人物画较之山水、花鸟出现更早，从石器时代的陶器彩绘、战国人物龙凤帛画，至魏晋顾恺之、唐代吴道子……源远流长，为绘画中的重要门类。“传神写照”为传统人物画的追求所在，通过对画面环境、气氛，人物形象和动态的描摹渲染，以达到气韵生动、形神兼备。历代画家传承这一理念，加以自家笔墨锤炼，各开新境。以下撷取诚轩是次秋拍人物画佳作，以期共赏。
有关钟馗的记载，最早见于北宋沈括《梦溪笔谈》。钟馗是民间宗教中捉鬼、啖鬼、驱鬼逐疫的神。在小说、戏曲中，以貌寝、正气凛然、为民除害等特征，广受百姓拥戴，而钟馗神话亦得以历代不衰，成为画家钟爱的人物题材。
Lot 26 溥心畬（1896-1963） 松阴钟馗
立轴 设色绢本
戊寅（1938年）作
题识：黄鹤山樵有《枫林钟馗图》，特师其意。戊寅十月，心畬。
钤印：旧王孙
尺寸：45×28 cm。 约1.1平尺
RMB： 50，000-70，000
溥心畬笔下的钟馗，有小鬼陪衬的包括抓鬼、出游、出巡、渡河、驾车、嫁妹、儒服还家等，无小鬼在侧的有降福、神威、婴戏、策马、踏歌、出山、醉读、染翰、行吟，还有荷锄归田，更有耍杂技、骑自行车、吃西餐，穷其想象，道尽世情，而谐趣横生，构思妙绝，可谓“溥钟馗”。
拍品绘钟馗优游山林，自题出于黄鹤山樵，王蒙本已失考，画中钟进士揣手斜睨的形象，与现藏台北故宫的元代陈琳《寒林钟馗》颇为接近，文气十足。
Lot411 李可染 钟馗
立轴 设色纸本
题识：可染写。钤印：可、戏墨 收藏印：又文心赏、斑园所藏
尺寸：110×106 cm。 约10.5平尺
RMB： 1，000，000-1，200，000
李可染《钟馗》部分出版物书影
《钟馗》乃李可染公认的成名之作，曾参加1937年第二届全国美展，出版于民国期刊《美术生活》等数十种重要出版品，因其重要性，几乎所有的李可染年谱、年表皆有著录。
Lot 467 范曾（b.1938） 钟馗神威
镜心 设色纸本
甲申（2004年）作
题识：钟馗神威。岁在甲申，江东十翼范曾。
钤印：范曾书画、十翼还甲之后所作、略通古今之变
尺寸：179.5×96.5 cm。 约15.6平尺
RMB： 1，000，000-1，200，000
出版：《范曾作品精选集》第84至85页，山东美术出版社，2007年11月
《银座风韵·银座美术馆馆藏作品集》第46页，山东美术出版社，2007年12月
拍品作于六尺整纸，尺幅宏阔，图写钟馗持杖前行，正是范氏擅长的题材。钟进士身体倾侧，左手前伸，似在除妖伏魔。袍服悉以朱砂大面积平涂，色泽鲜亮。用线爽利而富波磔，面部、手部与衣纹用线亦有粗细对比，颇具章法，洵为生动。
Lot 376
王震（1867-1938） 钟馗出行
李猷（1913-1996） 节录王勃《乾元殿颂》
成扇 设色纸本、水墨洒金笺
正面：头戴破纱帽，身穿旧红袍。文章自命人中豪，袖怀匕首流腥臊。鬼酋恐怖竖毫毛，虬髯戟张馋老饕。意欲啖之醉醇醪，抑之佛氏戒杀醒尔曹。丁卯（1927年）夏仲，衡山先生属画，白龙山人。
钤印：王震、一亭
收藏印：善哉扇斋之宝、黄天才藏扇
背面：（文略）甲戌（1994年）初冬，节书王子安《乾元殿颂》。天才吾兄方家雅命，龙涧老人猷。
钤印：李猷、嘉有、虞山
尺寸：18.7×50 cm。 约0.84平尺
RMB： 15，000-22，000
王震笔下的诸多神佛形象中，钟馗是一大宗，他笔下的钟馗形态各异，充满想象力。此扇画中钟馗回首逼视，一小鬼匍匐于地，一小鬼持蒲扇面向山壁间另一小鬼，颇为传神。
Lot 444 方成（1918-2018） 钟馗
镜心 设色纸本
1985年作
题识：一九八五年，方成。
钤印：方成、挤而后工
尺寸：67×43.5 cm。 约2.6平尺
RMB： 5，000-7，000
自上世纪四十年代开始，画家们开始踏入西南、西北等少数民族地区写生，不同的风土人情、各具特色的服饰、能歌善舞的性情，极具感染力，启发了画家们的艺术思路，激发了艺术家的创作热情与灵感，成为不竭的创作源泉。
Lot 463 程十发（1921-2007） 孔雀舞
镜心 设色纸本 1958年作
