李可染（1907-1989）
江苏徐州人，出身寒门，1923年，考入刘海粟任校长的上海美术专门学校；
1929年，考上西湖国立艺术院研究部研究生，师从林风眠、法籍油画家克罗多(AndreClaouodot)等诸位教授；
1946年，受徐悲鸿之邀，到北平艺术专科学校任教，翌年春拜齐白石、黄宾虹为师，相随齐白石10年，同时又深得黄宾虹积墨法之妙。
43岁任中央美术学院教授，49岁为变革山水画，行程数万里旅行写生。
72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长山水、人物，尤其擅长画牛。
可染画牛
李可染对牛是真爱，他的斋名就叫师牛堂，意为以牛为师是也。
他尝说，牛给予人者多，取于人者少，鲁迅诗云：俯首甘为孺子牛，李可染一生以此自勉，他自己是这样，也希望感化出更多的正能量，为国为民做“孺子牛”。
所以，在李可染的笔下，牛总是憨厚、淳朴、温驯，但时亦强犟。
有点个性更加萌，这是不变的真理，李可染深谙此理。
而他笔下的牧牛图，通常还有一个萌萌的牧童，有时还有一个萌萌的斗笠，一双鞋东一只西一只，错落地出现在画面里，整个看来充满了田园诗意和山野情趣。
李可染 牧牛图
设色纸本 立轴
66.5×45cm
款识：余一九六一年来北戴河养病，画此图自遣，可染。
钤印：染
牧童持笼子，仰头问老牛：蟋蟀尔玩否？
老牛回头望，哞哞叫两声。
崇正君读画瞎掰的打油诗。
这样的牧牛图里，牛和人倒像是两小无猜忌的玩伴。
牛纯墨出之，只在牧童的皮肤上了彩。
画面上除了牧童、牛、蟋蟀笼子和斗笠，什么也没有，却留给人丰富的想象空间。
这憨劲，也只有憨厚的可染画得出来！
李可染 松牛图
设色纸本 立轴
69×46cm
款识：鲁迅诗云：俯首甘为孺子牛，一九七八年可染作于建军节
钤印：师牛堂、可染、肖形印
进入上世纪七十年代后，李可染笔墨的金石味越发浓厚。这在苍松和牛角的表现上可以清楚地看到。
老牛怡然自得，埋头吃草，伏在牛背上的牧童在想着池塘边榕树上的知了吗？
牛自顾吃草，倒是松枝一回首，画面便活了。
可染藏画
下面这三件，在李可染家藏至今。
画家藏画，自古而然，20世纪大画家中张大千、徐悲鸿都是嗜画如命。
他们的藏画，购藏者有之，同行相送、互换者有之，自留得意之作也不在少数。
李可染 阳朔公园
设色纸本 镜片
47.6×39.7cm
款识：阳朔公园凉亭，一九五九年春与颜地同志同来此地写生，可染画竟并记
钤印：老李写生，在精微
据李可染的学生万青力教授所著《李可染的世界》记述：“1959年的写生作品，主要是画于桂林，共二十余幅，却是可染师写生作品中明显体现意境追求，以意匠手法对景创作的重要见证”。
1959年的桂林写生，李可染与画家颜地同行。
颜地（1920-1979），1957年入北京中国画院，专攻山水画，并任创作组组长等职。山水画受黄宾虹、傅抱石、李可染、石鲁等影响，后刻苦自学，探索求新，擅长泼墨、破墨和积墨诸法，形成刚健笃实，又含蓄秀逸、绰约婉媚的独特艺术风格。
1959年，李可染创作了如《画山侧影》《漓江边上》等诸多重要作品。《阳朔公园》虽是写生之作，却诗意盎然。
黄宾虹 花鸟
设色纸本 镜片
64×32cm
款识：予向
钤印：黄宾虹
黄宾虹50年代初画过不少署名“予向”的花鸟画，多逸笔草草，简淡萧疏，淡墨浅色，类似游戏之作。
1947年，李可染拜黄宾虹为师，估计得之于其时。
黄宾虹是一位学者型的画家，人们多熟知他的山水画，花鸟画方面的成就反而被遮盖了。
其实，黄宾虹画花鸟，并非偶尔涉笔，而是贯穿一生。早年他的花鸟画受扬州著名画家陈崇光的影响，继承的是沈周、陈白阳“观物之生”的理念，走的是草书笔法和水墨或色彩渲染来表现“物物有一种生意”的写意路径。
潘天寿曾说：黄宾虹先生山水为“绝妙”，其花鸟为“更妙，妙在自自在在。
观此幅，确是“自由自在”。写的是山花野卉，翠鸟立于花枝，全幅用笔、落墨、构图，但见轻捷和单纯，尤其用色，唯美唯柔，似手边随意流泻的温情。
佳作是也！
宋文治 万山晴雪
设色纸本 镜片
28×76.5cm
款识：万山晴雪。一九六三年访黄山，山顶已冰封，居玉屏楼，晓起得此稿，文治并记。
钤印：文治、宋灏之印，七十年代
李可染江苏徐州人，宋文治江苏太仓人，既有乡谊，又都是大画家，互赠得意之作很是平常。
而1963年，由中国美协主编、北京电影制片厂拍摄《画中山水》专题片，反映傅抱石、关山月、李可染、吴湖帆、钱松喦、宋文治等画家深入生活、创作活动的情况。同时，由中国美协主编、人民美术出版社出版了李可染、叶浅予、黄胄、关山月、亚明、石鲁、宋文治等十几位画家作品的专集。
此幅画作即得稿于1963年。
70年代重画数年前的旧稿，赠予李可染，李家倍加珍视不难理解。
广东崇正2016秋季拍卖会
预展：2016年12月9-10日
拍卖：2016年12月11日
地点：广州东方宾馆会展中心A/B/C厅
皖公网安备 34010402700602号