“九藤书屋”为前国务院副总理谷牧的书斋名，李可染题写匾额。
“九藤书屋”Ⅳ来了！
从2015年春拍开始，广东崇正已连续推出三场“九藤书屋”专场，场场都100%成交，今秋的“九藤书屋藏名家书画”专场 Ⅳ，又有啥值得期待呢？
请横过来看——
李可染 漓江天下景
设色纸本 镜片 70×87.5cm
款识：漓江天下景，谷牧同志教正，一九七五年可染作于北京
钤印：李、可染、江山如此多娇
“漓江山水”在李可染的创作生涯中有着举足轻重的地位。学界认为，对李可染来说，“桂林山水”的重要性甚至不亚于“井冈山”，李可染借井冈山表现崇高的主题，但漓江在李可染的创作中有着更丰富的情感表达。李可染一生五次赴桂林，一生留下了大量关于桂林漓江的作品。尤其是1972年，他以一副纪念碑式的巨幅山水《阳朔胜境图》重返画坛，令评论界惊叹不已，这也是李可染的山水画风格走向成熟的重要标志。
上面这幅《漓江天下景》正是作于李可染风格成熟期的1975年。白纸对青天，山川与予神遇而迹化。画中之山，似石，似玉，画中之水，似琉璃，似水晶，墨苍而润，焦墨飞白，山岩光影明灭，浓墨飞溅，一派率意潇洒，淡墨似玉似烟，营造一片空灵澄净，隽永悠长。李可染从1959年开始画漓江，一直到1989年，前后画了四十年，从画漓江之形，到画漓江之神、漓江之韵，他越画越洗练，越画造型越单纯。此幅送给谷牧的佳作，神韵兼具，珍品无疑。
赏此画，还可以顺便回顾那段著名的批“黑画”事件：1974年2月15日，“四人帮”发起的批“黑画”展览在中国美术馆和人民大会堂展出，名曰“批林批孔联系美术战线实际”，共展出18位画家的215幅作品。李可染、黄胄、黄永玉等著名画家首当其冲，“查、批、斗”在劫难逃。
面对这场千年美术史上最荒唐、最匪夷所思的一次闹剧，书画鉴赏能力颇高的谷牧同志在看完“黑画展览”后，对李可染等在内的一些画家表示了极大的同情和忧虑，称“黑画事件““将在历史上留下一页荒唐的大笑话”。在逆流横行的时候仗义执言，对艺术家惺惺相惜，使不少“黑画家”深受感动，不少艺术家认定，谷牧是可以交心的党内领导。
1975年，文革并未结束，李可染也并未完全从“黑画家”的阴霾里获得完全的自由，在这种背景下，他送给谷牧一幅自己颇为得意的《漓江天下景》表达敬爱。
时隔40年，我们通过一幅画去体味其中的深情厚谊，去体味一个时代的人情冷暖，也是这幅画更大的价值所在吧！
下面来看《漓江天下景》局部——
《漓江天下景》局部
这样的帆影让你分明可以听到浆声与人语。
李可染曾在他的另一幅《漓江天下景》中题写：“万山重叠一江曲，漓江山水天下殊、漓江为画作稿本，画为漓江传千古。吾五游漓江，觉江山虽胜，然构图不易，兹以传统以大观小法写之，人在漓江边上，不能见此境也。”
此幅《漓江天下景》同样是写心中之境的。
《漓江天下景》局部
全幅看来境界开阔，近景和中景的山用墨深厚浓重，看似大刀阔斧，痛快淋漓，实则落墨与留白十分讲究，显得既苍且润，而虚实的对比，远近、光影的层次均十分精微，尤其是逆光中的树影，虚中有实，美不胜收，妙不可言。
《漓江天下景》局部
杜甫诗云：“元气淋漓嶂犹湿”，这就是李可染笔墨带给我们的享受吧！
《漓江天下景》款识与钤印
时隔40年，
我们通过一幅画去体味其中的深情厚谊，
去体味一个时代的人情冷暖，
是这幅画更大的价值所在吧！
鲁赤水 墨荷
纸本水墨 116×53cm
款识：鲁赤水画
钤印：鲁赤水
藏印：刘曼生印
鲁赤水的这件墨荷，完全是八大山人的基调，孤高冷峭，着墨无多着意多。特别是那几根荷茎，用笔不可羁勒，兀勃之气，不同凡响。几片荷叶不拘绳墨，意在青藤、白阳之间。
都知道齐白石画名大，毛泽东都请他画画。鲜有人知的是，康生同志不怎么把齐白石放在眼里，“鲁赤水”的笔名明着就是叫板齐白石的
鲁对齐
赤对白
水对石
康生是山东人，山东号称齐鲁大地，“赤”是红，自有所指，“水”滴“石“”穿，更有说头。这个笔名绝！
