三江学术研讨会：潘天寿 陆俨少 姜宝林-传承与创新

    4月28日下午2点，“潘天寿、陆俨少、姜宝林传承创新作品展及研讨会”将在杭州浙江赛丽美术馆举行。届时，展出中国近现代书画大师潘天寿、陆俨少、黄宾虹及当代书画名家姜宝林48件书画精品，来自北京及浙江各地的专家学者将与广大艺术爱好者一同探讨品鉴书画大师们的艺术成就。
    潘天寿和陆俨少是二十世纪的两位绘画大师，因艺术而相聚浙美，他们共同见证了新中国美术教育的风雨历程。陆俨少开创了“陆家山水”，潘天寿开大写意花鸟画一代新风，为创造中华民族的新文化，支持着民族艺术向前发展做出了贡献。姜宝林师承陆俨少，白描山水的创新更是延长了中国山水画传统“纹脉”。经过全国专家学者甄选征集，将展出16件潘天寿、陆俨少艺术精品。17件姜宝林书画作品。其中潘天寿《杨柳系马图》多次展览及出版。姜宝林作品《流火》曾获美展金奖，尺幅达47.1平尺，极具视觉冲击力。

    潘天寿(1897—1971），现代画家、教育家。早年名天授，字大颐，自署阿寿、雷婆头峰寿者、寿者。浙江宁海人。擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》等。

潘天寿（1897-1971） 杨柳系马图
设色纸本 立轴 1925年
识文：枯草黄欲死，残流石似齿，十年边塞心，归思垂杨里。
款识：乙丑春仲六日，阿寿指画，时客沪。
钤印：阿寿（朱文） 天授章（白文） 天寿二十後所作（白文）
展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”保利艺术博物馆2010年。
出版：《艺海集珍四》P45，西泠印社出版社2006年。
      《中国近现代书画十二大名家精品集》保利艺术博物馆2010年。
132×39 cm 约4.6平尺

潘天寿（1897-1971） 水墨蘭竹石
水墨纸本 立轴 1946年
释文：岱馨
款识：子寅先生属。丙戌除夕久雨，清聊作此相遣。心阿兰若住持寿者草草。
钤印：潘天寿（白文） 阿寿（朱文）
注：原文物公司旧藏。
140×41 cm 约5.2平尺 

潘天寿（1897-1971） 参禅图
设色纸本 立轴
款识：三门湾人
钤印：天寿二十后所作（白文）
鑑藏印：翡翠阁主珍藏（朱文）
题跋：1、此帧乃天寿老二十岁以后之作……自成一家。麐庐题。钤印：麐庐（朱文）
2、一九三三年我於上海……已你爱其风希宁读记。钤印：于希宁印（白文）
3、此画是一九二五年………龙士时年八十又四。美专。钤印：龙士（朱文）
跋者简介：1、许麟庐，原名德麐，号麐庐，山东蓬莱人。1938年拜齐白石为师，为白石老人得意门生。擅花鸟，在白石画风基础上，研习青藤、八大、扬州八怪、吴昌硕诸家画法，博采众长，自成一格。1979年后任中国画研究会副会长。
2、于希宁，原名桂义，字希宁，以字行，号平寿外史、鲁根，山东潍坊人。工花鸟画兼善书法。历任山东艺术专科学校、山东艺术学校校长，山东艺术学院院长，中国美术家协会理事，山东美协主席，书协副主席。
3、萧龙士，原名品一，字翰云，斋名墨趣堂，堂号百寿堂，安徽美协名誉主席、安徽省书画院名誉院长、中国民盟盟员、安徽文史馆馆员，省人大代表和省政协常委。 
148×40 cm 约5.3平尺

    潘天寿先生的艺术博采众长，尤于石涛、八大、吴昌硕诸家中用宏取精，形成个人独特风格。他作画时，每作必有奇局，结构险中求平衡，每画一笔，都要精心推敲，一丝不苟。勾石方长起菱角,形能精简而意远；不仅墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健，苍古、凝炼、老辣，而且大气磅礴，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。潘天寿的指画更可谓别具一格，以泼墨指染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达，成就极为突出。他在“有常必有变”的思想指导下，取诸家之长，成自家之体，他的素材为平凡题材，但经他入手的画，却具有大胆的创造精神，能产生出不平凡的艺术感染力。他的书法功力也很深，早年学钟、颜，后又撷取魏、晋碑中精华以及古篆汉隶，还能诗、善治印。平时作画，对诗文、题跋、用印方面，非常认真、讲究，绝不马虎。

