序言
中国的书画艺术具有深厚的文化传统和独特的民族韵味。“书画同源”——挥洒笔墨于尺幅，抒发人生感悟，展现心中至善至美的世界。
中国绘画，崇尚“师法自然”，追求“气韵生动”，讲究“画中有诗”。人间物象，跃然绢素；山川自然，尽收咫尺；笔墨出神，画中有情。
中国书法，法起于点划用笔，形工于单字结体，气聚于篇章经营，神出于气韵变化。
山西博物院藏数千件历代书画，从中遴选出的元、明、清三代佳作，虽属吉光片羽，却也大致可寻数百年中国书画的发展脉络。“遗风余思，被于来者。”线条与色彩之间，须用您的心去品味。
第一单元
绘画
中国绘画艺术源远流长，经汉、魏、六朝发展，成熟于唐宋。宋、元时期，文人画蔚成主流，注重抒情，追求诗意。
元代的文人画，以水墨画居多，花鸟、古木竹石、梅兰等题材流行。王渊的花鸟和顾安的竹石，清润淡雅，具有高度的艺术成就。
明、清两朝摹古出新，流派众多，个性鲜明。几件无款山水画反映了明代早期不同的绘画风格；谢时臣、宋旭、王綦皆名重当时。清初四王及其传派为画坛主流；八大、“八怪”张扬的个性，被世人推崇。
近代以来，海派画家大胆革新，开一代新风。任颐、吴昌硕的画风，对我国近、现代画坛影响极大。
顾安 风竹图轴 元 纸本 墨笔 钱自在先生捐献 纵106厘米，横33.5厘米
顾安（1289—约1365），字定之，号迂讷居士，江苏苏州人，工写行草，擅画墨竹，尤喜画风竹新篁，传世作品较少。
此图绘嫩竹两竿，前后交错，偃仰扶疏。款“迂讷老人顾定之为止善写于绿波轩”。钤“顾定之印”、“迂讷老人”两方白文印。另有张绅、道衍（姚广孝）、俞贞木等九家题记。
王渊 桃竹锦鸡图轴 元至正三年（1343）绢本 墨笔
纵162.5厘米，横133厘米
王渊，生卒年不详，字若水，号澹轩，浙江杭州人，擅画山水人物，尤精于水墨花鸟竹石，曾得赵孟頫亲授。
图中绘有湖石、溪流、山桃、翠竹，锦鸡、山雀，动静结合，颇具情趣。隶书款“至正三年冬腊月，钱塘王渊若水为仲华良友画桃竹锦鸡图”。此画作于至正三年（1343），是画家现存创作年代最早的作品。
王云 西园雅集图轴 清 绢本 设色 纵181厘米，横52厘米
王云（1652—？），字汉藻、雯庵，号清痴、竹里，江苏高邮人。擅画人物、楼台，近似仇英，康熙时驰名江淮。亦作写意山水，得沈周遗意。
此图以历史故事为题材，写苏东坡、蔡天培、李瑞淑、王晋卿、苏子由、郑靖老、秦少游、李伯时等在西园诗文会友的故事。右下钤“王云之印”、“汉藻”两方印。
王鉴 仿北苑山水轴 清顺治十七年（1660）纸本 墨笔
纵169厘米，横56.5厘米
王鉴（1598—1677），字圆照，号湘碧等，江苏太仓人。善画山水，与王时敏、王翚、王原祁并称为清初“四王”，著有《染香庐画跋》。
图绘高山飞瀑，林舍掩映，题款“庚子秋仿北苑笔意，王鉴”，钤“王鉴之印”。画幅下方钤有两方收藏印“意天巢书画金石记”、“沈氏珍藏”。
郑燮 兰竹石图横幅 清乾隆二十七年（1762）纸本 墨笔
纵112厘米，横195厘米
郑燮（1693—1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。工诗词书法，以篆隶参合行楷，自称“六分半书”。擅画兰竹，以书入画，清瘦挺劲，为“扬州八怪”之一。
此图为郑板桥晚年所作，以书法用笔绘兰竹，墨色浓淡相托，画面疏密有致。款署“乾隆壬午板桥老人郑燮”。钤“郑燮之印”、“爽鸠氏之官”两印。
第二单元
书法
