郑孝胥行书七言联赏析

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　　郑孝胥(1860—1938)，字苏戡，一字太夷，号海藏，近代著名政治家、书法家，福建闽候人。清光绪八年(1882)举人，曾任广西边防大臣，安徽、广东按察使，湖南布政使等。辛亥革命后以遗老自居，定居于上海，鬻书自给。1932年随溥义任伪满洲国总理兼文教部总长等。书法工楷、隶，尤善行书，所作字势偏长而苍劲朴茂，与于右任并称为“北于南郑”，其书法在清末至民初影响深远，为民国五大流派之一。亦工诗，是闽派诗的首领，为清末“同光体”的倡导者之一，有《海藏楼杂诗》传世。

　　郑孝胥早年学苏、颜，后学魏碑，并参张裕钊之法，形成一种清刚、遒劲、凝练的风格。虽一生活跃于政治舞台，然刻苦钻研，临池不辍。在书法主张上，郑氏明确贬黜清末流行的馆阁书体，卑视晋唐格辙，认为师古不可盲从，提倡自我创造，不拘泥于古人。他的书法无论笔墨内涵，还是艺术境界，无不具有“翰逸神飞，立异标新”的大境，在民国书坛中可谓一枝独秀，众望所归。他的作品，既有精悍之色，又有松秀之趣，于冲夷之中带有激宕之气。这副“行书七言联”(见图)就是他的作品，从中可看出其艺术风格。

　　行书七言联，纵130厘米，横20厘米，纸本。此联气势恢弘，字径盈尺，是郑氏现有作品中尺寸最大的。其上联文曰：“能使龙池飞霹雳”，出自苏轼《次韵吴传正枯木歌》；下联文曰：“倒倾蛟室泻琼瑰”，出自苏轼《有美堂暴雨》诗。联句气势豪迈，对仗工整，取舍恰当，充分反映了作者对苏诗的喜爱和造诣。在用笔上，此联笔势雄健，笔画厚重而飘逸。其竖画粗浓，刚劲挺拔，如“霹”、“倒”字的竖笔，有一泻千里、力透纸背之势。其横画由细到粗，略含隶意，如“霹”、“室”之横画，蚕头燕尾，雄壮有力。特别是“使”、“蛟”等捺笔，弯曲成一曲线，使之方中有圆，富有生机。在结体上，其字字形狭长，上肥下瘦，上密下疏，偃仰相参，不相雷同，使之实中有虚、虚中有实。落款用精绝的行书小字书写，与奇逸豪迈的行书大字相衬托，使得大中有小，富有层次。在布白上，字的分布均匀，外围余地很少，显得庄重而又大气。综观此作，其联结体奇逸，线条圆劲风动，墨润清新摇曳，取势平中生险，锋毫翻转自如，清刚和书卷之气呼之欲出，书风凝重而有韵致。上联款“伯璞仁兄雅属”，下联款“癸酉立春孝胥”。下钤“郑孝胥印”白文印、“太夷”朱文印。此“癸酉立春”为1933年立春，时郑氏在大连，正追随逊帝溥仪。是年郑氏已73岁，故书风老辣，笔力苍劲，气息淳古，是郑氏“伟迈宏肆”之书风精品之一。

　　此联的受书人“伯璞仁兄”即徐伯璞。徐伯璞(1901—2003)，山东肥城人，著名画家和书画收藏家。早年毕业于齐鲁大学，1927年赴日本留学，入日本东京明治大学攻读教育。在日本期间，恰和闽籍陈姓同学同住一室。陈氏见徐氏爱好收藏书画，便问其为何没有郑孝胥的作品。徐氏以“位卑人轻索书不成”答之。陈氏讲：“郑孝胥是我姨夫，现在大连，我即日修书为你索取墨迹。”不久，郑孝胥就寄来了此联。徐氏得此联后如同拱璧，小心珍藏，就是在烽火连天的战争年代也不忍丢弃。1984年，徐氏将此联和收藏的110件近现代名家作品一起，捐赠国家，现由江苏省淮安市博物馆收藏。