    陆俨少（1909—1993），原名同祖，字宛若，生于上海嘉定县南翔镇。1926年考入无锡专科学校，1927年拜冯超然为师，并与吴湖帆相识，主攻山水。抗战期间流寓内地，1946年回归故乡，1956年，任上海画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教席。曾任中国美协理事、浙江画院院长、浙江美院教授等。有《陆俨少画集》、《山水画刍议》、《中国名山胜景图》等行世。

陆俨少（1909-1993） 苍山如海
设色纸本 镜片
款识：苍山如海，残阳如血。
钤印：嘉定陆俨少（白文）、穆如馆（朱文）、就新（朱文）
22×34 cm 约0.7平尺

陸俨少（1909-1993） 黄岳松风图
设色纸本 镜片 1977年
款识：黄山多松，松皆老寿，挺生石罅中，云雾绕之。显晦映带，顷刻变幻，蔚为奇观，盖其雄峙东南雀巍特甚。於焉见祖國河山之壮丽，文达先生属。丁巳四月，宛若陸俨少并识。
钤印：俨少（白文）、宛若（朱文）、嘉定（朱文）、穆如馆製（朱文）
99×35 cm 约3.1平尺

陸俨少（1909-1993） 雁荡胜概图
设色纸本 立轴
识文：东南泉石之胜，以雁荡为第一，每霪雨连朝，林麓初霁，奔湍百谷，悬瀑千岩，左右环顾，应接为劳，予前车山中，得领其趣，因追写仿佛。良天医师正。陆俨少画。
钤印：陆（朱文） 俨少（白文） 穆如馆（朱文）
91×48 cm 约3.9平尺

    陆俨少先生的山水画是从传统的山水画向现代迈进中富有强烈时代感的艺术，达到了山水艺术境界新的升华。无论从何种角度，都具有相当高的审美价值。
    他的画从生活中来，但又不仅仅是自然生活中的形象，而是一种对象化了的概括与提炼。他的画无做作的成分，却有经营的学问；无自怜自营的自缚，却充满着勃勃生机，让人感到清新、隽永、动感。在通过各种笔墨技法之探讨後，终于在自己的作品中突破地进入了新的表现层次：勾云、勾水、大块留白、墨块增加画面的表现精神，又极其具有飞动之气势，而且，对于云之阴阳两面，以墨之浓淡表现而出，泾渭分明，前无古人；他的画以高超扎实的笔墨技艺为根基，以胸有丘壑的博大情怀为视界，以对艺术的执著追求为基点，常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉，散发着文人气息的高品位的艺术，具有一种气势磅礡、引人入胜的美感。

    姜宝林，山东平度人，1942年出生于蓬莱。1967年毕业于浙江美术学院。师从顾坤伯、陆俨少、陆维剑。1979年考入中央美院山水研究班，是李可染的研究生。现为浙江画院艺委会委员，国家一级美术师，杭州画院院长，清华大学美术学院特聘博士生导师，中国艺术研究院特聘博士生导师，中央美术学院客座教授，李可染艺术基金会艺委会委员，中国国家画院姜宝林工作室导师，享受国务院特殊津贴。

姜宝林（1942-） 流火
设色纸本 镜片 2001年
款识：流火。辛巳秋月，大泽山人姜宝林写西域所见并题于西子湖畔。
钤印：鲁人（朱）
注：曾获美展金奖，多次著录。
143×366 cm 约47.1平尺

姜宝林（1942-） 抽象山水
设色纸本 镜片
钤印：姜宝林（白文） 鲁人（朱文） 发於无意（朱文）
说明：此作系作者在美国获佛尔蒙特国际艺术中心弗瑞曼国际创作一等奖期间，在美国创作并在佛尔蒙特展出作品。
96×89 cm 约7.7平尺

