藏家Guillaume Lévy-Lambert
2014年，法国蘇富比第一个非销售性展览选择了《MaGMA收藏：日历的故事》，MaGMA是 “Mark and Guillaume Museum of Art”的缩写，法国企业家Guillaume Lévy-Lambert(李伟伦)和新加坡建筑师Mark Goh(吴禩光)1999年相识并结為爱侣。Guillaume Lévy-Lambert 更喜欢英文字magma(火山熔浆)给人炽烈、火热的意象和感觉，正如他和Mark之间的感情，也像他们对艺术收藏的热情。14年来积累了300多件中国和东南亚当代艺术作品，他们创造的双联幅收藏方式，更让收藏成为一种艺术创作，和他们的爱情一起，成为一段收藏界的传奇。
事业-爱情-收藏之路
现年51岁、在亚洲生活已超过25年的Guillaume Lévy-Lambert，出生、成长于巴黎，小时候祖母经常带他逛罗浮宫，母亲则在不同博物馆如奥赛美术馆、罗浮宫工作，Guillaume Lévy-Lambert从小对艺术耳濡目染。长大后在世界各地工作、旅行，就算公务出差，总会抽空逛画廊、美术馆。1983年，年仅20岁的他在加拿大蒙特利尔买了生平第一张画，是一位没有名气的法国画家的作品《火山》。自那时起，他始终持续购买艺术作品。“早期主要是买我熟识的年轻艺术家朋友的作品。例如我住日本时，很喜欢一位比利时艺术家朋友Piet Altenloh的东西，买了很多，还帮他组织展览。” Guillaume Lévy-Lambert当时甚至动过改行开画廊的念头。
不过最终Guillaume还是选择了职场和创业之路，自法国高等商业研究院HEC毕业后，首先在加拿大蒙特利尔埃尔夫阿奎坦(Elf-Aquitaine)石油公司工作，1984年加入法国Paribas 银行，任职国际资產管理部门，1986年被派往日本。“那是一个难得的机遇，当时日本股市狂热、经济蓬勃发展—我们是到后来才知道那是一种泡沫经济--当时西方对日本和亚洲市场完全陌生，我很幸运能够年轻时就去了日本。在日本的四年学到很多东西，尤其是日本人独特的沟通表达方式。” Guillaume Lévy-Lambert后来短暂调回巴黎，1991年底又被派驻香港，1995年改派新加坡，负责机构客户和私人客户财富管理部门。自那时起一直到今天，他仍旧住在新加坡。
“到新加坡，彻底改变了我的人生!” Guillaume说。
1996年，遇到瓶颈的Guillaume开始思索转换人生跑道，决定转行“广告业”，於是主动写信向各大国际广告公司毛遂自荐。1997年5月离开从事13年的金融业，正式成為法国第一大广告和传播公司阳狮集团(Publicis)太平洋和亚洲地区的总裁。“我虽贵為亚洲总裁，事实上， 当我加入阳狮集团时，它还只是一个欧洲企业，亚洲仍是一块有待开发的处女地。” Guillaume Lévy-Lambert凭著敏锐的商业直觉、对广告业的热情以及对亚洲的熟悉，主导擘画阳狮集团亚洲版图的开拓。十年后，2007年，当他再度决定驛动时，他留给阳狮集团的是一个超过2500名员工、60个亚洲城市据点的庞大网络。2008年，他创办了自己的公司Tyna，主要提供市场营销諮询服务。
