次见到阿鸽是在重庆化龙桥中国美协四川分会里，五六十年代四川美协的版画创作是鼎盛时期，在全国都是数一数二的，阿鸽刚从学校毕业，来到这里工作也算是很幸运了。她的小巧身材和她的名字很相称，对人谦和热情，艺术上虚心，渐渐她也崭露头角了。听人说她在旧社会是彝族奴隶的女儿，因此我看到她的反映彝族人民翻身题材的版画，就有一种特别的感觉和高兴，她大概可说是新中国培养出来的第一代彝族女版画家，和奴隶这个令人心酸的名称联系起来就显得我们国家的可爱和她的幸福。——华君武 《阿鸽印象》
侯一民先生为阿鸽题字 《凉山鸽子飞》
1979年，阿鸽与徐匡合作创作了黑白木刻《主人》，获得第五届全国美展一等奖，挪威世界版画比赛会荣誉奖。
《主人》黑白木刻 70×70cm （虚苑典藏）
第五届全国美展一等奖，挪威世界版画比赛会荣誉奖
1982年，《春到凉山》获全国少数民族美展佳作奖。
《春到凉山》黑白木刻 67×53cm （虚苑典藏）
全国少数民族美展佳作奖
1983年，《三月》获第八届全国版展优秀奖。
《三月》 水印木刻 50×42cm （虚苑典藏）
第八届全国版展优秀奖
1984年，《鸽子》获第六届全国美展铜奖。
1987年9月在日本东京，佐渡美术馆
举办徐匡、阿鸽等四人版画展海报
李焕民先生评《鸽子》
面对着《鸽子》这幅木刻，诗人胡笳唱到：怀抱白鸽的小姑娘，为何把鸽翅久久抚摸？从那琴键似的翎羽上，莫非能走出飞翔的音乐？白鸽在小姑娘胸前飞落，白鸽没有认错同伙，小姑娘纯洁善良的心，正是一直还没有长出翅膀的白鸽！
《鸽子》这幅作品之所以打动人，是作者塑造了一位纯真少女的形象，如腼腆含蓄、朴实真挚、惹人怜爱。身披破旧的披毡，肩挎木制的背架，手捧洁白的鸽子。这一切用细密丰富的刀法刻出，显得华彩夺目，产生强烈的艺术魅力。
李可染先生有句名言，美术创作“可贵者胜，所要者魂”。山水画如此，人物画亦然，《鸽子》所蕴含的感情真实，精确，神完气足，“魂”是把握住了的。这不禁使人联想到画中人与作者之间的联系......
《鸽子》 黑白木刻 82×50cm （虚苑典藏）
第六届全国美展铜奖 中国美术馆、大英博物馆收藏
1994年，《凉山人》获第八届全国美展优秀作品奖。
《凉山人》黑白木刻 82×88cm （虚苑典藏）
第八届全国美展优秀作品奖
1994年，《小镜子》获全国少数民族美展银奖。
《小镜子》 水印木刻 46×40cm （虚苑典藏）
1997年，《故乡》获全国少数民族美展银奖。
《故乡》黑白木刻 65×62cm （虚苑典藏）
全国少数民族美展银奖
1998年，《雾蒙蒙》获第十四届全国版画展银奖。
《雾蒙蒙》 水印木刻 92×60cm （虚苑典藏）
第十四届全国版画展银奖
1999年，《凉山姑娘》获第九届全国美展铜奖，获中国版协、中国美协颁发“中国鲁迅版画奖”。
《凉山姑娘》 水印木刻 76×55cm （虚苑典藏）
第九届全国美展铜奖、中国鲁迅版画奖
2002年，《雪》获第十六届全国版画展铜奖。
《雪》 水印木刻 78×50cm （虚苑典藏）
第十六届全国版画展铜奖
