南陈北于：于非闇与陈之佛

　　回望二十世纪的中国画坛，有两座工笔花鸟画的高峰，一位是于非闇，另一位是陈之佛，两位先生在中国画坛有“南陈北于”之誉，然而两位先生在生前并没有过交际，而今，两位先生的作品却在北京相遇。    

　　8月的北京闷热难耐，直到看到两位大师的作品后，顿觉得清风拂面。于非闇先生笔下的红色牡丹始终在我的脑海呈现，特别是那幅《牡丹双鸽》雍容大气，娇艳而不艳俗。牡丹花的质感、体积感，在于派双勾敷色技法的运用下呈现出逼真的视觉效果。再配上那酣畅挺拔的“瘦金体”题跋，“春天之花，伏天之叶，秋后之老干，非闇七十一岁并记”，整幅作品书与画相得益彰，充满和谐之趣。展厅最中央的工笔花鸟画巨制《松龄鹤寿》，是陈之佛晚年专为建国十周年献礼所作，画中十只丹顶鹤一字排开，正深情款款地向观者走来，象征着新中国一路走来的十年。整幅作品让人有百看不厌的舒畅感。

　　众所周知，工笔绘画是一种考验体力、眼力和耐力的辛苦画种。许多大家也在晚年将绘画风格从工笔转为写意或者大写意。但是，于非闇、陈之佛两位先生的作品，改变了我曾经的看法。于非闇1957年创作的《四喜图》还按照在26年前向齐白石老人学画雪景的染法创作。此时，于老已经六十八岁。他曾说“花鸟画要画得朝气蓬勃，使人看后如亲临其境，如欣赏鲜花和活泼的虫鸟一样，消除掉一天的疲劳，更感生活幸福。”于老这么说的，更是这么做的。陈之佛先生1960年创作的《和平之春》描绘了12只鸽子在和煦明媚的春天里自由、安闲的情景。画面上鲜花争艳，春意融融。鸽子形态各异，栩栩如生。有的在草丛中悠闲地觅食，有的伫立在山石之上向远方翘首凝望；有的展开双翅在花丛中飞翔……此时的陈老，已经六十五岁。活到老，学到老，大师们是身体力行的实践者，愈老而愈工。

　　近年来，于非闇、陈之佛两位大师的作品在艺术市场上行情持续上涨，其中于非闇2011年在保利春拍中《四喜图》拍出了2875万的天价，陈之佛作品在北京长风2012秋季拍卖会上也拍出了253万的高价。这也许是对于非闇和陈之佛两位先生用自己一生的艺术实践和执着坚持在花鸟工笔绘画领域的肯定。