上海恒利拍卖有限公司2010秋季艺术品拍卖会3080万
这套《十二生肖册》全面展示了他作为一个全能型画家的造型能力和概括能力。在已有的成交记录中，尤其以2010年香港苏富比春拍的《虎》图创下了3202万港元的天价。可见齐白石动物画作品的市场价值是其它类型画作所难以比拟的。
这十二开的生肖图后，有白石老人自书的题记，讲到其学生姚石倩向他索绘这件生肖作品的原委，并另附一张便签，说到姚石倩向白石老人借临四件扇面的事，印证了师徒间频繁的交流和深厚情谊。同时，藏家还请徐邦达、杨仁恺、苏庚春、梅墨生等著名鉴家或书画家作了尾跋，凡论画作之精彩、流传之承绪、佳品之难得以至于幽默调侃，都于跋语中一一展现，于中可见跋者性情、学养和文采，又从另一侧面旁证作品的真伪和精诣程度，集众名手于一册，亦可称难得难覩的胜缘。
画作十二件生肖动物，尤以鼠、猴、蛇、兔、猪几帧最为精彩。兔子红眼有神，纯用淡墨勾勒，线条柔和温顺；鼠一件用笔轻松，浓淡互参，立体感极强，灯草灯花的线条爽健而有韵律感；猴子一件则色彩鲜明艳丽，动态俨然，神情似有所注，寓意吉祥而富民俗趣味；蛇一件一笔而成，却于粗细变化中神契生活中的实体，如闻活蛇吐信之声；老人在描绘亥猪的时候一定联想起他七十年前放牧的情景，因此落款用老屋的名称；猪的形态神气而有幽默感，虽用大笔涂抹而笔笔交待清楚，充分发挥了生宣的渗化效果，笔道特具书写的意味，尾巴一笔尤见其妙味。
毕加索曾经幽默的婉拒来中国的理由：“因为中国有个齐白石。”看到这件作品。我们想象，也许毕加索是真的有惊异的原由的了。
大富贵亦寿考
尺寸：95.5×36cm 约3.1平尺
北京都市联盟国际拍卖有限公司2011年春季艺术品拍卖会1552.5万
此画作于抗战后的1946年，齐白石时居京城铁栅屋，恢复鬻画。同年8月，被徐悲鸿聘为北平艺术专科学校的名誉教授。此时,齐白石名声已享誉全国，求画之人纷至沓来，因此，该期间，白石多有寓祝福、寓吉祥内容入画，此幅即是。
画面上端，石上立一双绶带鸟，其一，瞪眼张嘴，稚趣盎然；另一，眼含笑意，憨态可掬。长长的冠翎与尾羽交错自然，虽各自相背，却灵犀相通。 画面中段，以淡水墨晕染出了独秀的一峰山石。其笔淋漓，其势危高。从布局上讲，山石成为了连接牡丹和绶带鸟的纽带。
画面下端，以没骨大写意法，直接用胭脂红彩泼写出了盛放的牡丹。颜色的深浅浓淡表现出了花瓣的阴阳向背。水墨的浓淡勾画出了枝叶的肥瘦曲直。 此画款识为“大富贵亦寿考”，绶带鸟因其音同“寿”而寓意长寿；自古牡丹被视为富贵的象征，两者入画，寓意“富贵长寿”。
松鹰图
北京保利国际拍卖有限公司2009秋季拍卖会1456万
松鹰是齐白石最喜画的题目之一。作为猛禽，鹰体现着一种刚健有力之美。把鹰画得真实生动，笔墨苍劲有味，不题诗人们也能获得某种精神享受。
齐白石画鹰，追求真似生动，把鹰画得精气活现，有雄视苍茫大地之慨。把鹰与松画在一起，不仅是因为鹰常落松枝，也因为松元身具有一种挺拔不凋、不惧风雨的品质。齐白石画的鹰就是鹰本身，它们与苍松巨石为伍，是人的自然对象。
