诗意民居：卢野新疆高台民居系列山水画

日期：2019-11-21 16:13:54 来源：卓克艺术网

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卢野│Lu Ye

1987年毕业于新疆师范大学美术系，1998年参加由法国巴黎美术学院宾卡斯教授组织的油画材料技法工作室进修班，2003年毕业于南京艺术学院硕士研究生课程班，2007年入中央美术学院王镛工作室做访问学者。2012年应邀赴意大利、法国、德国、荷兰、奥地利、捷克、西班牙进行学术交流和艺术考察。2014年赴英国进行学术交流和艺术考察。中国美术家协会会员、新疆民革画院副院长，秘书长、新疆油画学会理事、新疆油画艺术委员会委员、新疆山水画研究会理事、新疆师范大学美术学院教授，硕士研究生导师。中国画作品在全国各项大展中曾获银、铜、优秀奖。作品被多家美术馆、艺术机构收藏。发表论文多篇，出版个人画集多部。

扇面《风声》42×58cm 2018年

【诗意民居】

——卢野新疆高台民居系列山水画

在世界的各个国家和地区生活着不同的民族和人种，其生命的繁衍衔接着历史,也贯穿着人类生态样式不断翻新与变化,人类无所不穷之极地建构和营造着自己的生存空间和居住环境。随着历史的演进与发展，人类进入了现代社会，生存空间与居住环境可谓今非昔比。当我们把目光定格在历史的瞬间，回望那些曾经抚育过人类粗陋的穴居，我们依然怀有虔敬之心与感怀之情。那些来自心底的惊羡与谦卑，融化了一切。

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团扇《秋》42×42cm 2017年

吐峪沟与喀什古老的生土民居犹如一尊活化石向我们昭示着什么？那些无声的雕饰、拼艺、砖花、镂雕与彩绘凸显着技艺之精湛，在门廊、窗户、窗棂、门扉等处演绎着过往的荣光。在墙体和大门等处多以油漆彩绘涂抹，颜色明丽爽艳，过目不忘。这种相对低矮和散漫式的房屋，在空间的概念上，使借用和错位的理念得到了延展，那些肩背相依、门户紧凑、高低错落、曲径回廊，从外观所视浑然一体。行为学家路易斯·康指出“人类生活的空间不是地理性的或物理性的，而是人的行为空间”。民俗家也指出：“人类的居住分布，与人类的社会属性分不开，同时也与人类的生产生活分不开。因此，人们便利用各种有利的自然条件，构成聚居的建筑群体”。

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团扇《城中城》45×58cm 2019年

那纵横交错，外粗内秀的民居特色以及西域特有的悠远与宁静的街巷透露着肃穆与庄严的气氛，那曲径通幽和蜂窝状的小塔楼，此起彼伏邻次梯比的穿插形态无疑显示出独特的构建和建筑艺术。以上下左右高低形势的蔓延姿态铺陈开来，每家每户各有建造意识和纲领，使得相互间的穿插和衔接格外有致。这种在物理学上的结构意义被挪用，其力与结构、重心与平衡的要素完全被打破，那种空间意识上的转换得到了最好实证，为最大限度的利用空间移花接木，启乘转合使其完备而合理。这样就形成了块状“堡垒”状，以避免阳光的直射，这种间接使用光的反射形成的采光，减缓了光的强度与距离，使人们在有限的空间里，享受由不同区域和角度所带给人们的反射光和间接光。光使人们满足和生活收益，这种光源可以延展时间和速度，也可以使光的能量扩大化并可以充分释放。

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团扇《喀什高台》48×50cm 2019年

“这是一个散文式的复合建筑情结，将每个普通的民居串连在一起，亦可感知的空间关系为框架，变化营造出不同寻常的连续序列，宛如一首壮烈的民间音乐奏鸣曲。从表面来看，聚居的建筑形态在极端感性化的流传中，呈现出随意性和散慢性，而实际上，建筑本身就是一个严密的整体。历史的情结并没有被真正清除，反而因其随意的形态唤醒无数的记忆，在后人的解读中产生新的含义。”

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