王岳川书法展即将在上海刘海粟美术新馆开幕

   2016年11月29日，由刘海粟美术馆、上海市西湖文化俱乐部主办，北京大学书法研究所协办，上海市文化广播影视管理局为学术支持单位的“文化书法在上海——王岳川书法展”将于上海刘海粟美术新馆拉开帷幕。此次共展出六天，展出王岳川作品共68件。

王维《红豆》65x60cm.2014

王岳川自作篆书对联65cm×380cm2010年  君子存乐为中庸大道  贤人同行有太和高天

   据悉，展览期间将举办“王岳川国学与书法”讲座，召开“王岳川文化与书法”研讨会等一系列相关文化活动，意在与上海同行交流书法文化，为上海高校书法水平加以提升与发展尽一份微薄的力量，也力求为刘海粟美术新馆的建立增色。
   王岳川接受记者采访时表示：“百年前，蔡元培校长任命沈尹默教授为北大书法研究会第一任会长，这是北大书法研究所的前身。后来沈尹默先生在三四十年代去了上海，五十年代培养出一大批上海的书法领军人物，如白蕉、胡问遂等，兴起了“海上书派”。此次我作为北京大学书法研究所的第三任领导，到上海展出是向当时到上海传播“京派”书法的沈尹默先生表示敬意，这也表明北大书法的传承有序、后继有人。”
   作为一位著名的学者与书法家，王岳川教授常在中央电视台“百家讲坛”和国际频道“文明之旅”讲授国学课与书法课，也常远到国外弘扬中国文化与艺术。尤其是他在十三年前北大研究所成立的时候提出“回归经典，走进魏晋，守正创新、正大气象”的文化理念，在今天的文化崛起时期具有重要的书法文化重建意义。
   谈及“文化书法”理念，王岳川进一步阐释道：“这其实就是要书法坚守经典之路，反对食西不化，全盘西化，甚至是毁灭经典，败坏胃口的后现代书风。走进魏晋，就是要学习并传承二王的书法境界。守正创新意味着必须坚守书法文化正路，不能守怪创新，为新而新。正大气象则是我们大国崛起的美学原则，有浩然大气而且大象无形的美学境界。”
   据了解，本次展出的作品涵盖了多种书体，包括篆书、行书、隶书、楷书以及草书。书写的内容主要包括经史子集，尤其以《十三经》中重要的经典为主，例如有《诗经》、《尚书》、《礼仪》、《易经》、《春秋左传》、《论语》、《孟子》、《中庸》、《大学》，以及《老子》、《庄子》等。值得一提的是，本次展览不乏巨幅作品。最大的作品是一幅长达十八米，宽一米四的《千字文》，也有数件接近十米宽，四米高的作品。“这将会带来很大的视觉冲击力，以及文化书法的感染力。”主办方相关人员介绍，“主要意在传承与发扬中国的传统命脉。”

 孟子《孟子》句800x370cm.2015

孔子《论语 述而》三人行必有我师焉 46x98cm 2014

   对此， 《中国艺术报》社长向云驹曾评价道：“岳川教授今天展示的书法艺术作品，是可以让我们刮目相看的：内容以经史子集为根基，形式上五体皆备，美学上追求恢宏磅礴的大美，集中体现了当代学者型正大气象的书法风格，《诗经·周颂·敬之》、《尚书·大禹谟》句、《礼记（大同小康）》、《易经·系辞上第五章》、《史记·孔子世家》句、《论语》句、《孟子》句、《中庸》句、《道德经》句、屈原《鱼父辞》、《天地五行》、《千字文》、《王维诗五首》、《春江花月夜》等都是大幅甚至巨幅作品，给人以视觉的冲击力和思想的震撼力。”

临王献之 《玄度帖》240x59cm.2016

陶渊明《饮酒》，239x55cm.2016

王维《山居秋暝》240x61cm.2015

   人物介绍：

   王岳川：北京大学书法艺术研究所所长，北京大学中文系文论室主任，教授、博导，享受国务院特殊津贴专家。中国书法家协会理事，中国书法家协会教育委员会副主任，北京书法院副院长，国际书法家协会副主席。香港中国文化研究院院长，澳门大学人文学院客座教授，复旦大学等十所大学双聘教授。担任学术泰斗季羡林先生八年助手，曾出版著作50余部，在中外学术刊物上发表学术论文500余篇。

   向云驹（中国艺术报社社长）：
   在当代和当下的中国书法创作群体中，王岳川几十年来的书法之路是与众不同和难以复制的。他是具有一种特别含义的“独辟蹊径”的书家。
   王岳川教授今天展示的书法艺术作品，是可以让我们刮目相看的：内容以经史子集为根基，形式上五体皆备，美学上追求恢宏磅礴的大美，集中体现了当代学者型正大气象的书法风格，这些作品，给人以视觉的冲击力和思想的震撼力。王岳川书法作品专攻二王行草，本次展览展出了20多幅王岳川临王羲之王献之的作品，体现了对书法正脉的尊重和坚持，也全面体现了北大“文化书法”的精神内涵。我认为，王岳川教授的文化视野、学术背景、书法实践是中国书法发展不可多得的具有启示性的一种选择。
   毛时安（上海人民政府参事、中国文艺评论家协会副主席、原上海文广局副局长）：
   王岳川的书法在艺术就是把文化书法的理论转化为书法实践。正大气象，就是在书写过程和书写结果中展示中国书法的博大灿烂，集“多美”为“一美”。他以颜体正楷开蒙，中紧外放，气势开阔。再上溯二王行草，求飘逸灵动的魏晋气息。再下探苏、米的旷达放纵。最后进入笔走龙蛇天马行空如入无人之境的草书世界。一路行来，有迹可循。非无源之水无本之木。根深叶茂，才有自成一家的气象正大的书风。用笔饱满厚重而不失酣畅飞扬，结体法度森严而不失文人学者意趣，布局庄重大气而不失人间、人性之温暖。现代学者的严谨和视野，古典文人的情怀和向往，二者统一，王岳川和北大的书法，对多年来书坛积弊的“无声”的批评，值得我们热切关注。他和北大书法家全身心身体力行的投入，对世界有可能广泛理解的中国书法的积极推动，更值得我们敬佩。
   范迪安(中央美术学院院长、中国美术家协会副主席、中国美术馆原馆长) ：
   在王岳川的书法作品中，那些经过思想和感觉过滤的线条，以其纯净的运行轨迹不仅述诸视觉，也述诸精神。那变化丰富、莫测端倪的线条集合，其势、其意、其味、其情难以穷尽。在笔墨线条的舒展中，可见书法家心手合一的纯度已化为一片天机的律动，让人通过这种指腕使转所留下的轨迹，反观书家的心路历程，体验书家的心灵世界。按王岳川先生的理想，中国书法在新世纪当做跨文化的前锋使者。这个使者的本真性质，应该就是披染了文化情怀和具备视觉感性的线条。书法艺术那忘怀骋情的线之脉动，实在是心之脉动，是书家自在自为的“我之境”。这种最直观而又最内在的视觉艺术形式，当成为东西方不同文化间交流与对话的桥梁。