不过，真正改变他人生的，不仅仅是在新加坡的事业起飞，而是结识了他的爱情伴侣吴禩光，并携手走上收藏之路。2010年首先在新加坡歌剧画廊举行“童话故事—MaGMA收藏选辑”，展出25件收藏品。第二次展览则选择了Guillaume Lévy-Lambert的故乡，法国巴黎。很快，两人获得蘇富比的关注，促成这项展出的苏富比当代艺术部门主任莫瑞尼(Stefano Moreni)表示，“这项独特的收藏不仅展现了两位收藏家对收藏的热情，更多的是他们的承诺与付出。除了每件作品都具有无可否认的美学和市场价值之外，收藏作為一个整体、与收藏家个人的生命紧密联繫、合而為一，这种情况并不多见。”
李奇登斯坦《桌历》的意涵和缘分
认识人生伴侣吴禩光，更确切地说，两人首次一起逛美术馆的奇妙经验，成為他们有系统地建立艺术收藏的重要转折点。1999年，MaGMA收藏的两位主人翁在相识一个月后，决定结伴到洛杉磯渡假，并造访了洛杉磯当代美术馆。“参观美术馆对我们来说在自然不过;我一直有逛美术馆的习惯，Mark 念建筑出身，在美国唸书，熟稔艺术史。”然而美国波普画家罗伊·李奇登斯坦(Roy Lichtenstein)一件1962年作品《桌历》却让他们目瞪口呆：“这件作品画的桌历翻开那一页1962年5月21日，正好是我的生日!而左边被圈了起来的日子10月26日则是Mark的生日! ”虽然时隔10多年，Guillaume Lévy-Lambert回忆起这段往事，仍旧情绪激动。“一开始，我们认為这是一连串美好的巧合，就像中了乐透一样。我们认為我们命中註定要相遇，命中註定要一起来到这座美术馆，看到这幅画!”然而，他们很快就将这个奇妙经验视為神秘隐晦的世界所传达的一个明确信息：“必须从事收藏，透过艺术收藏将两人的故事传递下去。”“收藏对我们来说是记录我们两人的人生轨跡，也是表达我们对在洛杉磯当代美术馆与李奇登斯坦画作相遇的感激之情。”
Guillaume Lévy-Lambert和吴禩光几乎在造访洛杉磯当代美术馆数个月之后即联手打造他们的艺术收藏，同时也积极展开对李奇登斯坦《桌历》的研究，他们著了迷地急於探究已於1997年过世的艺术家在这件作品裡所透露种种讯息的真实涵义，為此他们拜访了李奇登斯坦的遗孀Dorothy、儿子米切尔(Mitchell)--另一个美妙的巧合：在李安电影《喜宴》中饰演台湾男子的美国同志恋人Simon正是米切尔。“这对中西同志情侣不正是我和Mark的写照 ! ”Guillaume Lévy-Lambert坚信李奇登斯坦冥冥中认同并支持他和Mark之间的关係。除此之外，他们也去意大利拜访了《桌历》的第一位收藏家，将作品捐赠给洛杉磯当代美术馆的潘札伯爵(Giuseppe Panza di Biumo)，“我花了八年时间追踪调查这张画裡头每个数字的意涵”。
聚焦收藏中国当代艺术家
“我当然乐於见到所收藏艺术家的价值升高，但这绝非我们有意识追求的目的。”在Guillaume看来，今天的中国当代艺术就像十九世纪末的印象派绘画。
在他们的收藏之路上，认识潘札伯爵是一个重要关键，“我见到他时，正好是他买李奇登斯坦和美国波普艺术的年纪。当我们告诉他想要收藏中国当代艺术时，他说：年轻人，勇敢去做吧!” 被视為战后艺术品最重要收藏家之一的潘札伯爵给了他们宝贵的收藏忠告，“他鼓励我们要积极投入，我们因此加快收藏步调，那时大概是2002年，中国艺术家的价钱已经颇高，因為潘札伯爵的鼓励，我们更有勇气投注大量金钱去买作品。”除此之外，潘札伯爵还建议他们可以同一个艺术家至少买两件作品，“如此一来，哪天想转卖时，手上还会有一件。”儘管如此，Guillaume Lévy-Lambert表示至今从未卖过任何一件藏品。对曾经十多年负责资產管理。具有雄厚金融背景的他，艺术收藏难道不是一种投资理财的方式?他笑称：“我没想过，我从来记不住哪件作品是花多少钱买的!”