齐白石画松鹰体现着力量，有时还洋溢着对英雄的渴望颂美之情。但老人笔下的松鹰，从来不一味强悍，而总是在强悍中含着清峻、飒爽，和某种程度的孤独感。
此外，白石老人特别用情于勾画那些尖细的松针，它们繁密、修长，似有风动，如闻涛声。不因寄寓崇高之意而淡化大自然的多姿多彩与真实感，是齐白石艺术很可注意的特色。 白石有画松诗曰： 本大根深高不危，九霄鳞爪纵横飞。 千年雪色不凋壤，任汝寒风尽力吹。
此作品在1932年齐白石画展展览当时，是唯一一件参展时重要的大幅精品，也是现在存世众多齐白石作品中唯一一件超大超长尺幅、并在齐老在世时出版并展览过的力作。
据考证，此幅松鹰图被徐悲鸿收藏后，一直被当做至爱之物留存。当他与蒋碧薇解除婚约后，自己心爱的收藏和百余件精品力作都一并留给了蒋碧薇。蒋碧薇将松鹰图带到台湾，又转给了台湾收藏家邱聪龙先生（邱先生是台湾书画收藏泰斗级人物、名震海外），后又辗转成为了台湾另一重要艺术机构的收藏品。
大寿图
尺 寸：137×34cm 约4.2平尺
北京都市联盟国际拍卖有限公司2011年春季艺术品拍卖会1092.5万
齐白石的桃不同于吴昌硕的金石趣味，显得十分清新和质朴。白石老人夸大了桃与叶子的比例，这种夸大的手法，借鉴了民间艺术。而他又能融文人画笔墨于民间趣味之中，使得这幅画既具有民间艺术生动活泼的特色、又具有文人画疏朗清新之气，达到了“妙在似与不似之间”的艺术境界。
这幅作品中鲜艳欲滴的大寿桃均用没骨画法呈现，洋红和藤黄与墨色勾勒的叶子形成的鲜明的对比。白石老人在此直接使用了原色作画，并偏爱暖色，洋红的桃子在他的笔下显得有笔意，有笔痕，有重轻，有浓淡。其以水墨叶子作为画面背景，从墨与色的对比中强化了审美的张力。他虽喜用纯度较高的颜色，但又主张“古艳绝伦”、“艳不娇妖”，以追求艳中求雅，雅俗共赏的效果
松鹰图
北京保利国际拍卖有限公司2010年5周年秋季拍卖会2856万
齐白石在此画作上以淡而润的墨色写松干，疏朗的松针结满松果，雄鹰静立于画面上部松干之上，昂首望向画外。浓墨干笔皴擦出翎毛的结构大要，再以阔笔画出正羽和尾羽，落笔沉著有力，层次分明，又以淡墨浓点羽翼，使之质感增强，后复以淡赭石染鹰身体某些部分，更添生动自然之气；以焦墨勾喙和点睛，更觉雄鹰神态炯炯；鹰爪以挺劲坚实的线条勾勒，雄健之气跃然纸上。松树以淡墨写枝干，复以淡赭染，松针刻画也为精彩，以少胜多，虽细如发丝，也具有如屈铁般的坚韧。树干的粗率、洒逸，与表现松针的细腻形成对比；墨色浓淡干湿运用自如，富于变化。苍鹰与同样挺拔不凋的巨松，再配以用尖毫画出细劲挺秀的松针，整体气势非同一般。
春柳奔马
北京都市联盟国际拍卖有限公司2011年春季艺术品拍卖会1380万
齐白石不仅是二十世纪最为杰出的画家之一，也是一位在绘画题材上多产的画家,可谓无一不能入画。题材之丰富，造型描绘能力之强，在近代美术史上堪称罕见。
在白石老人众多的绘画题材中，“马”这一题材稀见异常，郎绍君先生在《齐白石的世界》一书中指出：“在中国人的思想中，马始终与征战相关，是骁勇和胜利的象征。白石画马，与徐悲鸿画马大异，徐氏重其形真，白石重其意气，徐氏以墨当色，笔墨服从于造型，白石全出之以勾勒，写其大意而已。”