    姜宝林先生几十年来一直不断求新求变。在白描现代山水中吸收了民间艺术的优秀成分（木版年画的特点）和西方现代派绘画（点、线、面构成等形式）表现手法，用现代的审美眼光来筛选传统，将两者融合，并进行改造利用，在山水、花卉创作上不断翻新章法、创新意境，甚至把山水形象图案化、几何化，但始终不放弃笔墨。

姜宝林（1942-） 白描山水
水墨纸本 镜片
钤印：宝林之玺（白文） 鲁人（朱文）
269×134 cm 约32.4平尺

姜宝林（1942-） 出岫图
设色纸本 镜片 2013年
款识：癸巳冬，老薑，姜宝林积墨于北京双清室。
钤印：宝林（白文）
68×136 cm 约8.3平尺
    他的“积墨山水”，结构单纯、点画率直、墨色滋润、境界深秀，省略了叙述性细节、突出整体意象，但仍保留着浑厚华滋的笔墨。改变了古代山水画的结构和意境，强化了线条的作用，把线突出出来，用线对它们做了个性化处理，将其中的皴法、渲染等进行最大限度的省略，从而创造了白描现代山水这样一种全新的艺术形式。注重装饰美和质朴美，赋予了作品更鲜明的抽象性，既有传统观念的内蕴，又具现代生命的实质。从而逐渐形成自己的白描现代山水新境界。著名鉴赏家胡西林先生曾在他的文章中写到“在姜宝林的创作中，风格最为突出的是他的白描山水。之所以突出，是如此画山水前无古人。对此，著名评论家郎绍君、薛永年、冯远、刘曦林、贾方舟等均有撰文，给予高度评价。其中贾方舟认为，作为传统写意花鸟画的大手笔，姜宝林所作写意花鸟画“已经做得非常优秀，一派大家风范，几近无可挑剔。”但即使这样，“我们依然可以列举出不少有品味、有水准、有深厚传统学养的画家”，他以传统为“纹脉”，指出这些画家“无疑都置身于传统纹脉的脉线之上”，但是这条脉线却沒有因为有了他们的艺术而获得延长，因此他们是好的画家，却不是有意义的画家。姜宝林的白描山水则不然，他常常被说的“好”，正是在这个层面上，换言之，他的白描山水对于延长传统“纹脉”作出了贡献。”

姜宝林（1942-） 白描山水
水墨纸本 镜片
钤印：鲁人（朱文）宝林（朱文）清风相许（白文）
181×68 cm 约11.0平尺

    本次学术研讨会上展出的潘天寿、陆俨少及姜宝林的书画作品皆具艺术成就代表性，诠释了中国山水画传统笔墨的传承与创新。其中几件姜宝林大尺幅作品值得一提，展出的姜宝林《白描山水》纵181厘米，橫68·5厘米，几近六尺整纸，作于2003年。勾线染绿，画面有一种谧谧的宁静感。右下角有鸟飞来，画面便被灵动了，一股诗意充溢其间。斗方二幅则为白描敷彩，随意点洒的各色彩点恰到好处地起了醒画的作用，让宁静的画面有了热烈，驻足画前，令人眼舒服心惬意。

    黄宾虹（1865-1955） 
    黄山松谷图
    设色纸本 立轴 1953年
    款识：黄山松谷龙潭小景。癸 巳宾虹年九十。業锐先生。
    钤印：黄宾虹（白文）
    83.5×40 cm 约3.0平尺
    同期，为纪念山水画宗师黄宾虹诞辰150周年，浙江三江拍卖特别推出了“纪念黄宾虹诞辰150周年”的拍卖专题，15件不同时期宾虹老人的书画珍品将一同展出。以此纪念黄宾虹先生对中国传统绘画所作的巨大贡献。继本次研讨会之后，部分学术研讨会展出作品及历代书法墨缘汇珍、唐宋元明清典藏大观、当代名家书画水墨之都等5个专场的精品力作将于5月4日杭州黄龙饭店浙江三江拍卖2014春季艺术品拍卖会上进行展示拍卖。