常州画派开山祖 没骨大师恽寿平

  常州，地处长江之南，太湖之滨，这里历史悠久、文化灿烂、名人辈出。明清之际的常州文化繁荣，学风炽盛，著名的常州“五大学派”在此时横空出世：常州学派、常州词派、阳湖文派、孟河医派和常州画派，他们不仅代表常州在当时文化艺术发展的最高水平，也对后世产生了深远的影响。

  而常州画派不仅在明末清初画坛独树一帜，在中国绘画史上也占有重要地位。常州画派最早见于清代张庚的《国朝画征录》，其中有言：“及武进恽寿平出，凡写生家俱却步矣。近世无论江南江北，莫不家南田而户正叔，遂有常州派之目。”可见，常州画派以恽寿平为开山祖师，在当时影响之广，从学者之众。

▲2006西泠春拍

恽寿平(1633-1690)    艳菊图

设色绢本    立轴

说明：吴湖帆题签：恽南田秋艳图真迹，平等阁狄氏旧藏。壬辰秋七月，吴湖帆题签。

出版：《中国名画第十三集》P8，民国十三年(1924年)，上海有正书局发行。

111×53.5cm

成交价RMB: 203.5万元

  恽寿平，名格，字寿平，号南田，别号云溪外史、东园草衣、白云外史等，江苏武进（常州）人。精花鸟，善山水。恽南田的山水画初学元代黄公望、王蒙，深得冷澹幽隽之致，与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称为“清初六大家”。

  作为常州人的恽寿平和杭州的渊源颇为深厚，可以说杭州是恽寿平的第二故乡。首先，他的很多山水作品都是以西湖为描绘对象，他最爱西湖之美，杭州的名胜万松岭是他经常盘桓吟咏之地。以西湖为背景创作的小幅山水尤为精彩，逸笔草草，寄郁勃于悠闲，枯而有润，淡而有奇，自成格局，不让其他五家。其次，为了能和久别重逢在杭州灵隐寺因避难而出家的父亲及早相认，恽寿平在灵隐寺做了三年和尚，在这三年中，父亲恽日初亲自教授恽寿平读书写诗作画，为恽寿平后来成为一代花鸟画大家打下了坚实的基础。

  除了擅长山水，恽寿平尤以“没骨”写生花鸟著称于世，可谓冠绝古今，千古一人。“没骨”法以北宋徐崇嗣为宗，意指不用墨线勾勒，直接以墨彩绘画物象，着色后几乎不见笔迹。恽寿平创造性地恢复和发扬了“没骨”写生花卉的传统，给花鸟画坛注入了新的生机，赢得了众多的追随者。

  恽寿平的“没骨”花鸟画清新高雅，静逸古澹，色彩艳而不俗，洁净明丽，融工笔与写意为一体，既有工笔画的逼真形态，更具写意画的传神达意，让人过目难忘。其作品皆源于生活，注重景物的平实特点，独具匠心，一派天然，绝无矫揉造作之态，在生活化的基础上推动其自身艺术创作的发展。这些都与画家个人的经历、气质、品格以及理想融入有关，也是恽寿平独特的艺术表现形式。

▲2013西泠春拍

恽寿平（1633-1690） 十万图册

水墨•设色纸本 册页（十页）

26×38cm×10

成交价RMB: 667万元

  恽寿平学习传统，继承传统，又发展了传统，创造了新的画法，以其伟大的艺术实践和成果树起了一面大旗，并在这面旗帜下聚集了一群画家，形成了一个画家群体，开创了常州画派。恽寿平之后，常州画派后继者众多，其中尤以武进人钱维城成就最高。钱维城为乾隆十年状元，官至刑部侍郎，供奉内廷，善山水、花鸟，为画苑领袖。钱维城的花鸟风姿独秀，设色雅致，富有皇家气象，深受皇帝及贵族的喜爱。

▲2011西泠春拍

钱维城（1720-1772） 秋菊图

设色纸本 立轴

1767年作

出版： 《中国古代书画图目》第六册 P266（苏11—089），文物出版社。

说明：扬州市文物商店旧藏。 

55×39cm 

成交价RMB: 138万元

  常州画派传至现代，以艺术大师刘海粟和谢稚柳为代表，他们在各自的领域都取得了杰出的艺术成就，常州画派被赋予全新的文化内涵和历史价值，刘海粟和谢稚柳也成为现代常州画派的双子星座，并峰而立。他们的艺术实践对中国现代油画和国画的发展产生了深远的影响。