【怀念裴老】：写在画展之前·序

日期：2018-12-11 13:53:46 来源：亚明艺术馆

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林泉高逸图 40×40cm 2002年

写在“图真·精进——裴家同中国画展”

开幕之前

刘继潮

裴家同先生是江苏江宁人，1952年毕业于南京大学（原中央大学）美术系，被分配到合肥市中心文化馆工作。此后，与安徽本土画家一起，为百废待兴的合肥乃至安徽的现代美术发展贡献了毕生心力。大约在2010年读到《中国当代名家.裴家同》画册（河北美术出版社，2009），接着，读到《中国近现代名家作品选粹.裴家同》画册（人民美术出版社，2012），此时，笔者正在研究古典绘画空间问题。荆浩曰：“子既好写云林山水，须明物象之原”！十世纪，在中国古典绘画内部，自觉、自为创发的“图真”之“真”的理论成果，经宋、元、明、清画家代代相传，遂成为中国画学写意体系的本与原。荆浩的“图真”路径，遂发展成为中国古典写意绘画的大传统。读裴老的画册，我开始注意：裴老与安徽同代画家山水画的区别，注意其山水创作呈现的不同路径的有趣现象。裴老画册中的《黄岳胜境图》，层峦叠嶂，重重悉见，纯粹一派中国写意山水的宏大气象。画家“心源”独得荆浩的“图真”、明“物象之原”之“真”的深义，摈弃、消解时下流行的写生、再现视觉映像的写实理路，而坚守古典写意山水图真本体宇宙论理路的大传统。

山水之四 99×49cm

山水之五100×49cm

翠微深沓玉泉飞 32×46cm 1982年

幽谷流泉图 67×44cm 1995年

越涧悬崖 103.1×47.8cm　1996年

飞泉图 1991年

碧嶂尽晴空 120×240cm 2010年

牛首山佳境 138×308cm 2011年

山水之二 99×50cm

20世纪初，开始引进西方写实绘画的教育方法。自此之后，以西方写实绘画改造中国画的美术教育，全面占领大陆的美术院校。山水写生之风，声势浩大。在理论与实践层面，写实风景的写生路径，彻底覆盖写意山水的“图真”路径，而成为时代的主流样式。裴老是新美术院校科班出身，本可在写实写生潮流中游刃有余，然而，裴老却明确打出《继承传统走自己的路》的旗号，不趋时尚，逆潮流而行。这不是一件很值得深思的美术现象吗？裴老悟得两条要诀：其一，“对新安画派诸大家不作研究，即无根基。”其二，去黄山写生，“仍限于‘再现’的写实范围，写不出黄山的空灵。”在仍活跃画坛的老一辈山水画家中，裴老于理论层面如此清醒，实在难能可贵！裴老研究传统学术取向的坚定，与守护中国山水写意精神的虔敬，值得后辈尊敬。“图真·精进——裴家同中国画展”，是合肥市文联、亚明艺术馆策划的又一次有意义的学术专题展。我参加了活动的整个过程：访问裴老原籍牛首山，观赏裴老各时期的作品等，分享了一位老画家沉浸于传统之中的愉悦。此次学术活动，是对20世纪合肥美术发展文献的梳理，是对裴老艺术道路独特取向的研究。此展的深意，更在于启迪当下，让新生代画家们走出山水写生的“魔障”，认清山水写意的真传统、大传统。

注：根据亚明艺术馆的要求，本文10月22日上午完稿。下午接友人电话，得知裴老驾鹤西去，令人唏嘘不已。短文成于对画家诠释理解的欣喜语境之中，故保持原貌。对裴老的追思悼念，将以其他形式表达。

观堂于合肥

2018.10.22

（作者系安徽省文艺评论家协会主席，安徽大学教授）