首届中国工笔人物画学术邀请展即将开展

工笔画的名称虽然流行于西学东渐的清末民初，自身却是从中国绘画体系里化育衍生出的传统品类。工笔人物画也一直承袭着以线立形、随类赋彩的古典表现手段。但曾经“细画”“工画”的称谓，都旨在表述“绘制工细”的局部概念，其中所蕴含的理性创造力往往不被重视。唐宋“水墨之变”后，工笔画与水墨画并峙, 最后更由水墨”后来居上“，在以笔墨韵致为中心的评判系统中，“工笔”又因为致力于绘画性的建构而被长期置于“写意”的对立面。

2019年，中国工笔画学会组建了人物画艺委会、山水花鸟画艺委会和青年艺委会，本次展览是人物画艺委会成立以来，组织策划的首场展览，也是对现阶段中国工笔人物画领域的一次检阅。展览得到了中国美术家协会副主席何家英、周京新以及中国工笔画学会长陈孟昕的大力支持，邀请到了一批在全国具有影响力的工笔画家，其中包括工笔画学会中的诸多名家、人物画艺委会委员，与活跃于今日画坛、屡获全国美展大奖的中青年创作骨干。展出作品既代表了老一辈在传统文化中砥砺前行、守正创新的辉煌成果，也反映了新生代对古典风格与现代意识的有力融合，清晰呈现出工笔在当代的历史传承和跨界探索。

其次是色彩的滥用和材料的堆积：中国画古称“丹青”，以朱砂和石青这两种色彩材料代指，可见色彩在中国古典绘画中的特殊地位。20世纪西方色彩理论体系的传入，极大扩充了工笔画的表现力，走出了古典工笔以“勾线填色法”为主的为再现客体而高度程式化的单一语言模式，加大了对自身主体的表现容量。现代工笔画的创作，更是色彩与材料双重作用的结果,两者的交互边界也被不断突破。在以中国画颜料为主的同时，各类矿物颜料、植物颜料、丙烯、水粉、水彩、金粉、银箔乃至油漆等都被广泛应用。这一方面带来丰富变化的实验效果，另一方面又存在不相适应的堆砌与滥用。上世纪末的工笔画家在创作中只使用传统矿物颜料和丙烯等少量材料，当下则普遍出现材料繁复、堆积无序的情况，尤其堆金堆银，造成画面炫目刺眼，给观者带来严重的视觉疲劳。早在十年前，郎绍君就曾撰文抨击，将此问题列为“当代工笔画的重症”，至今仍未见好转。

最后则是没有节制的过度制作：得益于市场经济与信息传播的大繁荣，当代工笔人物画的形式语言已不局限于“三矾九染”“十八描”的传统笔绘制作，取而代之的是勾勒、涂染、拓印、喷洒、贴箔、打磨、堆积、厚涂、拼贴等多种手法。这一彰显生机与活力的多元创新局面固然令人欣喜，可表层语言一旦无法无度地扩张，象外之象、形外之形的表达就必然遭至忽视。每年在各类画展的评选阶段，都常见大量依赖制作的送选作品，全然流于技巧的卖弄和纯粹形式的玩味，且制作方法彼此相似，千篇一律。这种只顾追求工具和材料的搭配变化得来的花样翻新，已形成“为制作而制作”的有害局面，不但作品自身在视觉知觉的传达上不能和谐统一，作为工笔画家本应具备的笔墨与渲染功夫也日渐衰退。

显而易见，工笔人物画在当代的嬗变是各异多元的，但繁荣与多样并不一定意味着成熟。从当代创作生态中暴露出的问题，皆可总结为一句话：“写形不难，写心惟难”。中国绘画在千百年的历史演变中，有一个亘古不变的主题，那就是对人文本质的渴求。而当下材料介质和语言技法的泛滥，强调的只是工笔画的唯美主义特征，使工笔画降格为装点门面的装饰画，“气韵不周，空陈形似”“笔力未遒，空善赋彩”。当代工笔人物画要超越历史、超越现状、超越唯美主义，就必须赋予作品以精神深度。如果失去了内在精神的支配，无论技法高妙几何，画中人也只是近似标本的存在，无法与观者达成心灵上的对话。