将海派绘画视作中国近代画史的发端乃至近代绘画的摇篮，毫不为过。事实上，至民国时期海派画家的人数，保守估计恐怕也要占同时画坛的六七成之多，故有论者谓之为中国近代绘画的半壁江山，实犹有不足。难能的是，海上画坛以其无与伦比的包容性与自由度，令各地画坛的主流风格，在此地生根开花。这种海纳百川的特性，绝非一个地域性的流派所能概括。
江苏沧海5周年庆暨16秋拍之际，我们精心征集了65件海派精品书画，组成《海派缀英》专题，期待得到师友们的喜爱。
（612、613、614、615、616均为夜场“观澜”部分作品）
612
吴青霞 大余图
1975年作设色纸本镜框
款识：一九七五年青霞写
钤印：吴
按语：吴青霞先生是一位全能型的画家。在她的创作中，山水，花鸟，人物，各类题材都有涉及。其中最具有代表性之一的就是鲤鱼，这一方面源自她对这种题材发自内心的喜爱，另外也是她长期悉心观察和对前人作品不断揣摩的结果。此件《大余图》作于1975年，图中三条锦鲤活泼泼地，嬉游藻间，状如矫龙，尤其右面那条金色鲤鱼在吴氏鱼图中较为稀见。
尺寸：41.5×64.5 cm.约2.4平尺
RMB: 80,000 — 150,000
以下是细节图
613
陈佩秋 金秋双蝶
设色纸本镜片
款识：健碧写於高华阁
钤印：健碧、乂之、长年
按语：陈佩秋先生作品如其人，个性鲜明、魅力独特。她早年曾以山水为起点，上世纪50年代后专攻花鸟，画风浓丽秀美，格调委婉含蓄。90年代开始她又着力探索细笔青绿山水，并大量吸收西画光、色的表现技巧，开创了彩墨结合的中国画新风。
陈佩秋在早年国立艺专攻读时期，仿效前人步履对宋代花鸟及山水画，无论工笔或写意皆细心探究。陈佩秋先生对实景写生也同样重视，身边的一草一木，皆用心入画。她把中国绘画传统技法和现代生活结合，使这种传统技法呈现出新的风貌。
陈先生此作构图险峻，右边巨石几占近半画面，石上伸出菊枝几杆，花叶密实，花开正艳，两蝶一舞一息，画面饱满繁而有度。双蝶着力较多，细观竟有西画质感，此应为先生独创。
高花枝头晚始开，香在琼楼最顶层。在画家的笔底，无不蕴含着那种沉静恬淡的境界。这种境界常有一种气静神凝、意淡韵到之妙。此作即为明证。
尺寸：51×103 cm.约4.7平尺
RMB: 200,000 — 350,000
以下是614出版物
614
程十髮 牧牛图
设色纸本立轴
款识：十髮
钤印：十髮
出版：西泠印社出版社1980年《程十髮书画3》P61
按语：程十髮先生曾于1957年赴云南傣族、景颇族自治州体验生活，20世纪60年代前后所画人物多以西南少数民族生活为题材，与黄胄以西北少数民族生活为主体互相辉映。本作描绘了单纯开朗的少数民族少女骑坐在云南边疆的瘤牛上放牧的画面，瘤牛本其貌不扬，在其脚下添上一簇花卉，显出其在高山迈步的不同凡响，营造出一派欢乐清新的情景。十髮先生的笔法看似随意，实则线条粗细变化幅度之大，墨色变化节奏之丰富，皆令人叹为观止。此作於1980年被西泠印社出版社选入《程十髮书画3》，当属佳构。
尺寸：72×49 cm.约3.2平尺
RMB: 180,000 — 380,000
以下是615细节图
615
唐云 姹紫嫣红蝶舞忙
1974年作设色纸本镜片
款识：一九七四年甲寅九月廿八日唐云画
钤印：唐云印信、秋药翁
