文津赏鉴 · 古代绘画专题

古代书画专题

  董其昌的这件《赤日清凉图》是他摹古而出新的上佳之作，丘壑林木温润华滋，笔墨熟而后求生，真个达到了董氏在其《容台别集》中提到的“树如屈铁，石如画沙，绝去甜俗蹊径”之境界。画面下方坡石上的树木勾勒用线如春蚕食叶，自然成文；树叶连擦带点墨渖淋漓。这件作品对八大山人的启发应是不小，以至于八大很多山水画作中的杂树都在致力摹写此本。
  画面上方有董其昌题跋：“赤日无闲人，绿天有傲士。种树不几株，清凉总相似。此绿天庵诗也，余夏日北窗坦腹展玩是图，兼为临之，颇得清凉滋味。玄宰并识。”
  然而更吸引我的是左侧陈继儒的跋。陈继儒在跋文中说：“思翁见人索画如邀渊明入社，不无攒眉之苦；而其闲窗信笔，又自有出神入化之妙。”
  陈眉公也是有明一代大家，论画往往数语，直中肯綮。跋语中用了一个典故，曰：“渊明入社”，典出晋·佚名《莲社高贤传·不入社诸贤传》：“陶潛尝往庐山，使一门生二儿舁篮舆而行。时慧远法师与诸贤结莲社，以书诏渊明。渊明曰：‘若许饮则往。’许之，遂造焉，忽攒眉而去”。
  眉公用陶潜对于宗教羁绊的反感，来比喻思翁在索画者促逼中创作的苦恼。也揭示了一个真理，唯有在闲窗净几，偶然欲画的自由创作状态下，才能任性灵之笔将翱将翔，与宇宙大化同呼吸，诞生出神入化之逸品。
  作为一个画者，我深深地理解眉公跋中所云，亦更觉此作之珍贵。

（柳南海）

董其昌（1555-1636） 赤日清凉图
立轴 水墨纸本
说明：此作经刘恕，渠晋鉎递藏。刘恕(1759－1816)，清代著名书画家，藏书家，字行之，号蓉峰，吴县洞庭东山人，举人，官至广西右江道，家世殷实，善鉴书画。曾为苏州留园主人，当时留园被称作刘园，又称寒碧山庄。渠晋鉎，号铁衣，山西昭馀人，翁同龢门生。山西晋商渠本翘(1862－1919)长子，山西作家渠川的父亲，美籍华人收藏家翁万戈的三姑父。富收藏，藏印“昭餘渠铁衣珍藏书画印”。
著录：《董其昌全集·二》（容台集）第609页，上海书画出版社，2014年5月。
97×40cm 38.19×15.75in 约3.49平尺

题款

局部

王蒙（1308-1385） 山斋松风图
立轴 设色纸本
37×57cm 14.57×22.44in 约1.9平尺
说明：（一）著录于康有为《万木草堂藏画目》。
（二）康有为旧藏并题跋，且有奕绘、顾太清夫妇等人题跋。
（三）奕绘（1799-1838年），字子章，又号妙莲居士、太素道人。承袭多罗贝勒，赏戴三眼花翎。颇有名气的清宗室诗人。顾太清（1799-1876），名春，字梅仙。镶蓝旗人，为贝勒奕绘的侧福晋。她为现代文学界公认为“清代第一女词人”。晚年以道号“云槎外史”之名著作小说《红楼梦影》，时有“男中成容若（纳兰性德），女中太清春（顾太清）”之语。

康有为题跋

奚 冈（1746-1803） 仿梅花庵主山水
立轴 设色纸本
说明：邓芬旧藏并题签。邓芬（1894-1964）字诵先，号昙殊，别署从心先生，广东南海人。幼年聪慧，诗、书、画、音乐无一不精。擅人物，鸟雀。被张大千誉为“岭南第一国画家”。
123×35cm 48.43×13.78in 约3.87平尺

钱杜（1764-1845） 西园重峦图
镜心 设色绢本
249×68cm 98.03×26.77in 约15.24平尺

钱杜（1764-1845） 西园重峦图
镜心 设色绢本
249×68cm 98.03×26.77in 约15.24平尺

黄慎（1687-约1770） 天官赐福图
立轴 设色纸本
出版：《黄慎全集人物画》下，第214页，福建美术出版社，2012年4月。
202×111cm 79.53×43.7in 约20.18平尺

玉畹梵芳（1348-1424） 兰竹图
立轴 水墨纸本
说明：玉畹梵芳，日本室町时代著名禅僧，曾任建仁寺、南禅寺住持，水墨画家，以画兰最为著名。备受将军足利义持礼重。
99×36cm 38.98×14.17in 约3.21平尺

佚 名 罗汉图
立轴 设色绢本
124×39cm 48.82×15.35in 约4.35平尺

朱德润（1294-1365） 山水图
立轴 设色绢本
著录：1.《书画记》卷六第508页，吴其贞著，人民美术出版社，2006年9月第一版。
2.《容庚学术著作全集:历代著录书目续编》第212页，中华书局，2012年1月第1版。
3.《中国书画全书》第八册第115页 ，上海人民出版社，1994年10月第1版。
说明：“朱氏泽民”印鉴可参见《中国书画家印鉴款识》第287页。
178×86cm 70.08×33.86in 约13.78平尺

局部