高端精品成就高价 唐寅书画拍卖市场持续走高

唐寅《松崖别业图手卷》

        截至目前，唐寅绘画作品已有12件成交价超过1,000万元，其备受高端市场追捧的山水画精品成交数量的进一步增加，有效的提振了艺术家个人指数的增长。从2013年春季唐寅作品拍卖榜单来看，其高端作品的市场吸金能力毋庸置疑。
        2013年6月3日，估价为2,800-4,800万元的唐寅《松崖别业图手卷》以7,130万人民币成交于北京保利，来源可靠、著录丰富、创作者的高知名度及其画史地位显赫成就了该拍品高附加值，刷新了唐寅作品历史拍卖记录，该作品位列2013年春季中国艺术品成交价榜单第四位，成为古代书画市场中的最大亮点。再加上同场拍卖中，以1,150万元成交的《江亭谈古图扇面》，唐寅所作绘画作品(不包括合作作品及书法作品)已有12件跻身成交价千万元俱乐部。
        高端精品成就高价 中端主力市场缺失
        截至目前，唐寅绘画作品已有12件成交价超过1,000万元，其备受高端市场追捧的山水画精品成交数量的进一步增加，有效的提振了艺术家个人指数的增长，如2013年春季唐寅作品拍卖成绩亮眼即得益于个别高品质作品的高价位拉升。
        从2013年春季唐寅作品拍卖TOP榜单来看，其高端作品的市场吸金能力毋庸置疑。形成高价的原因是多方面的，唐寅擅画山水、人物、花鸟，其中以山水造诣最高，以小斧劈皴绘雄伟险峻的重山复岭，同时笔墨细秀，风格俊逸，兼具南北宗画派所长，艺术家本人画史地位重要及作品本身的艺术价值极高是其精品山水画作取得高价的主要原因。此外，成交价在1,000万元以上的12件真迹作品均有著录丰富、流传有绪的特点；在拍卖市场鱼龙混杂、良莠不齐的唐寅作品中是难得的用心之作；种种因素共同作用，推高了唐寅精品的市场价格；加之“唐伯虎”被文学作品的演绎名声大噪，知名度远高于同时代的画家，更加受到购藏者青睐。
        相比唐寅高端作品，支撑艺术家拍卖市场行情大局的主力——其百万级拍品却表现的相当差强人意。欠佳。2013年春拍中唐寅成交价1,000万元以上作品2件，10-100万元作品4件，中部100-1,000万元主力价位区间作品成交数却为零。中端作品在市场中的缺失现已成为唐寅作品市场价位进一步提升的主要制约因素。中端作品购藏者买入后不轻易释出、现有中端作品题材并非唐寅最擅长的山水或并非唐寅艺术成熟时期的山水作品、鱼龙混杂拍卖市场中有不少传为代笔或仅有落款无法确定是否真迹的作品流通等，是造成唐寅中端市场困顿现状的主要原因。
        拍卖行情起伏较大 本季回暖远期看好
        纵观唐寅国画的历史拍卖行情，从2000年到2005年，上拍与成交作品数量都表现平平，每季成交额也处于不上千万的低迷水平，但作品均价却相对平稳，保持在每平方尺数十万的价位区间直至2007年度。进入2007年后，唐寅的作品市场出现了较大的浮动——整个2007年度作品上拍数量猛增到28件，成交达19件，2,930万的年度成交额挑起了唐寅作品的第一波高价浪潮。而后随着艺术品市场大环境的低迷，唐寅作品又回落到较低水平并持续了5个拍卖季。
