纪念黄独峰先生一百周年诞辰——岭南画派一独峰

黄独峰先生山水画作品

　　黄独峰先生是“岭南画派”杰出画家。今年10月26日是他的百年诞辰。在这个特别的日子里，黄独峰先生的助手、现龄80岁的广西艺术学院老教授刘益之撰文一篇，追念其感人的故事，表达对这位为广西艺术事业作出突出贡献的老艺术家的怀念之情。

　　黄独峰先生为“岭南画派”杰出画家。1931年拜高剑父为师，后到日本川端画院习画。卢沟桥事变后回国。他志存高远，1938年就立下宏愿：“写实要做到像高剑父那样自如，用笔要如吴昌硕那样古拙，用色应当如齐白石那样对比强烈，气魄当有徐悲鸿那样雄浑。”经过几十年艰苦写生、创作，他的花鸟画中的热带鱼(尤其神仙鱼)，已达到出神入化的境地。他发现自己的传统功力不足时，1951年毅然决然地进“大风堂”之门拜张大千为师。此举要有远见卓识，更要有惊人勇气方能做到。“转益多师”本是发展中华文化的优良传统，然独峰先生此举，却受到当时株守一家的门户之见的非议。“大风堂”藏画富甲天下。不得其门而入，你能看到那些绘画的珍品吗?果不其然，独峰先生进“大风堂”也就是一年时间。1952年独峰先生下南洋到印尼，他一面教书，一面辛勤地写生创作，几乎一年一展览。1960年，他回归祖国，举家来邕，接受广西艺术学院聘任。余秉承系领导之命在其下榻的南宁饭店第一次拜见他，并第一次观他在印尼荅厘的写生，让余眼睛为之一亮。他用中国画的笔墨如此沉着痛快地生动地表现异国风情。想起当年齐白石先生为其题写“写生妙手”，信不诬也。回归祖国后，目睹中华壮丽的河山和祖国的变化，他激情迸发，马不停蹄地在大河上下东奔西跑，不知疲倦地写生、创作、办展览。他那时已是年近半百之人，却有年轻人的生龙活虎精神。所写生的作品有不收拾的，有皴擦点染收拾停当的，都如甘醇的美酒，经得起细细品味。看得出其功力，多半自“大风堂”来。

　　独峰先生回国30多年来，为“岭南画派”在广西培育出大批后起之秀，为“岭南画派”写生精神在广西的发扬光大作出大贡献。如今活跃在中国画坛的“漓江画派”重要画家都出自黄老门下。如今广西也成立了“广西岭南画院”，目的就是促进同属岭南的两广的艺术交流，为共同发扬“漓江画派”的写生精神做不懈的努力。

　　至于独峰先生说“用笔要如吴昌硕那样古拙”，余以为难以做到。独峰先生性格豪迈，笔走龙蛇，草书法也。吴昌硕文人雅士，其画用笔篆意也。独峰先生花鸟画多为小写意，齐白石为大写意。都要做到色彩强烈对比，殊不容易。

　　至于“气魄当有徐悲鸿那样雄浑”，这一点独峰先生做到了。徐悲鸿先生提出“西方之可采入者融之”。他所采入的是西方的“整体观察和整体表现”法，而不是西方水彩法和素描法。他的《漓江阴雨》是代表作。山全是肯定的大笔墨写出，突出云，不作勾皴，以突显笔力。江畔的树用重墨写出，突出其浑成的整体感。但《漓江阴雨》只此一幅，说明他的整体观察、整体表现意境是学西画所形成的下意识的东西，还没上升到自觉的程度。他画马则是完全做到了自觉的境地。

　　独峰先生对雄浑的把握在于他既善于对画面整体的把握，也善于对细部大感觉的把握。中西画虽然有不同的整体观察法和不同的整体表现法，但灵活运用，方法得当，殊途可以同归。

　　独峰先生是“岭南画派”中出类拔萃之人。他与关山月、黎雄才都是高剑父春睡画院的同窗。虽然独峰先生后入“大风堂”，却不影响他们三人情同兄弟关系。因为他们都是高剑父的传人，艺术都堪称一流，故广西画坛均把他们三人称为“岭南画派新三杰”。独峰先生应排第一，他花鸟、山水、人物都有较高水准。从1975年算起到他患病为止，他为广西区内外宾馆、机场、火车站所作的大画，其总数足有40余幅。独峰先生应该还能画10年20年，画到百岁，可是老天不假他以年，使“岭南画派”这颗巨星过早陨落，岂不痛哉!

　　我们应以独峰先生为榜样，自强不息，发扬光大“岭南画派”的写生精神，为把“漓江画派”打造成国际品牌而奋斗。