他的画

    把女人画得如此媚惑性感，曾被批

    朱新建1953年生于南京，大丰人，故画上落款多为“大丰新建”。1980年毕业于南京艺术学院。他是近20年来在美术界最有争议的画家之一，“新文人画”的重要参与者和倡导者，著有《人生的跟帖》《大丰谈艺》《决定快活》等书。

    1987年，在湖北青年美术作品展中，朱新建以一批《金瓶梅》木版插画风格的小脚女人画《美人图》参展，引起轰动。随后，他的小脚女人图挂上中国美术馆的展厅，立即引起部分老艺术家们的强烈愤慨，拐杖把美术馆的地板戳得山响。

    传统文人画一向追求清高淡雅，多不以世俗之物入画。而朱新建在作品中反叛了历代文人画的清静意象，创造出一系列爱欲的新形象，让人在艺术里“悦尽人间美色”。他创造的女性形象，不在形体之准确，却得丰满、性感之神韵，尤其眼睛只弯弯的两笔，极尽妩媚。

    “下臭棋，读破书，瞎写诗，乱画画，拼命抽香烟，死活不起床，快活的(应为‘得’)一塌糊涂斋。”这曾是朱新建网上的斋名。朱并不在意外界对他绘画的评价。针对评论界批评他的画有脂粉气的言论，朱曾自作闲章：脂粉俗人。“他论他的，我做我的。生活是痛快的事，画画也是愉快的事。只要直接表达自己的感受，其实画得不好也不要紧”。

    2007年底，一场大病令逍遥画坛二十余载的朱新建失语，右手偏瘫。他坚持练习左手作画。2010年，朱新建出版了左手作画的成果《脂粉俗人——朱新建作品集》。朱新建的妻子陈衍说：“老朱找到了右手作画中找不到的感觉，更纯粹，也更接近人生的本真。”南京的古岸艺术中心和六尘艺术馆去年都展过朱新建的作品，受到不少关注与追捧。

    陈丹青是朱新建及其亲家王朔少有的共同好友，陈丹青曾经作过一篇《读朱新建美人》的评论。内容摘录如下。

    在上世纪80年代。彼时的中国才刚进入后“文革”时期，性的话题以及创作禁忌，坚固如昔。日后全社会与艺术创作对于性问题的宽容、开放及非正式的局部解禁，则尚未开始。这时，金陵城下的朱新建以他放诞无忌的天性，画出了第一批以江南女子为主角，姑且可以称之为“情色”作品的水墨画。

    朱新建的画中其实没有“性”，至多只能被看作是性的幻想、随笔、涂鸦，公布着作者的意淫——在他画中的女子都是臆想的、杜撰的、同一的：丰乳从胸罩的花边呼之欲出，亵衣故意褪到腿根，露出臀沟，这位被作者指定扮演“闺房独守”的小姑子似在沐浴或性事的前后，抑或正在乘凉而“思春”。正是这位风骚得不成体统的“她”，替男性作者勇敢宣告了“性欲”在绘画中的权力，就我对80年代的记忆，是朱新建率先在绘画创作中为“性欲”正名。当年，随便哪位中国男人若是见到这些画，一定在瞬间即被点穿了自己心中的淫念。率性、闲情、颓废、墨戏、小品、新文人画……如今我们有许多现成的形容词描述这批作品。但我关心的是它的历史性。

    画家李津：未来他的地位会更加显现

    新建兄走了，虽然走得有点早，他带着他独有的才华和魅力，带着时代给予的使命和精华走了。在我的心中佩服的人物画家一是周思聪，二是朱新建。他们都走得这么早，似乎都不想在如今的环境里玩儿，似乎这世界也越来越不懂他们了。艺术家能有今天的光荣，说明真正的艺术还是我们人类需要的精神食粮，新建的艺术当之无愧，我相信，未来他的艺术史地位会更加显现出来。

    书法家于明诠：我们遇上了朱新建

    南京秦淮河畔出了一个朱新建，不奇怪。这一湾六朝古都的烟霞，每隔300年，就会孕育出一个精怪，我们这个时代就遇上了朱新建。有人说看不懂朱新建，其实是在朱新建这里看不到时下流行的假模假样的那种“好看、漂亮”，那种流行的时髦的假模假样的“假中不知假”了。也许，若干年后，人们忽然发现，咦!就是这个家伙，改变了美术史的“说法”了呢。