相比北京、上海、四川等地当代艺术生态的快速发展，广东的当代艺术机构由于缺乏品牌项目、赞助人与影响力，一直没有形成完备的艺术生态圈。如何为广东创造更好的当代艺术生态环境，寻求更为开阔和国际化的视野，成为热爱当代艺术的人们关注的焦点。
当代艺术在广东
广东作为中国社会、文化最开放的省份，居粤外国人士达百万，在语言风俗、传统、历史文化等方面都有着独特风格。由于经济发展、开放程度不同，广东各个地区、城市对当代艺术接受的程度并不一致，当代艺术在广东也呈现出有别于北京、上海等地区的面貌。
上世纪80年代到90代中期，广东艺术家介入中国当代艺术大潮，“105画室”，“大尾象”和“卡通一代”等艺术家团体都创作出了有份量的作品，其影响力远播海内外。广东的当代艺术创作远离“北京中心主义”，始终呈现出一种边缘化的状态，没有进入到当代艺术的核心圈，影响力零零散散，未成声势。2010年，批评家杨小彦曾说：“虽然当代艺术在北京、西南一带闹得很火热，但广东当代艺术的优秀程度，绝不亚于这些地方。广东当代艺术某种意义上是各人干各人的，广东在全国当代艺术发展中的独特地位也和这个特点相一致。
广东当代艺术因市场的开放、外国资本的流入和东西方文化的碰撞获得了新的发展机遇，同时也面临着这样的现实：既有国际间的竞争；又需不停歇地与传统艺术和流行艺术相抗衡。由于缺少本土资本力量的支撑，一些有影响力的当代艺术家不得不移师海外。艺术家舒勇说：“务实与小富即安的思想影响下，大家都不愿意去冒险和探索，使得格局和视野变得越来越小，最终致使具有探索和实践精神的当代艺术根本就没有健康生长的土壤。”
在北京，由于政府文化政策的调整以及经济发展的需要，一些具有一定规模的当代艺术园区得以快速发展；在上海，广阔的国际交流和金融资本的介入为艺术市场提供了更多的机遇；在西南，以地产商和民营企业家为后援的当代艺术成为当地文化的一张新名片，艺术活动十分活跃。
同样作为国际化大都市、同样具备当代艺术土壤和优秀大批当代艺术人才的广州，为何在当代艺术的大潮中裹足不前？这个问题值得深思。
是广东的当代艺术家不努力？是广东的藏家太守旧？是广东的政府不支持？是广东公众的品味太低下？看上去都像，但每个假设都能随时找到反例来推翻。那么，究竟其原因是什么？
从根本上来说，当代艺术是一种直面当下世界和人心的勇气。当代艺术“求真”的勇气和行动，往往成为社会变革的先声、时尚的先锋。这种勇气需要相互激励、相互帮衬，方能踯躅前行。而组织化、社会化、公益化的当代艺术团体和机构，是培养当代艺术创作的绝佳温床。
广东当代艺术中心
2013年底，广东当代艺术中心（Guangdong Contemporary Art Center，简称GCAC）就在这种期予中建立了。
GCAC引进一大批优秀的艺术家进驻并成立工作室，这里有电影工作室、有雕塑工作室、绘画工作室等等，建立了一个纯正的艺术区。其宗旨是整合广东当代艺术资源，把发扬广东当代艺术当作使命，以成为“能够发出南中国声音的跨界大型当代艺术机构”为目标，将GCAC打造成充满活力的视觉艺术、表演艺术及综合艺术的国际文化艺术平台。
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