按语：唐云先生是“海上画派”中继任伯年、虚谷、吴昌硕、黄宾虹、吴湖帆等后的又一位画坛巨匠。先生之花鸟遍参八大、石涛、金农、虚谷、缶老等人，金石味十足，善于抓住特点大胆落墨，细心收拾，笔墨上能融北派的厚重与南派的超逸于一炉，个人精神面貌极强。此作成于1974年，正值先生风格由早期的隽秀清丽，一变而为中期的亮丽、饱满而酣畅之时。是图花卉亮丽而不俗艳，爽劲但不犷悍，饱满却不繁琐，两只蛱蝶，翩翩起舞，此春光烂漫，令人神往，乃先生花鸟画之精品也！
尺寸：118×49.5 cm.约5.3平尺
RMB: 120,000 — 180,000
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以下是616出版物
616
朱屺瞻 一叶轻舟破巨浪
1990年作设色纸本镜片
款识：一叶轻舟破巨浪庚午冬月画於上海朱屺瞻年九十九
钤印：屺瞻、二瞻老民、太仓一粟
出版：上海书店出版社 2006年 《画苑集珍》 P107
尺寸：68.5×136 cm.约8.4平尺
RMB: 180,000 — 280,000
朱屺瞻中年时曾两渡日本，受西方後期印象派及野兽派影响颇深。由此，他在创作时喜将中西融合，并擅写山水、花卉，间写人物，画风老辣。而其山水作品又多平坡远景，自成一体。
本幅创作於1990年，时年朱老已度99岁高龄，艺术造诣更达炉火纯青。纵观此图，依然是平坡远景，一叶小舟荡於湖上，引起水面一片涟漪，岸上树木葱葱，远处雾气缭绕，堪比仙境。而画者在山、水、云、林的描绘中既带有传统山水的结构和线条，在设色上，又巧妙得运用了点、线来上色，使色彩之间留出了亮处和空白，从而将自然间原始的光影与背光自然的显现了出来，将整幅画面显得朴拙淋漓，水墨腴润，引人驻足。
290
胡公寿 三友图
1862年作设色绢本立轴
款识：同治元年八月华亭胡公寿画
钤印：公寿长寿
尺寸：133.5×63.5 cm.
约7.6平尺
RMB: 16,000 — 20,000
291
吴榖祥 雪山行旅图
1902年作设色纸本立轴
款识：壬寅长至天寒欲雪秀水吴榖祥写
钤印：秋农
题跋：甲壬寅八月莲客于乃椿秋农此图作于光绪廿八年
钤印：莲客
鉴藏印：莲客墨缘
尺寸：148×40 cm.约5.3平尺
RMB: 50,000 — 80,000
292
倪田 天官赐福
1916年作设色纸本立轴
款识：时丙辰六月之吉邗上倪田墨耕写于璧月盦
钤印：宝田日利、墨耕
说明：北京工艺品进出口公司旧藏
按语：倪田初从师王素得华岩法，光绪中行商到沪，爱任颐画，改学任伯年画法。是任派的重要传人之一，有“今之学任颐者皆倪田别派”之说。此画作于倪田晚年时期，当时他已在上海卖画三十年，可说是名满海上一画翁的精迹了。
尺寸：146.5×80 cm.约10.6平尺
RMB: 50,000 — 80,000
293
沈心海 多福多寿多男子
1903年作设色纸本立轴
款识：多福多寿多男子光绪二十九年癸卯三月仿华秋岳笔意心海沈兆涵
钤印：心海、吴兴仲子画印
尺寸：178.5×87 cm.约14平尺
RMB: 60,000 — 90,000
294
吴琴木 松壑高士图
设色纸本立轴
款识：松壑高士图临西庐老人吴琴木
钤印：吴琴木临古、吴桐之印、冷枫居士
尺寸：85×46 cm.约3.5平尺
RMB: 30,000 — 50,000
以下是296出版物
296
徐小隐 百鸟朝凤
1941年作设色纸本立轴
款识：多艺多才诚似神毫端抹去尽生春岐山鸣凤争来集百羽翚翚景物新辛巳岁杪徐小隐画蒋通夫题
