春拍观察：抽象艺术渐成市场新热点

　　近来，“抽象艺术板块走向趋好”、“抽象艺术将会成为下一个市场热点”等说法被不断提及，从刚刚结束的几场春拍来看，在市场走势整体趋于冷静调整的当下，抽象艺术的确处在持续升温的态势中，而且，在这一波抽象艺术市场行情之中，“亚洲抽象艺术”更成为各大拍卖公司力推、也得到藏家认可的新热点。
　　各大拍卖公司力推抽象艺术作品
　　与前两届相比，今年3月举行的香港巴塞尔艺术展则以抽象作品为主，大多数西方和中国的画廊都带着抽象艺术作品参展，让坊间发出一片“抽象艺术最HOT”的呼声。
　　这一判断在5月份各大拍卖公司已经落槌或即将举槌的春拍中得到了验证—在今年嘉德春拍的各个板块中，抽象艺术表象亮眼。其中吴大羽的《谱韵-63》是艺术家晚年创作的杰出佳作，以1150万元成交，刷新艺术家作品拍卖纪录。而尚扬的《诊断-3》是艺术家80年代末阔别写实主义“黄土系列”创作进入综合风格自由表达“转型期”的重要代表作，以805万元成交。另外一位年轻艺术家王光乐《寿漆091117》以138万元成交，创艺术家“寿漆”系列作品拍卖价格纪录。
　　去年年底，保利也瞄准抽象艺术，开始在国内做抽象板块，与去年的态度相比，今年他们的信心显得更足。保利现当代艺术部总经理贾伟认为，这与去年保利“新绘画”夜场取得100%成交率佳绩给他们增加的信心有关。在抽象版块作品的选择上，今年匡时也有了更新的面貌，在抽象领域中尽量选择不同表达的艺术家作品呈现。
　　香港苏富比不断增加抽象艺术作品的比重，在2014年秋拍中推出了上世纪50到80年代的抽象作品单元，更首次推出韩国抽象艺术家的作品；将于5月31日至6月2日在北京举行的苏富比北京春拍中，也将呈现中国艺术不同时期的抽象艺术代表，包括重要级旅法艺术家赵无极最为完熟的90年代作品《15.2.93》，该画在色调及风格上与马蒂斯和应，展现了艺术家成熟时期美学上开阔的面貌。当代艺术家则有刘炜及王光乐的标志性作品，呈现了与早年中国艺术家迥然不同的独特抽象风格。
　　香港佳士得将于5月30及31日举行三场“亚洲二十世纪及当代艺术”拍卖会，其中夜场将推出95件来自亚洲各国艺术大师的杰出作品，重点展示亚洲20世纪抽象艺术、东南亚艺术。其中朱德群油画《八仙山之秀》融合印象派光影技巧和中国古代宏观山水的美学底蕴，是朱德群独创风格确立时期最成功也最令人惊艳的早期抽象作品之一；赵无极的《12.04.60》体现了画家对自然空间的深度思索，以纯熟的抽象语言生动演绎了火元素，代表着赵无极开始展露完整独特、深具自信的个人风格。此外，日本“具体派”与韩国前卫艺术家“单色画运动”中产生的抽象佳构，也令人期待。
　　年轻藏家更青睐亚洲抽象艺术
　　不难看出，这一轮抽象艺术行情中，亚洲抽象艺术是个关键词。这或许不仅仅是因为这些拍卖主要发生在亚洲地区。许多分析家认为，随着年轻藏家群体走进收藏市场，他们很自然地会选择更符合他们视觉习惯、让他们更易产生共鸣的抽象派、现代派作品。
　　随着中国艺术市场中当代油画的价格已经高企，空间被压缩，水墨等其他板块开始轮动，长期被忽视的中国抽象绘画也受到了人们的青睐。相对美国的抽象艺术作品价格，中日韩的同类作品价格合适—或者说大幅低于同等艺术水准与同样年龄当代油画家的作品—这就给市场投资留下了空间。因此，日本和韩国战后重要的艺术流派和团体的作品，以及部分中国抽象画家的作品，就成为了新的选择。
　　在西方的艺术史语境中，第二次世界大战后出现的亚洲抽象艺术曾被视为是回应欧美艺术潮流而衍生的表现；然而，亚洲抽象艺术其实是艺术家从自身的文化底蕴找出新的角度来演译现代抽象艺术。常玉、吴冠中、朱德群和赵无极等留法画家对抽象画在中国的兴起和发展作出了卓越的贡献。他们成长于传统中国文化中，而后在西方接受了专业的艺术训练，相似的背景使得他们都选择了用西方的绘画形式阐述中国传统美学，创作出了一批跨越文化界限的不朽画卷。
　　众所周知，日本的现当代艺术深受西方影响，但最近一两年间最引人瞩目的“具体派”却是二战之后，日本艺术家面对失落的社会氛围、力图在日本文化的传承中使用现代艺术的形式与语汇来创造崭新的艺术，不断挑战艺术的定义。而一些韩国前卫艺术家在1970年代兴起的“单色画运动”同样是为了追求现代艺术的独特性，积极从韩国的传统美感和哲思汲取创作理念，开创出具有韩国特色的卓越现代艺术。
　　抽象艺术拍卖热潮背后是画廊与研究机构的努力推广此外，画廊与研究机构对抽象艺术推广所作出的持续努力，也是这一轮抽象艺术拍卖热潮得以成立的前提。
　　去年举行的抽象艺术展暂且不论，仅仅2015年以来，几场大型的艺术展览几乎都与抽象艺术有关。
　　年初在尤伦斯当代艺术中心举办的刘韡个展“颜色”，进一步确定了这位出生于1972年的，中国当代十分重要且市场关注度很高的青年观念艺术家的地位，同时今年各大拍卖公司的春拍中都有他的作品呈现。
　　4月份蜂巢当代艺术中心举办大型群展“秩序的边界”探讨“非具象”的绘画。之后在北京红砖美术馆举办的颜磊个展“利悟利”以及十天后即将在上海龙美术馆举办的丁乙个展“何所示”……这些展览与相继而来的研讨活动和媒体宣传，让抽象艺术的受众基础更为坚实。这一切很像是在前些年“新水墨”、“新工笔”热潮席卷艺术界与艺术市场之前，学术界做出的理论储备的再现。或许是市场的轮动与资本的新鲜选择，或许是艺术价值在经历了美术史的考验之后获得了承认，或许是年轻藏家的力量影响了市场口味……不管怎样，这一波抽象艺术热潮已然到来。