去伪存真，集古大美

作者：萧平

   中国书画的鉴与藏乃是阴阳互生的两个方面，对真伪的辨析引导着收藏活动，对收藏的热爱提升着鉴赏水平，二者光音交汇，由古及今，贯穿始终！
   大美堂书画鉴藏社，以“辨真伪，识优劣”之精神开展书画鉴定与交流活动，创社三载以来得南北藏家厚爱，举办了系列雅集、讲座与论坛，产生了一定的影响，实乃我愿。
   今岁在南京经典拍卖举锤的大美堂古代书画专场，汇集了二十件明清书画作品，其中不乏精品，尤以法书见长。王铎草书册，张瑞图书轴，冒襄草书轴，宋曹草书诗稿，郑板桥巨幅六分半书轴，赵之谦尺牍十四开清晣地勾画出明末草法至清晚碑学二百余年书风的演化的轨迹，弥足珍贵。

   画作虽不以量见长，亦不乏精妙之作，如徐邦达老师题跋的王翚《云山图》，长近三米，展卷千里，蔚为大观。其录于《徐邦达审定中国古代书画精品选集》，为王翚五十四岁盛年之作，满纸烟云，无一懈笔，诚如徐老题跋所言：“（此图）不仅神似，超逸处或有过之”。吾平生所见石谷子图画无数，然此米家云山一路，实为罕见，识者当宝之。
   新安大家査士标“溪山归棹”图轴，乃其倪黄风格之典型面目，为何惠鉴先生旧藏，首次现身国内。扬州八怪之一高凤翰“老树秋山”为其左笔山水代表作。高氏五十五岁右手残，致其改用左手作画，然左笔花鸟多见，山水少闻；此图吴荣光旧藏，为其左笔佳作。八怪之一的黄慎“韩魏公簪金带围”，以草法入画，大幅巨制，撼人之作也，为其人物画典型面貌。
   其余书画，不一一记之，但都各具意趣，如清代周凯所绘“武当纪游二十四图”，乃其任襄阳知府时经武当所记，所绘二十四景，笔墨苍秀，处处志之，令人玩味不尽。
   古代书画以其巨大的文化含量和不可复制性，越来越受世人所重，但因其真伪相杂的问题，令有些藏家望而却步；去伪存真的过程，就是还原中国美术史本来面目的过程，大美堂愿意在这方面做出一些贡献。

724 王翚 《仿米云山图卷》
水墨纸本  手卷  卷首11×62cm  题跋15×50cm  画10.5×265cm
出版：《徐邦达审定中国古代书画精品选集》（一）P236-241，文物出版社，2010年。
备注：徐邦达题引首、尾跋，萧龙友题签。

720 赵之谦 《尺牍十四开》
水墨纸本  册页  尺寸不一   
出版：其中第一、七、八、十一、十二通出版于《赵之谦书画编年图目》（下）第237页、264页，上海古籍出版社，2005年。
备注：钱镜塘旧藏。

715 查士标 《溪山归棹图》
水墨纸本 立轴  123×52cm
备注：
1.萧平题签；    
2.纽约苏富比《中国书画》专场LOT30#,1985.12.5;    
3.何惠鉴旧藏。

723 郑板桥《六分半书》
水墨纸本 立轴  190×109cm  
出版：
1.《翰墨丹青中国明清书画品鉴》P174，山东美术出版社。2013.8月。           
2.《扬州画派精品集》，广陵书社出版。2013年11月。
备注：
1.印章参见《中国书画家印鉴款识》P1454～1456，第83、86、56印。           
2.萧平题签条。

716 冒襄 《染香阁倡和诗》
水墨纸本  立轴  149×69cm
出版：
1.沈培方《明清书法遗珍》，上海书画出版社，2009年版；    
2.冒怀滨《水绘集——冒鹤亭晚年诗稿》，上海文化出版社，2014年版；    
3.《收藏.拍卖》2013年第九期。著录：冒襄《同人集》卷七，水绘庵康熙版。
展览：如皋市博物馆《水绘无声—冒辟疆冒广生董小宛书画展》，如皋水绘园隐玉斋，2012年10月1—7日。

711 王文治 《云起楼》
水墨纸本  镜心  33×121cm备注：安徽文物商店旧藏。

714 张瑞图 《书法》
水墨绢本  立轴  194×48cm
签条：明张瑞图真迹。戊子春，梅山拜观于钱塘含冰室

722 高凤翰 《老树秋山》
设色纸本  立轴  139×48.5cm
出版：
1.《翰墨丹青-中国明清书画品鉴》P96，山东美术出版社，2013年8月版； 
2.《扬州画派精品集》P174-175，广陵书社，2013年11月版。备注：曾经筠清馆主人南海吴荣光及道光年间山东济南收藏家胡小琢收藏

726 黄慎 《韩魏公簪金带围》
设色纸本  立轴  188×102cm

728 王铎 《范孺人节烈》
设色绢本  册页  34×17cm×18备注：此件为海外回流作品。

713 周凯 《武当纪游二十四图册》
设色纸本  册页  21×29cm×51
备注：《光绪襄阳府志》记载“图凡二十四叶，幅不盈尺。”是周凯离开襄阳后的“追忆旧游”之作。周凯自着年谱《芸皋先生自纂年谱》记载：“四月初，至泉州，鞫谢训导家盗案，返绘「武当纪游」二十四图以自怡。”所绘此巨作，极为难得，当为世所珍。