据说，康生致友人的一封信里说：
“因我从来不喜草虫画，总是觉得这是女画家的体裁。以前许多画评家盛赞齐白石的草虫画得好，大吹其现实主义，我只是心中窃笑而已！”
这封信在哪？有心的藏家不妨多加留意。
康生留存于世的书迹不多，画迹更少，珍稀程度，你懂的。
茅盾 行书五言诗
题动画片《小蝌蚪找妈妈》
水墨纸本 立轴
100.5×32.5cm
释文：白石世所珍，俊逸复清新，荣宝擅复制，往往可乱真。何期影坛彦，创造惊鬼神。名画真能动，潜翔栩如生。柳叶乱飘雨，芙蕖发幽香。蝌蚪找妈妈，奔走询问忙。只缘执一体，再三认错娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。认识不全面，好心办坏事。莫笑故事诞，此中有哲理。画意与诗情，三美此全具。题动画片《小蝌蚪找妈妈》。六二年旧作。谷牧同志两正，茅盾一九七八年十月一日于北京。
钤印：茅盾
藏印：谷牧心赏
对于60后来说，《小蝌蚪找妈妈》是一部耳熟能详的动画片。它是由上海美术电影制片厂1960年制作的中国第一部水墨动画片。其时的动画经典还有《三毛流浪记》、《大闹天宫》等。这些作品都诞生于文革前，文革期间，这样的动画经典销声匿迹，取而代之的是革命样板戏。
1962年，茅盾先生曾为《小蝌蚪找妈妈》题诗一首（如上）。但是此件作品却是茅盾于1978年的国庆节送给谷牧同志的。
为什么重写十几年前的旧作？为什么1978年？此中历史的吊诡和文艺的重新焕发生机都耐人寻味。
相比如今各种高科技手段制作的动画片，诞生于半个世纪前的水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》实在是“落后”了，但是透过这样的书法与诗句去重温往事，也有着老照片一样的厚度和温度吧。
沈从文 行书条幅
水墨纸本 镜片
139×23cm
款识：录六一年旧作井冈山诗稿，书奉谷牧先生两政。沈从文乙卯初冬书于北京之新新窄而霉小作坊乱稿堆中。时年七十进四，诗书均非当行，即假里手即亦难冒充也。特别可笑处是保留了过去写不三不四小说，习惯到处补补贴贴。行家一看，即知是个外行，增加笑料！写字必一气呵成，哪能贴贴补补？
沈从文带点章草意味的行书，很耐看，很有书卷味。写给谷牧同志的书法作品我们在之前的九藤专场上亦有出现，引发的关注不少。
以我们今天的角度看，贴贴补补的书法条幅拿来送人，若不是至交，便是随便应付。写给谷牧，前者的可能性自然更大。沈从文与谷牧交情亦绝非泛泛，从这件上亦可证明。
细看他的款识，“写字必一气呵成，哪能贴贴补补？”确是好玩！
范曾 董寿平 松下问童子
设色纸本立轴
179×95cm
款识：唐人诗意，谷牧同志雅命。董寿平画松，范曾画人物于辛酉年仲夏
钤印：董寿平七十以后作，范曾，辛酉
董寿平与范曾素有深谊，故合作画并不少见，但此幅奉“谷牧同志雅命”而作，却极为难得。
董寿平善于将中国古代博大精深的艺术体系与现代表现技法相结合，故他的画蕴含着深邃的东方审美情趣，和天人合一的哲学趣味。此幅笔墨潇洒，墨色的浓淡、干湿，松枝的长短、浓密都极具韵致，自左斜出的松枝更是意态万千。而范曾补一老一少两个人物，将“松下问童子，言师采药去”表现得惟妙惟肖。童子背手拉一长绳，一只活蹦乱跳的青蛙急欲跳离，更是平添一份童趣。
请横过来看——
刘海粟 牡丹
设色笺本 镜片
42×65.5cm
款识：天香齐放捧红云，国色朝酣上酒容。锦绣山河金鼓振，春光骀荡占东风。甲子重九写呈谷牧同志教正，刘海粟年方八十九。
钤印：海粟观意、海粟得意、游天阁、心迹双清、金石齐寿、清白传家
谢稚柳 荷雀图
设色纸本 立轴
95×49.5cm
款识：谷牧同志属正，谢稚柳。
钤印：谢稚、稚柳
谷牧同志题签的作品还有！
一天发那么多，大家估计难以消化。
所以，慢慢来！
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