罗工柳：一生致力油画的民族精神

罗工柳在1951年完成了名作《地道战》，虽然技法上没有太多西洋油画的经验，但极具“本土气息”。

　　梁照堂 （著名画家、美术理论家）
　　罗工柳是我国老一辈威望很高，成就很大的油画家和美术教育家。在上世纪七十年代末和八十年代初，我都曾在北京的美术馆见过他。当他知道我也是广东人之后，他会特别问起广东的情况，让我倍感亲切。在多次交流中，他都强调，虽然他们那一辈在艺术创作上取得一定成就，但更寄希望于青年一代。他有一句让我尤为深刻：“我一生就是致力于油画的民族精神的探索。”在他后来的很多代表作品，确实有所体现。
　　1916年，罗工柳生于广东开平，1936年考入国立杭州艺专，学习油画和木刻，1938年入延安鲁艺美术系，不久参加了鲁艺木刻工作团，赴太行山的抗战前线，任新华日报华北版的美编，从事版画创作，1946年-1949年任教于北方大学和华北大学文艺学院，担任华北联合大学文艺学院美术系主任，解放后参与创建中央美院，并任该院绘画系主任，1955年到1958年赴苏联留学，入列宾美术学院深造油画艺术。值得一提的是，他留学的身份并非一般留学生，而由于他的经典作品《地道战》《延安整风报告》被列宾美术学院相关教授十分认可，便让其以研究生学历进行留学，类似访问学者性质，这是十分少有的情况。
　　罗工柳，后来历任中央美院教授、绘画系主任和副院长及担任全国美协负责人之一。早年从事延安版画创作，作品主要以抗战根据地的军民生活和斗争作为表现题材，而且解放后多作油画，并以革命历史题材为主，并在探索油画民族语言和民族精神方面作出了贡献。他的绘画技法和教学方法，对中国的油画创作和教学都有着广泛影响。在中央美院的罗工柳工作室，培养出了不少油画人才。代表作有延安时期的《鲁迅像》《地道战》《延安整风报告》等。
　　但需要一提的是，在他创作出经典油画之前，其实，并未曾对油画有多少研究，可以说，他一出手就诞生了两张经典作品，一张是《地道战》；另一张是《延安整风报告》。不过，由于当时中国画家在油画探索方面仍然不是十分成熟，所以，这一类油画被称作“土油画”，技法上没有太多西洋油画的经验。然而，这种油画虽然有“土”味，但朴素和真情也使得其极具“本土气息”，因此，直到今天，仍然经得起历史考验，而罗工柳“留苏”回来后再画的那批画则少了些“土味”，多了洋技法。
　　但他也强调自己更多的是中国风的探索，他强调油画里面的中华民族精神，甚至直接运用中国画技法，糅合到油画创作中去。他在《前仆后继》《毛泽东在井冈山》《井冈山上》充分体现了他在这方面的探索，一张是表现毛泽东跟很多战士一起在山上的画面，这张已经流露出他在民族化方面的探讨。而《毛泽东在井冈山》那张，则直接在油画作品中运用中国古典山水画的皴法，这在当时是十分大胆的。这个尝试的成熟程度尚有待进一步探讨，但他的探索方向已经十分明确。作为探索尝试，这无疑跨出了大胆的一步。
　　在上世纪五十年代，还是青少年的我，曾在文德路（原省文联展厅）参观过“罗工柳留苏作品展”，这是我直接较少见到“洋油画”，印象十分激动，让我意想不到的是油画竟然能有如此魅力，那次展览对于我影响很大，直到现在，我仍然清晰地记得当时的情形。
　　他自己也常强调一生致力于民族风格和民族精神的探讨。为此，他晚年更花大量时间，练习书法，目的都是为了使油画如何渗透中国文化精神。在这方面，作为同是广东人，我们都感到自豪，当然，他的成就远不止在广东，而在全国。因此，我们应该好好思考如何继承他在这方面的探索精神，如何发扬以及深入和开拓。这一点我想，也是罗工柳的所愿，开拓油画中国精神的这个方向正是我们中国油画所要走的道路。
　　（采访整理：梁志钦，原文标题《罗工柳：我一生致力油画的民族精神》）