中国象形文字定型，书法也随之产生。从殷商甲骨、金文大篆，到秦碣汉碑，书体不断蜕变，书法不断完善。
三国、两晋、南北朝时期，书法艺术飘然独立，文人士大夫孜孜以求，蔚成风气。南帖北版，殊途同归，至唐代达于极盛。千百年来，书法艺术扎根于文人的素质学养之中，研习传承，名家辈出。
《章草释经卷》展示出唐代书法的艺术风貌。从明初宋克到中期祝允明、文徵明，至晚期董其昌、张瑞图，引领有明一代书风。清初王铎、傅山的作品个性强烈，笔法奇倔；沈荃、吴雯为帖学大家；王澍、黄慎、郑燮、刘墉等人的作品，体现了清代各种书体的面貌；清代晚期碑学大盛，伊秉绶、包世臣、何绍基、吴昌硕等人宗法北碑，真、草、隶、篆诸体各呈新意。所有这些珍品，给我们留下了书法继承和创新的宝贵经验。
戚继光 行书《送李小山归蓬莱诗》轴 明隆庆四年（1570）绢本 纵139厘米，横91厘米
戚继光（1527—1588），字元敬，安徽定远人。抗倭名将，谥武毅，有《纪效新书》、《练兵纪实》传世。其书法受黄庭坚影响。
此轴书
“蚤年结社蓬莱下，塞上重逢各二毛。天与龙蛇开笔阵，地分貔虎愧戎韬。郊原酒尽雨声细，岛屿人归海气高。丛桂芳时应入越，扁舟随处任君豪。”
款“隆庆庚午夏六月孟诸子戚继光书于蓟东之运甓斋。”
徐渭 草书咏月词轴 明 纸本 纵208厘米，横79厘米
徐渭（1521—1593），字文长，号天池、田水月、青藤老人等，浙江绍兴人。擅长写意花鸟，兼作山水、人物。工书法，学米芾，行草纵逸飞动，人称书中“散圣”。
此轴书《咏月词》
“冰轮挂处，有千寻丹桂，七宝层楼。正直一天铺霁，万里横秋。井捂岸柳，伴砧声一叶西流。当此际，征人戍妇，何人不动离愁。问甚嫦娥灵药，夜夜对青天碧海，应悔曾偷。且喜毕离雨顺，晕少风柔。阴阳燮理，问道傍不喘吴牛。影里山河大地，万年长印金瓯。”
钤“青藤道士”、“湘管斋”两印。
傅山 草书读宋南渡后诸史传轴 清 绢本 纵119.5厘米，横46.5厘米
傅山（1607—1684年），字青主，别号很多，山西阳曲人。清代著名学者和书画家，著有《霜红龛集》。其书法真、纂、隶、草无不擅长。传世作品以草书为多。
草书
“读宋南渡后诸史传，真所谓箭头不快，努折箭杆。细绎李伯纪，何其不似南人用心也。鞠恭（躬）尽瘁，武侯后仅见。”
款“山，己酉寒日偶书”，钤“傅山之印”。
祁寯藻 行书轴 清 绫本 纵128厘米，横64.5厘米
祁寯藻（1793—1866），字叔颖，号实甫、春圃，山西寿阳人。道光、咸丰、同治三代帝师，工诗文、善书法，师承二王，出柳公权、黄庭坚，深厚遒健，自成一格。
此轴书
“时任西京留台，廨舍东新开小园，无亭榭。乃构木插竹，多种酴醿、宝相及牵牛诸延蔓之物，使蒙幕其上，如栋宇状，名曰‘花庵’。”
款“淳甫祁寯藻书”，钤“寯藻私印”、“字叔颖号淳甫”两印。
澍 篆书格言轴 清雍正十一年（1733） 纸本 罗静宜先生捐献 纵109厘米，横58厘米
王澍（1668—1743），字若林、恭寿，号虚舟，江苏金坛人。工书法篆刻，以尤擅篆书，远取李斯，近法李阳冰，是清代以篆书名世的第一位书家。
此轴取法唐代李阳冰玉箸篆法，
“居天下之广居，立天下之正位，行天下之大道，得志与民由之，不得志独行其道。富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫。”
款“癸丑三月二十四日书，琅琊王澍。”钤“王澍印”、“恭寿”。
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