见。每当他展卷拜观，其艺术享受像使人飘然如仙一般。

钱老的籍贯，一般书上都写浙江桐乡县。其实，以海宁市更为妥当，因为他祖上都居海宁路仲，到钱父才移到附近的屠甸（属桐乡）去经商。钱老在1954年以前的作品，大都署海宁。尤其一方“夜潮秋月相思”印，边款有“故里海宁”字样。所以，如今在桐乡和海宁都有他的纪念馆。

据《篆刻家的故事》（吴颐人等编）：钱老幼时曾就读于寂照寺内的桐乡屠甸镇小学。这所学校教室的外廊是用一尺见方的青砖贴面的。这时，钱老已开始临写字帖了。他不满足在学校簿子上写大字，嫌那不够大。所以，他从家里带来一把棕帚，蘸了清水在砖上写大字，每砖只写一个字。从头写起，写到后面时，前面已经干了，又可从头写了。级任老师很关心他，还要他能大能小，介绍他写《灵飞经》小楷。

钱老在家乡时，对于美术、书画、篆刻等就已经十分爱好。由于孙增禄、徐菊庵两位乡贤的教导，已经取得了一定的成绩。关于这两位启蒙老师的情况，当年钱老曾详述：孙氏字两陂，比钱老大20多岁，以中医外科为业，书法、篆刻以外又精音乐与围棋。徐氏名容，后以字行，比孙氏略小，对金石考古与书画均有相当水平。由于钱老在治印方面竿头日进，到他准备离乡去上海深造时，两位老师反而各求钱老刻两方印，以为纪念。为孙氏刻的是“孙增禄印”与“西陂高兴”，为徐氏刻的是“徐菊庵印”与“殳山外史”。

17岁那年，钱老考进了上海艺术师范学校。这是由丰子恺与刘质平等创办的，又称上海专科师范学校。弘一法师李叔同，也在该校兼课。那时，他看钱老的书法与篆刻都不错，就十分注意他。为了加强钱老的骨力，避免柔弱，所以特地把《龙门二十品》的《始平公》介绍给钱老。在校时，他与装帧家陶元庆同一寝室，所以他也开始干起装帧来。因为装帧，和鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、郁达夫、郑振铎、叶圣陶、夏丐尊等往来都很密切。毕业以后，就留在上海工作。

前些年，经常听到“三连冠”的名词。我觉得，在金石书画界，也有一个“三连冠”，那就是从李叔同、丰子恺到钱君匋师生相连的多才多艺。钱老有八绝：篆刻、书法、装帧、绘画、诗文、音乐、鉴赏、收藏是也。台湾《印林》第55期为钱君匋专辑，其介绍即从《钱君匋博才多能》为题。

若论书籍的装帧艺术，钱老可称元老。在上海做学生期间，他就开始了探索道路。由于各方面学养的氤氲，艺术逐渐成熟。1925年，他放弃在杭州艺术专门学校图案教授的职位，进上海开明书店任音乐美术书籍编辑兼装帧设计。先后为茅盾的《小说月刊》、叶圣陶的《妇女杂志》、周予同的《教育杂志》以及众多的文学名家著作设计封面、题头、尾花等。由于声誉甚隆，有“钱封面”的雅号。以至有书商登广告，凡作家能求得钱老设计者，愿多付15%稿费。这方面的工作，后来虽然较少，但仍一直延续到90年代初。全部作品未经统计，大约在4千件左右。

在20年代，钱老即开始学习作曲，从师刘质平教授，并得到弘一大师的青睐。他所谱写的歌曲，深获城乡青年男女的喜爱。90年代，曾在上海两次举办他的作品演奏会，听来清纯直挚，和他的新诗属于同一个文化层面。他从30年代初开始写新诗。1928年为替一位贫苦学生交学费，曾结集为《水星座》卖给出版商，一时传为佳话。集中作品，有些后来被作曲家谱为歌曲。

钱君匋刻 六亿神洲尽舜尧

西泠印社藏

钱老的篆刻，最初是从秦汉玺印入手的；到上海后曾亲聆吴昌硕的教诲，汲取其粗头乱服的残缺美；同时，他又喜欢赵之谦、赵叔孺、黄牧甫的神韵。终于，创造出工放兼容，风格多变，时出新意的风格。他尤其喜欢大印，以为大印不易刻，但刻得好，形助其势，气象磅礴。1985年，曾梓行《钱君甸刻长跋巨印选》一册，以此为选题自古所无。清中期以来，印人提倡“印外求印”，故而研究金石铭刻之风甚盛。钱老喜欢收集金石资料，每以之入印。又每取楷、隶作印，参以适当的人为残损，很具金石韵味。

钱老对边款十分重视，认为这是印学艺术的重要部分。上述以“长款”为题的印选中，有用隶书刻款189字者（见“夜潮秋月相思”印）。印款上，文章则典雅富瞻，诗词则满把珠玉，足见钱老在文学上的修养极高。如“钟声送尽流光”一印，亦为刻五面长跋。其文如下：“余幼居屠甸寂照寺西，昕夕必闻寺钟。及长，客杭之吴山，山寺钟声，或透晓雾而荡漾枕衾，或随暮蔼而飘堕几席。暮年，徙沪之澄衷中学，讲舍之侧，有层楼巨钟，憩迹其下，至移十霜。报时之音，晨昏不息。1937年秋，日寇侵沪，仓皇离校，奔流湘鄂等地，不复再闻钟声。翌年还沪，寓海宁路。每值南风，江海关巨钟犹可隐约而闻。溯自幼而少而壮大，钟声送尽流光，回首一事无成。今老矣，初明成事之途，唯与工农结合。壁间小钟滴答，促余践之，余决尽余年以赴。1953年冬，君甸刻并记。”

由于钱老的书法各体均能，造诣极高，故真、草、隶、篆在边款中均有之。其中，尤以草书为最特长。1995年出版之《钱君匋印跋书法选》中，共收草书75页（占全书之40%）。其一种电闪雷鸣的气势，抑扬顿挫的韵律，给人以极深的印象。

钱老著作等身。仅以印学论，早在1944年，辑自刻印成《钱君匋印存》；1954年，又成《君匋印选》；均系二册。1960年，辑所藏赵之谦印成《豫堂藏印甲集》；1962年，辑所藏吴昌硕印成《豫堂藏印乙集》；1966年，辑所藏黄牧甫印成《丛翠堂藏印》。1961年，自刻《长征印谱》；1979年，出版《长征印谱重辑本》。1963年，与叶潞渊合著《中国玺印源流》。1981年，出版《钱刻鲁迅笔名印谱》。1992年出版《君匋艺术院藏印集》，书前有长篇论文《谈印随想录》。1988年，出版《君匋谈艺》。