钤印：蒋通夫金石书画之印、小隐、徐华印信
说明：原裱
出版：天津人民美术出版社 2012年《博爱堂藏书画古玩艺术精品集（第一卷）》P111
尺寸：148.5×80.5 cm.约10.8平尺
RMB: 30,000 — 50,000
302
张大千 巢松高士图
设色纸本立轴
款识：千峰蹑尽树为家头鬓髼鬙薜萝遮问道山深何所见鸟衔果落种梅花大千师大涤子
钤印：张爰私印、蜀客、三千大千、两到黄山绝顶人
尺寸：83×55 cm.约4.1平尺
RMB: 400,000 — 600,000
张大千三十二岁时，好友陆丹林说：“大千临摹古画的功夫，真是腕中有鬼”。尤其是仿石涛最富盛名，不特画的笔墨神韵和画的真迹一样，题字图章，印泥纸质，也无一不弄到丝毫逼肖，天衣无缝。但是他当作游戏的工作，在好友前绝没有一点隐讳”。以致至今坊间仍流传他曾以所临石涛骗过黄宾虹、陈半丁等一干巨眼、大家故事，可知其得于石涛者亦堪称神奇。《湖社月刊》曾刊登一副《石涛松下高士图》，该图笔墨酣畅，水墨氤氲。题字气息连贯，神形兼备。图之右侧印有编者按语：“近人拟石涛，笔墨款识，形神具得，颇可乱真，非吾张爰，孰能为之？未悉其首肯否？”刊物编辑已鉴定出该图系张大千作伪，只是不知道张大千敢不敢站出来承认。张大千处世，在入与不入之间，自然能深味其中甘苦，故其临摹，不论气韵、笔墨、情景、意境皆惟妙惟肖，几可乱真。前人每许张大千为“石涛第二”，信然。
以下是303细节图
303
陆抑非、陈摩、顾昭、袁培基 四季花鸟
设色纸本立轴
款识：1.银塘翠羽癸未秋日抑非居士陆翀2.菊绽东篱人送酒凭传消息白头来丁卯六月袁培基3.红艳霞烘色清芬雪染花幽禽栖宿好餐雪复餐霞丁卯十二月写于松化石室迦盦陈摩4.最是渔郎停棹处不知仙岛不知春戊辰三月立夏后四日介春写并题
钤印：1.陆翀之印、端居室2.培基之章、雪庵居士3.陈摩4.顾昭画印
收藏章：朱大霖印、琴剑楼珍藏印
说明：四屏均有朱大霖题签
按语：此套四时花鸟四屏分别由民间海上名家陆抑非、陈摩、袁培基、顾昭各写一条而成。原系朱梅村旧藏，四家风格俱为清新风雅的小写意一路，其中尤以吴湖帆门人陆抑非《银塘翠羽》为最，甚为难得。
尺寸：120.5×44.5 cm.×4约4.8平尺(每幅)
RMB: 200,000 — 300,000
304
殷梓湘 八骏图
1934年画1935年书设色纸本立轴
款识：1.甲戌冬十月梓湘殷锡梁画2.力破重围壮志长远城踏碎阵云黄沙驰健足追风疾冰结拳毛卷雪凉台筑黄金求骏骨途寻孤竹识忠肠身虽伏枥心千里待助英雄姓氏香乙亥冬月既望殷锡梁书
钤印：殷锡梁印、梓湘
说明：民国原裱。
按语：殷梓湘先生以画马闻名于世，为海上名家之一，是幅《八骏图》作于甲戌（1934）年，又在乙亥（1935）再题，可见作者也对已作颇为得意。《八骏图》作姿态各异之骏马八匹，或卧或立、或嬉戏、或觅食，消散闲适。是图设色清丽典雅，用笔工妍秀美，实难得佳作。
尺寸：131×65.5 cm.约7.7平尺
RMB: 80,000 — 120,000
305
冯超然 溪山深秀
1941年作设色纸本立轴
款识：溪山深秀今夏得廉州太守七十一岁所写巨幅不让董文敏以余所见其写推此画为第一品也辛巳岁莫寒窗慎得居士冯超然并识
钤印：冯超然、嵩山居士
尺寸：172.5×92 cm.约14.3平尺
RMB: 250,000 — 450,000
皖公网安备 34010402700602号