皖南如画

　　封学文

　　每每从青花笔洗中提起笔，沾墨着色后不经意挥手疾驰而去时，便在洁白的红星净皮纸上画写出浓重的山水图形,并洒下些许五彩斑点，顷刻,它们渐渐地拓扑暈化为青砖、白墙、黛瓦、水跳桥，而我则仿佛又一次置身于皖南迷濛细雨中，又见丁香、紫藤、茉莉花，小桥、流水、油纸伞……

　　当满头银发的外婆拄着红木拐杖慈祥地牵着我幼小的手儿时，皖南的马头墙和幽深狭窄的村中巷道就已是很古旧了。山麓下坐落着寂静肃穆的村庄，袅袅的炊烟在村民房顶上空轻轻地飘扬；村头欢快流淌的小河上有座高高隆起的石板桥；村后有着数百余年龄的成片银杏大树遮掩着一望无际的西湖，儿时常独自坐在湖边岸坡上，透过密集的芦苇丛看来来往往的船，眺望遥远而朦胧的对岸；外婆家台阶和厅堂中的青石板高高低低且十分的光滑，凹凸不平的外表显示着岁月的刻痕，坚硬的内核中储存着时代的记忆；高大的墙壁上，竖开着一个个狭窄而细长的窗孔，它们沉默着，远远望去，使人产生出许多的遐想与不安。尽管湖风平静，但投射在院落白色墙壁上的斑驳竹影却依然在摇摇晃晃，淡妆的蔷薇与浓艳的夹竹桃也在相互簇拥着；此时，多情的绣楼和回廊的“美人靠”上仍散发着淡淡的明清时期的粉脂芳香。

　　怀念过去隐身山林的徽派大师和追忆往昔那恬淡淳厚的笔意，除了让我感悟水墨与烟雨江南的关联之外，还唤起心中遥远的徽派文化历史情感。清淡简远的皖南作为江南的一个重要组成部分，在数百年间积淀了带有鲜明地域属性印记，博大丰厚的文化历史，使得皖南充满着迷人的神韵和青花般的梦想。这便是人们由衷地喜爱皖南之根本原因所在。

　　现代水墨在现代文化的对位中从传统文化形态经抽象演绎后成为一种后现代水墨形态，即承接了传统文化中的理性意义，又在新时期文化语境中获得了更为广泛、更为宽厚的意义。

　　淡泊的审美取向依然是我内心的精神主体，在艺术实践中，始终以纯真的笔意构建和强化自己作品中的理性结构与秩序，通过心灵交流，在物我两忘之境享受着精神至上的喜悦。

　　春天里，山风徐徐地吹拂着水面，阵阵荡漾的细微波纹带来一份湿润怡人的清新。不是皖南如画，而是画如皖南。

二〇一三年八月十八日于醉月楼