诚研于精深必成于通会 ——谈王鉴的书画作品

  讲起中国美术史上的中国画大家来，江西真牛!其它的不讲，仅清初出了一个八大山人和三百来年后又出了一个傅抱石，就让后人惊羡不已。在中国美术史上江西真的有点特别。历史上江西出的有很大影响力的大画家并不多。可一出就出八大山人，一出就出傅抱石这样的画坛巨匠。真有点平原起高山，晴空起霹雳似的，直捣人们的心魄。
  中国写意画看似容易做时难。难到连吃这碗饭的许多专业画家也很难深谙其中妙谛。大家都说八大山人、傅抱石画得好。其实有许多人是跟着说的。但凡一旦有可能把对大自然的领悟、对民族文化的积累、对人品修为的理解和遵守，变化成一种个性化生命符号和艺术符号的时候，巨匠们的心血与生命已经熬成了一杯浓缩的艺术琼浆。这个道理很难被一般人理解。所以吴冠中先生讲"中国的美盲比文盲多"这句话是对的。

书法《陈琳·神女赋》137cm×34cm

  江西王鉴是我新收的弟子。按理，老师捧学生是为文者最忌讳的鑑。可是学生要办展览、出画册，老师也该讲几句。那么既然要讲，就当然要讲原则，讲公道话。如若胡吹乱捧，反而会适得其反，害了学生。
  在中国绘画史上，像王希孟那样，十八岁年纪轻轻就能创造出《千里江山图》这种千古绝唱杰作的天才，毕竟属于十分罕见的偶然现象。我们务必知道，中国画是一项“人画俱老”，需要长期甚至是终生研究、提炼、积累的艺术。王鉴现在还非常年轻，但年轻又恰是他的资本之一。他虽然年轻，但他深入探索传统文化、传统艺术精髓的劲头和对书法、绘画乃至中国文化的理解力和驾驭笔墨、结构的能力，平心而论他的确在一般人之上。这是他的资本之二。有了这两个“资本”垫底，王鉴就具备了“搏一回”的基本条件。
  前些日子我看了一些王鉴的书法和绘画近作。这些作品首先显现了他对传统技法理解力的正确。虽然在这个年龄段他的水平要高出一般，但我们一定要避免过早的给予其作品以定论。当然，有一点可以不用怀疑：当王鉴具备了前面讲的两个基本条件的情况下，我想王鉴只要坚持方向并沉得住气，最后撷取艺术之珠，只是迟早的鑑情。
  易卜生讲：“世上最有力量的人是最孤独的人”。所以王鉴只要一直坚守自己的精神家园，不可过早为名利场动心，更不可急于“求脱”。当你一切功课修炼并准备到十分充分的时候，“阳光”必将会照亮你的头顶!
  绘画的基础是书法，书法的基础是学养，学养的基础是自律，自律的基础是觉悟，觉悟的基础是本心。在这里我把我半个多世纪的学习心得送给王鉴。