当代艺术洗牌 市场显露狰狞面目

   ⊙记者 陈晓红 ○编辑 陈羽
　　2015春拍已进入高潮：香港第二轮刚刚落幕，北京第二轮接踵而至，从香港佳士得，到北京保利、北京匡时，一连串拍卖公司的春季大拍相继举槌。各个板块在这一波接一波的拍卖中表现各有不同，其中油画雕塑板块特别是当中的当代艺术板块，酝酿已久的大规模洗牌在这个春季爆发，在冷峻的市场气氛中露出獠牙，显得面目狰狞。
　　香港佳士得：新纪录意味深长
　　这一波春拍热潮中首当其冲的是作为香港第二轮“盟主”的佳士得，其“亚洲二十世纪及当代艺术”板块率先落槌。据公司发布的官方消息，一个夜场加上两个日场，共斩获8.1亿港元的总成交额，创造了51个艺术家拍卖纪录；其中的亚洲20世纪与当代艺术夜场，94件拍品以84%的成交率、5.95亿港元的总成交额报收，还创造了中国、菲律宾、日本及韩国艺术家的11项新纪录，常玉的《蓝色辰星(菊花与玻璃瓶)》以8188万港元的成交价夺冠，佳士得亚洲20世纪与当代艺术国际董事张丁元表示，这场夜拍中以中国为首的亚洲抽象艺术表现卓越，除了中国艺术家赵无极、朱德群有出众表现外，韩国现当代艺术亦100% 成交，其中金焕基的《蓝山》创下了近预估价10倍的成交纪录。
　　不过在记者看来，这个夜场还有一些拍卖纪录没有被佳士得提及，却更意味深长：整个专场拍品编号95个号码，实际上拍的是94件，拍品数量之多可谓空前；其中，中国艺术家的作品数却略高于全场拍品总数的三分之一，创了新低；佳士得鼎力推出的拍卖主题“亚洲抽象”，包括中国的赵无极、朱德群的十几件作品外，仅日本具体派就有整整30多件作品形成一个庞大的板块，再加上韩国的单色画，比重超过一半；至于近年来遭到市场冷遇的中国当代艺术板块，仅有9件拍品入选，拍卖结果更有4件流拍；唯一令人欣慰的是，年轻艺术家刘韡以其紫气系列作品创造了新的拍卖纪录。
　　热点转换：考验各家拍行商业策略
　　回顾往昔，佳士得在香港地区的夜拍始于2006年爆发的中国当代艺术热。这股热潮到今天已发展了将近10年，当中经历过2008年华尔街金融危机的直接冲击，也经历了2012年至今中国艺术市场行情长期调整的影响，在此过程中，佳士得的夜场始终以中国艺术家的作品为主，因此，这次香港春拍对其夜场作如此大幅度的调整，自然引发国内的业内人士与媒体的关注。不过，佳士得是拍卖公司，其春季大拍也是商业行为，中国当代艺术不再热卖，佳士得在商言商也无可厚非，不过对关注艺术市场的朋友，还是发出了市场转向的强烈信号。
　　面对这种转向，佳士得按照其一贯的泛亚洲策略，押宝在“亚洲抽象”上，正如张丁元所指出的，借助“相同的主题”将亚洲艺术与西方艺术对比，由此可以看到东方艺术家与西方艺术家之间的差异点，可以比较价值和价格的差异。
　　亚洲市场近年来正在发生深刻变化，从符号性的具象艺术转向，他们希望通过推出亚洲抽象这个主题达到两个目的：一是给市场一个新鲜的面貌，呈现亚洲艺术的多元性；二是借用抽象艺术作为一个桥梁，连接亚洲艺术与国际藏家。
　　对此，内地拍卖行尤其是北京的拍卖行的选择却有所不同，他们更趋向于以多元化的板块格局应对当前的弱市，同时则深耕本土艺术家尤其是年轻艺术家，以我为主发掘未来引领中国艺术市场乃至亚洲艺术市场的新一代领军艺术家。也许2015年春拍的这种分歧，预示着今后中国与亚洲市场的两大方向。