青花松竹梅纹高足杯

高足杯历史渊源
  高足杯也称马上杯，它同于高足碗，上为碗形，下有高柄。高足杯也称把杯，外观美丽，实用方便，是陶瓷中的典型器物。早期历史文献不见有高足杯的记载，直到五代十国的周羽冲《三楚新录》才出现“高足碗”的名称。
  清代朱琰《陶说》卷六《说器中•唐器》之“高足碗（原注：十国南平器）”条记：“周羽冲《三楚新录》：高从诲时，荆南瓷器皆高足，公私竞置用之，谓之高足碗。”不过，熟悉唐宋瓷器的藏友们应该都知道，《三楚新录》文中的“高足碗”，并不是元明时期常见的那种高足杯，而是类似北宋青白瓷中常见的高圈足碗，这种碗的圈足通常高1厘米以上。有的高达1．8厘米左右，相对于唐、五代十国时期常见的矮圈足碗和玉璧底碗，这种高圈足碗确实可以称为“高足碗”。
  陈德富《古陶瓷收成与鉴赏》：“高足碗是蒙古族文化影响的一种极具时代特征的陶瓷器，元以前是见不到的。明、清时期则作为中华文化的一种传统而被继承、延续下来，有小量制作。”王莉英《陶瓷器鉴赏与收藏》说：“文献记载五代有高足碗，实际上五代时并无高足碗，有在碗心里印‘高足碗’三字者，但足很低。元瓷中多见高足碗，以红釉、卵白釉装饰。”
  上述两本书里明确说元代以前的陶瓷种没有这种器形。可是在铁源主编的《古代民窑陶瓷》则以实物彩图分别列出了唐、宋、金时期有高足杯(碗)的存在。如“唐三彩高足碗”，“金介休窑白釉高足杯”，“金霍窑白釉高足杯”等。此外，景德镇陶瓷历史博物馆，在宋代瓷柜窗里展出的影青釉高足杯的身影。陶瓷高足碗和杯在唐、宋时期已有制作并有存世者。有藏友收集到六朝时期青瓷高足杯一只，依据这些实物资料，似可把陶瓷高足杯的产生时代推进到公元6世纪前后了。

时代特征
  六朝晚期青瓷高足杯唇口外卷，弧腹内收，高足(柄)瘦细垂直，底马蹄状中间实心，灰胎瓷化程度好，腹外壁釉剥落，转折缝处微现釉迹，杯内有微薄的青绿泛黄釉。此杯虽然厚重笨拙，但造型已趋成熟。
  元朝釉里红高足杯敞口外侈，丰腹内收，高足空，外壁3道竹节，火石红露胎。白胎，釉色光润，淡青白闪微灰。全器用铜红料绘出3个部分纹饰：（一）腹部饰一条飞龙，形体细长，瘦头猪嘴，山羊须，细颈蛇尾，三爪锋利，肘毛形如飘带。毛发向后上飘，双鹿角，斜方格鳞。龙的头尾之间点缀火焰纹。(二)碗口内饰相互勾连的眷草纹一周。(三)内底部饰釉里红折枝菊，中间一朵盛开的简笔菊花，花瓣围绕呈螺旋状花心作圆形排列。
  明代青花高足杯敞口外撇，深腹内收，喇叭形高足。白胎细腻，釉色青白，青花淡雅鲜艳。腹部装饰青花寿山、宝塔、人物、树枝。明高足杯和碗的广景较大，尤其是高足杯现存有一定数量，品种也多。在造型制作上与元代有明显的区别。元代高足杯的高足上细下粗，有1-4道竹节纹，中空不丰底、不施釉，只是元末的底足足缘外撇，中空局部施釉或占釉。明代高足杯的足均外撤，呈喇叭状。杯与高足柄是用釉粘接，足中空封底心施釉，这是明代高足杯的主要工艺特点。
  清代高足杯有青花、斗彩、鳝鱼黄釉、冰梅等装饰。造型和制作工艺与前代也有区别。明代高足杯足呈喇叭状，中间柄较高。清代高足杯足外撇，杯与足之间相似两杯底足对接，中间柄很短。图5是笔者收藏的青景德镇民窑青花缠枝纹高足杯。高6.7厘米。侈口深腹，下部成喇叭状空心足，中空施满釉。杯的口沿下绘青花如意纹，腹壁饰缠枝花纹，足壁画焦叶纹，胎细白。
  民国和当代高足杯主要是上部的杯敞口，腹稍浅，下足高大粗壮。如铁源主的《民国瓷器》伪满洲囚皇宫御用器，绿釉描金高足杯，康德年款，从杯内的字样来看，当是薄仪赏赐之物。其釉莹润，金彩辉煌，为民国时期佳品。

  文中此青花松竹梅岁寒三友高足杯，器型周正，规整精巧，青花发色纯正，纹饰十分精美，釉色美润做工精美，令人爱不释手，珍稀古朴，老气十足，珍稀古美，弥足珍贵，极具观赏、研究与收藏价值。
  “茶杯凝细孔，香岫起微云。树影窗间见，禽声屋角闻。流年易抛掷，旧学失锄耘。师友今零落，何人为运斤？”古人闲来无时喜欢玩赏杯具，以抒发心中之情，尤其爱青花瓷高足杯。青花瓷之静逸与高足杯之典雅，令多少风流人物为之倾倒、辗转难寐。青花瓷如一位温婉女子婷婷而来，浅浅笑意情致婉约，留脉脉清香，留一世芳华，留永恒的美好常驻。