在游离中寻觅

  与对那些极大题材的记述与所谓元叙事不同，陈经毅的作品从自身的角度参与对当代世界的阐释，其表达也很有质感。这完全来源于他平和而极为内敛的性格。他的作品与其人一样虽不善言谈却极富魅力。
  陈经毅作品中的人物形象往往显得在极力倾诉，却又让人琢磨不出其倾诉的明确内容，更像是在呓语。这些人物的身体被巧妙地拉长了。形体上并没有因为其瘦长而显得收缩，反而它们更多地占据了观者的心里空间。一直伸长的手臂就这样直愣愣地向你伸过来，在空间中划出一条长长的黑线，向观者证明了艺术家对营造空间张力的能力。将生动的人体结构转化为及其单纯的线性语言，这种方式的选择也说明了艺术家对于现代主义的浓厚兴趣。有趣的是，与如此严谨的空间造型相对，他的每一个人物形象上都搭配着一张幽默的面孔。其表情似乎又都有几分玩世不恭。因而，这些被精心布置过的空间中的线条让我们的精神刚刚得以栖息却被这张面孔残酷地摧毁了，让人不得其解却又有无穷回味。一种藏于幽默背后莫名的力量将观者带向虚无，使观者的精神游离于线条之外，也使我们不得不寻觅艺术家那独特的精神世界。也许这就是艺术家的真实独白，也是他对身处其中之世界理解的折射。两种截然不同的态度或者价值共存已经成为陈经毅作品长久以来的独特魅力所在。可以说这一将精心搭建的价值予以马上否定，或者说从正反两面来看事物的待方式也揭示出艺术家的人生态度。
  从社会的角度来看，游离也是当下普遍的文化态度。游离体现着当代人对现实生活细腻的体悟，以及对未知的更多向往。值得庆幸的是，这种游离在陈经毅作品及其本人的言谈举止之中正朴实地流露着。

——2015年4月8日 雕塑家 张若愚