虽然中国美术馆的名字、建筑、地位都红红火火恍恍惚惚，但是他很尴尬——没有常设展，没有压轴精品坐镇展出。所以，很多盆友跑到中国美术馆或多或少都有那么点遗憾，展览是看了不少，国宝却很少见。偶尔人品爆发的时候，都感觉那些国宝级展品都在和观众们说，“我想死你们了！”
中国美术馆的“国宝们”比卢浮宫《蒙娜丽莎》的迷之微笑还难看到。
不过，现在请抬头看，天上飘来五个字“这都不算事”！
中国美术馆已经把六层资料室腾了出来，作一个长期精品陈列厅，主展“国宝”。你们没有听错，这个展厅就是专门展示那些百年不遇的国宝的！
展厅虽然不足200平米，规模也很小，但请不要小瞧，展出的都是精品中的精品。目前正在对公众开放的是21件以“明月入怀”为主题的明代书画珍品。
说到明代，众所周知，明代的画风交替变化，在绘画演变过程中以明初“院体”“浙派”“吴门画派”最为瞩目。这一的“明月入怀”展览，“吴门四家”的经典作品占了主基调。
大家对“吴门四家”应该都不太陌生，前两年台北故宫、苏州博物馆都分别做过四个大家的特展。看到的盆友都哭着说，很幸福。。。
所谓“吴门派”，是以沈周为领袖，文徵明继起，一时追随者很多，形成明代后期的一大流派。同时生活在苏州的唐寅和仇英，也以绘画著称，和沈周、文徵明被称为“吴门四家”。
沈周书香门第，虽然出生时含着的汤匙不是金的，但也是银的。不愁吃喝，不用考学。说到这里，一个纨绔子弟的样子出现在脑海中了。但请打住。沈周的家学非常好，他从小跟着长辈们吟诗作赋，画画调琴。所以人家虽然没去科举考功名，也是一身的儒雅气质。谈到沈周的绘画，就必须谈到“文人画”。
啥叫文人画？
感觉说来有点话长……总而言之，言而总之，就是文人画的画。画面的色彩逐渐消失，留白越来越受到重视，笔墨也很潇洒，绘画的对象不是我看到的，而是我感受到的。
是不是有点西方现代艺术的意思？
文人画在元代赵孟頫手中完成，沈周将之发扬光大。
沈周具体怎么发扬光大了呢？去看作品吧。他的山水画我看得少，不敢多说。但是他的一些小品我却是印象深刻的。台北故宫藏着一套《写生册》，超级精彩，这些随意放松的小品，离开了元人的孤高，有着一种回归人世的平淡温暖。
吴门画派的另一位领军人物就是，沈周的大弟子文徵明。文徵明比沈周年轻40多岁，大家对他的人品评价超高。文徵明是个全才，书法诗词都可以拿出来讲一讲。但他就像是许三多，天分稍微欠缺了一些，靠着勤奋发家致富。
不过还是很爱文徵明的书法的，感觉他的书法成就要比绘画成就高，小楷写得极为漂亮，有风有骨，好诗配好字，通篇看下来，就是一个大写的“斯文”。
至于唐寅唐伯虎，真是妇孺皆知，就算不知道他多才多艺，但是肯定晓得他点了秋香。历史上到底点没点过秋香，我不太清楚，但是唐寅才华横溢却是事实。
但是这样一个才子，过得却不幸福。他卷入了科举作弊风波，断送了大好前途，回到老家之后，又不得不装疯卖傻躲避宁王的拉拢。一生郁郁不得志，只能寄情于笔墨之上。
传统的美术史观点认为，“明朝文人唐伯虎是当时最著名的职业画家”，大概意思就是说，唐伯虎是文人堆里画得最棒的一位画家，同时也是吴门画派宗师中学识渊博、科举功名最高的一位文人。
唐寅的绘画兼备众体，自成一家。他的山水画大多构图活泼，笔法明快，有的作品是源于李唐的院体风格，如《溪山渔隐》；有的作品则是文人趣味的，比如《西山草堂图》。
溪山渔隐
这次展览特别难得的是唐寅的《行书落花诗》将全卷展出。《行书落花诗》是他病故前一年创作的，似乎在诉说着自己此生遭遇，人生无常，怀才不遇后又放纵超然……伤春惜花，句句抒怀。
仇英是明代吴门四家中最好辨认的了。
仇英一生勤勤恳恳，恭恭敬敬地作画，在他的作品中看不到唐寅的个性流露，也看不到沈周的文人雅致。他应该是吴门四家中最缺少文人气的画家了，因为读书少，文化水平不太高……
而且从赵孟頫以来，在画上题诗似乎已经成为一种流行，但你在仇英的作品中很难找到。因为读书少，文化水平不太高……
不过这些丝毫也影响不了仇英画出精致的作品。文人画是个性，但也只是这个圈子喜欢，普通大众喜欢看的还是这种设色妍丽的风格。因为读书少，文化水平不太高……
感觉写到这里，仇英大概想从墓里爬出来把我掐死了。
但是我还没说完，仇英的画工非常深厚，他用极大的耐心和极高的绘画技巧临摹古代大师的画作，并从中发展自己的风格：精雕细琢，秀雅纤丽。
更难能可贵的是，晚明时期，仇英作品的木刻仿本传入日本，深刻地影响了日本江户时代的浮世绘艺术。
读书不多怎么了，照样能成为一代大师。
这个国宝展当然不仅仅只有“吴门四家”，像夏昶的《竹石图》啦，吴伟的《水际纳凉图》啦都是首次在美术馆中展出。绝对是让你打开眼界的展览~
今后我们再进馆，很明显与国宝相遇就成了家常便饭。
盆友们，不要激动……做好功课，我们周末约起来，径直走到中国美术馆六层！
对了，还有提醒你们一下，中国美术馆周一闭馆，其余时间要带着有效证件才能进去。
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