崇正16秋拍｜关山无恙待雄才

   关山月、黎雄才的艺术经历很多的相似之处，他们有共同的老师，共同的人生旅途，都完美传承了高剑父折衷中西和笔墨当随时代的主张，晚年又共同在广州美院国画系任教，他们被世人并称为“关黎”。他们注重写生的山水画在20世纪中国绘画史上的地位是毋庸置疑的。除了山水画，关山月的梅花、黎雄才的松树同样为世所重。
2014年春拍，广东崇正首设 “岭南双搫.关山月黎雄才书画精品”专场，大力弘扬和梳理“关黎”的艺术和学术价值，至今秋，该专场已是第六届。
   今秋本专场精选30余件“关黎”力作，力求展现“关黎”两位大师丰富多姿且时代气息浓郁的艺术创作。
本专场一如既往，全部拍品经关、黎家属鉴定为真迹。

   从关山月作于1942年的《荷塘鱼戏》中可以看出，关山月早期画风从“二居”到高剑父一脉相承，设色妍丽，笔致严谨，非常精工。
   而作于1989年的梅花昂扬恣肆、热情奔放，将梅花凌霜傲雪的风姿展露无遗。作于1999年的不老松则虬劲老辣，貌似一个历经沧桑却顶天立地的“老炮儿”。
   梅花和风帆两件请横过来看图——

关山月 荷塘鱼戏图
设色纸本 镜片 1942年
118×58cm

关山月 迎春图
设色纸本 镜片 1989年作
67.5×136cm
出版：《关山月精品民间收藏卷》P148，岭南美术出版社，2015年

关山月 风雨千秋不老松
设色纸本 立轴 1999年作
125.6×68.5cm

关山月 风正一帆悬
设色纸本 镜片 2000年作
89×97cm

   今天发布四件黎雄才精品，它们分别作于上世纪40年代末、50年代末和80年代，可很好地比较“黎家山水”画风的转变——从早期有着浓郁日本画风的轻灵、朦胧转向后期的磅礴、浑厚。

黎雄才 雪中双艳
设色纸本 立轴 1948年作
113×40cm
出版:1、《百年雄才·黎雄才山水卷（上）》，荣宝斋出版社；
2、《黎雄才山水精品》，岭南美术出版社

黎雄才 风正一帆悬
设色纸本 镜片 1959年作
110×61cm

黎雄才 松瀑双雀
设色纸本 镜片 1983年作
84.5×47cm

黎雄才 柳塘春水
设色纸本 立轴 1987年作
136×68cm

   “关黎”画风的转变，其实也折射出一代艺术家的成长史，他们的作品，是在纷繁复杂的时代里逆风生长出来的艺术。
   逆风生长，根深植于大地，所以不屈不挠，这样的艺术永远值得我们心存景仰！不是吗？

   广东崇正2016秋季拍卖会
   预展：2016年12月9-10日
   拍卖：2016年12月11日
   地点：广州东方宾馆会展中心A/B/C厅