题识：孔雀舞。一九五八年五月，十发画云南德宏风光。
钤印：十发、程潼写生
尺寸：67×45.5 cm。 约2.7平尺
RMB： 180，000-250，000
1957年，程十发参加文化部组织的赴云南写生团，在德宏、西双版纳、怒江等地采风写生，长达半年。少数民族的物貌风情给他的艺术注入灵感，创作出一系列清新浪漫的艺术形象，少数民族题材自此进入程氏绘画范围，他的技法也随之从写实转向写意，取得了人物画领域的新成就。
1957年，程十发在云南还创作出彩墨连环画经典代表作《召树屯和喃诺娜》，此幅《孔雀舞》即绘于翌年，为这一题材的延续，孔雀公主喃诺娜翩翩起舞，傣族王子召树屯敲鼓伴奏，与公主深情对望，画中公主面部及裙饰描绘仍相对细腻写实，而线条已见恣纵，色彩渲染亦颇写意，为程十发艺术转折期之佳构。
Lot 473 叶浅予（1907-1995） 贵州山民
立轴 水墨纸本
三十七年（1948）作
题识：贵州山民。三十七年，浅予。
尺寸：79×27.5 cm。 约2平尺
RMB： 30，000-40，000
纪录：北京拍卖会，2004年12月9日，编号699
1942年，叶浅予访问了贵州惠水、花溪、摆金三处苗乡，居住了两个月，他白天出门写生、画速写，晚间则思索用何种方式表现苗乡生活，由此逐渐从漫画的夸张变形手法解脱，转到国画创作上来。《贵州山民》作于1948年，属于叶浅予中国画早期作品，表现乡间集市一景，线条细劲而迅疾，仍带有速写痕迹，但轻快的笔法、晕染，已初现其成熟风格的端倪，对研究叶浅予绘画的发展具有重要意义。
Lot 447 石鲁（1919-1982） 藏家姑娘
立轴 设色纸本
1973年作
题识：藏家姑娘一朵花，遥望货郎到藏家。
钤印：石鲁
收藏印：石果鉴藏之印
尺寸：82.6×57.2 cm。 约4.3平尺
RMB： 5，000，000-6，000，000
出版：《石鲁作品集·人物卷》第119页，陕西人民美术出版社，1987年5月
著录：《名家翰墨·第47期·石鲁特集》第113页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1993年12月
《中国书画·投资版·石鲁专辑》第13页，中国书画杂志社，2007年8月
纪录：佳士得香港，1989年9月25日，编号250
苏富比(微博)香港“柯瑞珍藏中国书画”专场，2000年5月1日，编号155
《藏家姑娘》据收录该作的《石鲁作品集·人物卷》注明为1973年所绘，得稿于五十年代的青海藏区写生，为画家晚期少见的人物画精品，珍贵非常。
圣贤、高士为传统人物画常见的题材，画中人物高尚的品格、放达的情怀，是画家本人精神的寄寓，以画明志，以画自况。
Lot 470 范曾（b.1938） 至人
镜心 设色纸本
戊寅（1998年）作
题识：至人。戊寅，十翼抱冲斋主范曾。
钤印：十翼、范曾、庾清鲍逸
尺寸：178.5×95.2 cm。 约15.3平尺
RMB： 600，000-750，000
《至人》出版物
出版：《中国近现代名家画集·范曾》第84页，人民美术出版社，2000年
《荣宝斋画谱·156·范曾绘人物部分》第42页，荣宝斋出版社，2003年8月
《范曾画集·下卷》图版285，人民美术出版社，2003年12月
Lot 474 王明明（b.1952） 一览众山小
立轴 设色纸本
甲子（1984年）作
题识：会当凌绝顶，一览众山小。岁在甲子年夏月，明明写于东石书屋。
钤印：明明、王明明印、古趣
尺寸：134.5×67 cm。 约8.1平尺
RMB： 180，000-250，000
出版：《〈五品堂〉中国名家书画集》第49页，江苏美术出版社，2015年10月
纪录：北京拍卖会，2005年3月11日，编号499
说明：附王明明签字购买证书。
预展时间
中国书画 11月13日至15日 上午9：00至晚6：00
拍卖时间
中国书画（一）11月16日 上午9：30
中国书画（二）11月16日 下午2：00
地点
北京昆仑饭店
皖公网安备 34010402700602号