彩瓷之王：珐琅彩瓷

  珐琅彩瓷，正式名称应该为“瓷胎画珐琅”，又名“古月轩”瓷器。创烧于康熙时期，在雍正、乾隆时达到了工艺顶峰。这种诞生于宫廷，专为皇家使用的帝王之瓷，创造了一个彩瓷艺术高峰，成为名副其实的“彩瓷之王”。
  其实，综观多种工艺门类，无不随着社会经济的起落而兴衰，不仅仅珐琅彩瓷在康雍乾时达到顶峰，另外如雕漆、家具、玉器、牙雕等等被这祖孙三代青睐的工艺，在有清一代，艺术价值和工艺价值都从乾隆之后开始迅速衰落，无复往日之胜。
  康熙珐琅彩瓷：祝寿的怡情小品
  清宫档案记载，珐琅彩瓷在康熙二十七年在宫中开始试烧，历时三十多年，于康熙五十九年才烧制成功。
  珐琅釉料源于外国，又名“佛郎”或“拂郎”，明代“景泰蓝发”即是使用珐琅釉料烧制的一种铜胎珐琅特种工艺品。早期珐琅釉料多施在金属胎体上，至康熙时开始烧制瓷胎珐。　　

清 康熙 珐琅彩瓷光花卉纹地碗

  现存康熙朝珐琅彩瓷主要是小型实用器，如瓶、盒、盘、碗、杯等，图案多是花卉，且都没有鸟，有一些珐琅彩瓷除花卉图案外，花心内还常有篆书“万”“寿”“长”“春”等字，应该是为康熙祝寿时所制。这时烧造的珐琅彩瓷，多使用景德镇提供的“反瓷”，即素烧后里面有釉外面无釉的胎体，由清宫造办处在宫内烧制。

清 康熙 珐琅彩瓷红地开光花卉纹杯

清 康熙 珐琅画紫砂花卉壶

  变态的雍正：只能被累死
  考据清宫造办处的活计档，就能看出一个极为变态的雍正!以珐琅彩瓷为例，雍正皇帝对于珐琅彩瓷烧造的原料、图案、样式、高矮等等，都要一一指示，必要精益求精。此外，还有对各种雕漆、各种家具制作的指示，无不巨细糜遗。每天只睡四个小时的雍正，这种逼死处女座的节奏，只能被累死。

清 雍正 珐琅彩红地梅竹碗

  在雍正好基友兄弟十三弟允祥的配合下，珐琅彩瓷走向了一个新的高度。这时开始自己炼制珐琅彩釉料，使珐琅颜色从康熙进的七八种增加至十八种，而且开始使用景德镇烧制的精细白瓷作为胎体。并指示宫廷供奉的知名书画家参与设计绘画图案，艺术品味和工艺上，大大超过了康熙时期。

　清 雍正 珐琅彩墨色竹石碗

　清 雍正 珐琅彩柳燕碗　

清 雍正 珐琅彩紫红地花卉小碗　

清 雍正 珐琅彩粉黄地芝兰寿石图碗

  败家的乾隆：家底都烧光了
  乾隆时期，珐琅彩瓷又有新的发展，除了在数量上远远超过乃祖乃父，在造型上也更丰富，各种瓶子造型有双连瓶、葫芦瓶、双耳瓶、纸槌瓶等等，其它碟、碗、杯、盘的数量也多也来。

清 乾隆 珐琅彩芍药雉鸡玉壶春瓶

  在画面上，乾隆时期题材更丰富。花鸟鱼虫、人物风景、各种装饰纹样甚至西洋人物、景色等等，都有乾隆时期的珐琅彩瓷上有体现。画手多为造办处珐琅作的知名画家。但即使这样，对于乾隆皇帝的艺术品味，仍然不能苟同。
  由于珐琅彩瓷造价昂贵，费工费时，在败家的乾隆已经花光国库之后，继续烧造已经难以维系，所以，自乾隆中期之后，珐琅彩瓷就再无烧造。

　　清 乾隆 珐琅彩汝釉碧桃诗意双陆瓶

清 乾隆 珐琅彩黄地花卉果盘

清 乾隆 珐琅彩紫地开光灵仙图瓶

清 乾隆 珐琅彩开光人物贯耳瓶

  1924年，逊帝溥仪搬出故宫后，民国政府成立的管理委员会捡视故宫藏品，在端凝殿左右屋中统计了故宫当时的珐琅彩瓷收藏，共有四百件，这是在康雍乾三代烧制的珐琅彩瓷在陆续赏赐蒙古王公、达赖、班禅及各属国国王后，所余的全部作品了。而这四百件作品，也成为了这一项宫廷艺术的绝响。