因為住在新加坡，自然首先著眼亚洲艺术，也因為中国当代艺术与波普艺术之间的显著关联，而决定聚焦收藏中国当代艺术家。能够亲身见证和参与正在蓬勃发展的中国当代艺术，让他们激动不已。“中国艺术家充满旺盛的创造力，让我感觉就像在法国十九世纪末能够认识印象派画家、直接跟他们买画一样。”1999年买的第一件作品是新加坡艺术家洪雪珍(Hong Sek Chern)，第一位中国艺术家作品则是一件岳敏君的雕塑，两人随后透过香港、伦敦等地的拍卖会，陆续买了不少中国艺术家的作品，如周春芽、王广义、李山、曾梵志、杨少斌、魏光庆。
Guillaume Lévy-Lambert自承并非中国当代艺术收藏的先驱，“我们远远落在希克、尤伦斯之后”。他的一大遗憾是1993-1995年人在香港，却未能把握时机收藏中国当代艺术。“例如我目前手上有岳敏君的画，94年在少励Schoeni 画廊展售，当时价钱很便宜。我在中国艺术市场价格开始爬升时才进场，在拍卖会买了很多作品。我的确错失良机。”但他紧接著表示：“我天生不喜欢存有遗憾，对我而言，这不过是收藏家经常需要的一个学习过程，这教会了我现在看到喜欢的作品要毫不迟疑。”
收藏成為一种艺术创作
收藏之初，上海香格纳画廊的Laura Zhou (周晓雯，今香港白立方画廊总监)或 William Zhao等人提供了许多建议。随著收藏数量的增加，他们认识了愈来愈多画廊、艺术家与拍卖公司专家，属於知识分子型的Mark 平时也阅读大量的杂誌和艺术书籍，“我比较相信自己的直觉，当我看到一件作品，觉得它能对我说话，那就对了!”Guillaume Lévy-Lambert表示他们购买作品通常依据三个指标：首先是“审美上的考量，我们是不是会想把这张画掛在家裡，与它朝夕相处?要掛在哪儿?客厅?卧室?” 其次是“这件作品是否能与我们发生共鸣，是否唤起我们内心深处某些记忆或感觉?如果我早上起床时还想著昨晚看到的那张画，那就错不了!” 最后则是“它是否能够作為我们故事的见证?因為我们的收藏旨在叙述我俩的浪漫故事，為它留下痕跡。” Guillaume Lévy-Lambert指出，“我们是艺术能够改变生命的最佳见证，而且希望将自己的故事与人分享。”
“MaGMA 不只是一个收藏，更準确地说，MaGMA是个艺术家!”Guillaume Lévy-Lambert笑称，“我们透过MaGMA公开了自己的艺术家倾向。我们实际改造了画作的呈现方式，把它变成双联幅(diptyque)中的插图，这是一个艺术行為。”诚如这次在巴黎苏富比公司的展览所呈现，他们和建筑师合作，设计了双连板的展示和收藏方式(打开时像一本翻开的书，右手边是画，左手边是Guillaume Lévy-Lambert的文字)，他们将不同艺术家的作品搭配自己用法文和英文写的短文，以双联幅方式，阐述十多年来发生在他们生命中的不同插曲。换言之，与绝大多数收藏家不同，MaGMA不满足於购藏艺术品，将作品掛在墙上欣赏而已，而是将作品据為己有，成為述说这段浪漫爱情与收藏故事的“插图”。“今天我们买作品时，脑子裡同时想著的是，这张画可以述说哪一段插曲。”
今天，Guillaume Lévy-Lambert和吴禩光两人的家中固定展示20多件作品(其他存放在仓库裡)。每年春节前后，他们会重新更换家中艺术品的陈列，“这是我们一年一度的大事，每次都感觉像换了个新家。” 随著中国艺术家价格的不断攀升，他们如今转买更年轻艺术家的作品，如杨泳梁，同时专注新加坡、印尼、泰国等艺术家。“东南亚许多国家都呈现了艺术蓬勃发展的景象”。今天MaGMA 的收藏超过300多件作品，以绘画為重，也包括雕塑、摄影、录像。至於MaGMA收藏的后续发展，最终是否建立美术馆，Guillaume Lévy-Lambert 表示：“目前一切未定数，唯一可以确定的是，我们的故事仍持续在发展中…”
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