阿鸽柔弱的外表之下有着少数民族特有的细腻，和作为女人的炙热的内心，以及内在的活泼性格。我认为她近些年来具有高度表现意味和书写特质的水墨画，生动的造型，写意的笔调，洗练的色彩和富于表现性的视觉样式，突然开启了她第二个艺术创作的新面貌。这个面貌更多的是基于她扎实的基本功和跟徐匡先生合作多年形成的严谨、丰富、厚重、扎实的面貌中脱胎出来的一种生动洗练，富于浪漫主义精神和想象力，具有丰富的表现特质的这样一种艺术风格… …我个人认为她的这种风格恰恰是一种艺术上的蝉蜕，是一种非常有特质的新面貌，对于阿鸽来说，对于富有创造力的女艺术家的作品来说，这都是独一无二的。——冯远（中国文联副主席）
阿鸽在北京画院举办的《凉山情•鸽子》展览开幕式发言
阿鸽在虚苑水印工作室指导技师创作
我们可以说阿鸽的作品到今天完全摆脱了政治语言的束缚，她从不同的艺术当中吸取营养，形成了她自己的个性，获得了一种普遍性、世界性，表达了她深层的自我。——戴浩石（法国国家文化资产总监、原法国国立集美博物馆馆长）
应该说，阿鸽版画的题材取向一以贯之，数十年都满怀深情地描绘她的彝族姐妹，其彝族母题与故乡情结贯穿于前后不同的创作阶段。只是后期由直述变为一种含蓄的表意，由秀美的形象描绘转为有意味的形式构成，由审美层上升为文化意蕴层，由主题意境的开掘调整为精神情境的提升。这种精神意蕴以意象符号为载体，以情感为基础，以含蓄朦胧为特征，具有直觉的、非理性的不可言说性。她以意象符号的方式将情感诉诸于接受主体的视知觉，所以我们在后期这些作品中，虽不能直接感受到画家对彝族女性的赞美和对彝区生活变迁的歌颂，但她把对自己家乡浓浓的深情与彝族女性的审美特征升华为一种精神意蕴、审美意蕴，让人感受到一种比直接显现的形象更为内在深远的东西。我想这种艺术取向对画家提出了更高的要求，不仅需要作者对物象有提炼的能力，对个性化图式符号有创造的能力，而且要求画家的人生感悟与生命体验的独特性与深刻性。——齐凤阁（原深圳大学美术学院院长）
阿鸽简介
1948年出生于四川凉山，彝族，1964年毕业于四川美术学院民族班后被选留中国美协四川分会从事专业美术工作至今。现任中国美术家协会理事、中国美协版画艺委会副主任、国家画院版画院副院长、原四川省美协主席、四川省文联副主席，神州版画博物馆馆长，国家一级美术师，享受国务院特殊津贴专家。 作品曾四次获文化部中国美协联合颁发的全国美展一等奖、铜质奖、优秀作品奖。十多年来，阿鸽从事国画，水墨画的探索和研究。在大写意和抽象人物水墨画创作中取得了一定的成绩。
主要获奖：
2002年《雪》获第十六届全国版画展铜奖；
1999年《凉山姑娘》获第九届全国美展铜奖；
获中国版协、中国美协颁发“中国鲁迅版画奖”；
1998年《雾蒙蒙》获第十四届全国版画展银奖；
1997年《故乡》获全国少数民族美展银奖；
1995年《私语》获全国少数民族美展银奖；
1994年《凉山人》获第八届全国美展优秀作品奖；《小镜子》获全国少数民族美展银奖；
1989年《索玛》被选入“庆祝中华人民共和国成立四十周年四川美术作品展览”并获优秀作品奖；
1984年《鸽子》获第六届全国美展铜奖；
1983年《三月》获第八届全国版展优秀奖；
1982年《春到凉山》获全国少数民族美展佳作奖；
1981年《主人》获“第五届国际版画比赛荣誉奖”（与徐匡合作）；《故乡》在“第一届四川省优秀文艺作品”获优秀作品奖；《小阿依》“纪念鲁迅诞辰一百周年四川版画展览”被评为获奖作品；
1979年《主人》获第五届全国美展一等奖（与徐匡合作）。
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