此幅《春柳奔马》，上款“秀芳”即东北抗日名将马占山。此作创作于1946年，正值马占山调任东北保安副司令长官之际。从中不难看出，白石老人赠予抗日名将马占山的“奔马”有着双重美好的含义。一则，“马”是胜利和骁勇的象征，送给抗日名将，自然实至名归。二是，受赠人恰好姓“马”，寓意着画中这匹勇猛善战的“千里马”即为马占山本人，取其一语双关之意。
从构图上看，马的姿态非常有趣与别致。前蹄有力地伸向前方，粗壮的后蹄则高高跃起，好似刚刚用力的向后蹬去，整体造型呈稳固的四十五度角。极富白石老人精湛篆书笔意的马鬃与马尾向着奔跑反方向迎风飘摆，足见奔马的精神与风采。系在马鼻上的缰绳更起到了点睛之处，有如脱缰之势的“千里马”正从高处以千里之速向下俯冲。寥寥数笔，虽为“写其大意”，但这匹“千里马”却在白石老人笔下却描绘的饱满而又赋有动感。画面上方垂下的柳条，看似只是为了丰富构图的无心之笔，实则正为白石老人构图的巧妙与高明之处。正是因为这几笔位于“千里马”后方的柳条，使得画面的远近层次瞬间拉开，好似日行千里的奔跑镜头中稍纵即逝的一瞬，画面突然定格在此一处，如同摄影师捕捉运动员“临门一脚”时的镜头。真可谓神来之笔！
贝叶草虫
上海天衡拍卖有限公司2011春季艺术品拍卖会1150万
齐白石笔下的草虫可谓神形兼备，栩栩如生，他曾有诗云：“从师少小学雕虫，弃凿挥毫习画虫。莫道野虫皆俗陋，虫入藤溪是雅君。春虫绕卉添春意，夏日虫鸣觉夏浓。唧唧秋虫知多少，冬虫藏在本草中。”可谓一草一虫总关情。
画中菩提枝下螳螂长足的挺拔，关节的精准，一只蓄势待发的螳螂跃然纸间。从中不得不叹服齐白石深厚的线条功力，以及对细节的把握往往信手捏来。更令人叹服的则是画中隐约表现出了蝉栖身枝头“高处不胜寒”所隐藏的一丝畏惧与担忧与树下螳螂之跃跃欲试间的呼应。真可谓妙到毫颠，亦足可见齐白石的草虫绝对是小中见大的。
再看画中的贝叶，贝叶就是菩提树叶。他画像纱一样的贝叶用极细的笔，先把叶的主茎画出，然后再添网状脉，最后再薄施淡彩。老人所画工笔贝叶，用的是写意笔法，笔笔见力，生动可爱。老人曾说：“客论作画法，工粗孰难，予曰笔墨重大，形神极工，不易也。”这句话提醒我们工笔草虫贝叶最终应该将笔墨和“形神”都展现出来。工笔贝叶并不是一味纤细的描摹，更要进行剪裁，提炼和概括。
再将贝叶和草虫放入整幅画中欣赏，全画以“s”形构图，而那只螳螂则是其中“似断还连”的部分，不仅营造了画面的动势，提升整幅画作的趣味性，画面中的疏密同时也为草虫提供了足够的活动空间，也让观者有无尽的想象。
“精细中求生机，严谨中富变化”，齐白石笔下，无论是轻柔淡写，还是浓墨重彩都让人流连再三。正如徐悲鸿先生所常说的：“尽精微，然后致广大”的境界。这幅画充分体现了白石老人绘画功力，学养，敏锐的观察和表现能力多方面完美的统一，不愧为一件巧思精构的佳作。
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