津派书画艺术研究院文章发表

    咫尺千里 深邃矿远

    郭福深

    画作本身讲构图、讲布局、讲章法，以全景式、散点式透视法或以左右错落有致的巨岩山峰为主，浓墨重彩，或以松柏、船只点缀，相映成趣。从而构成了一幅近景真实，中景深厚，远景飘渺的三维空间感。开合有致又虚实相生，主次分明又浑然一体，给人以“咫尺千里、深邃旷远”之感和无限遐想。把虚而空的云、清而柔的水，描绘得有形有质、有神有韵、灵气十足，尽而呈现出郁茂沉穆、刚柔相济、润泽隽永，气韵流畅的艺术美境。

    雄浑高远 仓健清俊

    张葆东

    作品本身笔精色妙，造型挺健，气畅神逸，格高思远。从作品中可以看出全面扎实的观察能力，写生功力，技法实力。与自己对艺术的感悟认识和理性实践相结合，形成了以中锋、侧锋并用或以细长、宽朴的线条皴、勾勒法与水墨、晕染相融合，随山造型，随水描势，让零散分离的点线面得到有机地契合，细密遒劲，刚中寓柔，实中见虚，动中含静，使物象作到了坚劲俏拨之质与雄浑高远之势的和谐统一。做到了“以墨为本，以色为用”，形成了自己“雄秀苍健、清俊空灵”的语言个性和美学追求。

    以素为雅 随类赋彩

    单连辰

    从画作的构图上看布局合理、工写兼备、墨色清丽、形神生动、情趣盎然，表现在以色带墨见其笔。绘画虽是造型艺术，但又不同于山水。以形传神，以小见大是花鸟画的特征，而笔墨色是构成一幅作品的重要组成部分。从作品中可以看到用色用墨，不拘泥以墨为宗，以素为雅的陈旧法则。在师传统，师自然，师我心中深知“笔墨当随时代”的含义，懂得色彩的运用在绘画中的作用。做到了色墨成趣、相得益彰，从而提高了人们新的审美理念，真正做到了“随类赋彩”的成功探索。

    篆楷为本 行草为用

    刘成权

    书作笔沉力凝，气韵自然，郁茂雄拔。用笔吸收了章草的露锋起笔，扁方结体，米芾的点线，黄山谷的气势等元素，结合自己的个性感悟和理性实践，呈现出笔力沉稳，点线方刚，分行步白，气韵生动，流畅自然，外刚内柔，动中含静，沉健而洒脱的行草风格。把古意、古趣、古韵与动力、性格、气质揉和得很成功，无匠气、不俗气，给人以沉雄率性之美。

    中国近代书画收藏与投资

    杨 勇

    艺术品市场行情在2003年以后有了较大的转变，几乎所有的艺术品价格都向前迈进一大步，上了新台阶。其中尤以近现代书画表现突出，作品投放量、成交率和成交额一路高歌，迭创新高。书画能带来如此大的利润，因此藏家开始聚焦书画市场，投入资本。一些对书画艺术缺乏了解的藏家也纷纷仿效。随着书画市场的持续火爆，一些影响近现代书画投资风险的潜在因素也开始浮出水面。这些潜在因素均非人为炒作所致，而是与中国书画价值的固有特征有关。加强对这些潜在风险的认知，可以给那些已经入市或打算入市的收藏者、投资人以预警，增强他们的投资理性，规避市场风险。