        受益于2010-2011年四个拍卖季的整个艺术品书画市场的高温状态，唐寅作品表现不俗，2010年春季更是创造出其作品拍卖指数2,693,347点的峰值。其作品历年拍卖成交价前十位中，2010-2011年两年占了7席，此四个拍卖季成交额就达到了1.46亿元人民币以上，共由48件作品贡献，占2000年秋季至今12年以来唐寅所有作品成交总额的59.1%。2012年受艺术品市场大幅震荡走低的影响，唐寅作品于2012年秋季一度失控暴跌，2012年春季上拍4件作品，成交3件，成交额便已达到1,177.7万元，而同年秋季出现了包括10件立轴在内的共计12件作品只拍出了69万元人民币的超低价。近三年从均价来看春季普遍优于秋季，但仍有明显的“大小年规律”，这符合艺术品市场总体以春拍为年度最大规模拍卖季，秋拍成绩要低于春拍的大环境。
        2013年春季拍卖中受到经济市场盘整回稳、资金配置合理化等利好影响，拍卖市场趋于理性稳健，唐寅作品拍卖指数经过上年秋季的失控性跌落，在2013年春季进入实质性的“春天”，本季共上拍101件，成交35件，成交总额9,203万元，成交率34.65%，受到《松山别业图手卷》的提振，唐寅国画个人指数触底反弹，大幅上扬161.4万点，比上季上升14106%；同时，成交额较去年秋季增加1,222万元，上涨幅度达1771%。相比于往年中国古代书画市场中的明星艺术家的高价记录，唐寅无疑在本季度实现了其作为中国古代极富盛名的“吴门四家”之一，作品价值与拍卖价格的基本统一。
        回顾吴门四家比较 较受认可量少价高
        近年来的中国艺术品拍卖中的古代书画板块中，“吴门四家”等明代画家作品表现活跃，唐寅作为“吴门四家”之一，与同时期明代吴门画派名家——文徵明、沈周和仇英横向对比具有实际的参考意义，“四家”中唐寅作品呈现明显的量少价高的特点。与文、沈、仇三位相比，2000年秋季至2013年春季，唐寅作品的上拍量和成交量在吴门四家中最少，12年间唐寅作品成交量仅135件，远少于文徵明的498件、沈周的297件以及仇英的214件；伴随成交数量的低值，同时总成交额2.46亿元也为“四家”最低，略逊于文徵明4.68亿元、沈周3.37亿元和仇英3.80亿元；而唐寅凭借74%的成交率高于其他三位，每平方尺作品均价为39万元，此数据仅稍低于仇英的39.3万元，高于文徵明的30.8万元以及沈周的18.2万元。
        唐寅作品与“吴门四家”相比量少却价高局面的形成有赖于两方面原因：一方面，唐寅在艺术行业内外的知名度高于其他三位，隐然有吴门四家之首之意，自然更受喜爱名家绘画的购藏者追捧；另一方面，唐寅虽被普遍划归吴门画派，但绘画作品又兼具有北宗笔法风骨，为其作品增加了其他三位画家所不具备的独特附加价值。虽然唐寅精制之作具备创造高阶价位的能量是毋庸置疑的事实，但仍不能回避其绘画市场中作品质量两极分化严重的天然缺陷。通过对比唐寅与文徵明、沈周、仇英作品成交价构成也可以看出，唐寅作品100万-1,000万价位的所占全部拍品的比例很低，该价段的作品32件，不仅绝对数量远低于沈周86件、文徵明80件，唐寅百万级作品在个人总成交量中的比例3%，也低于沈、文二人的9%、4%。比例较小的百万级作品和数量庞大的不足十万元的低端作品的存在，在很大程度上抑制了唐寅作品单位价格指数取得提升的可能性。
        由唐寅个人绘画作品的纵向历史成交情况以及横向对比与唐寅时代相近绘画流派相同的其他名家市场来看，虽然由于一方面存在有吴门四家等同类中国古代绘画作品的强力市场竞争，另一方面自身作品呈现明显的良莠不齐局面，价值两极分化较大，中段价位拍品相对缺失的影响，这种相对失衡的作品结构，使得个别精品难以对唐寅个人市场价格形成稳定的整体性价格拉动，本季度回温的唐寅作品市场根基比较薄弱，难以形成长久持续的市场推动力，市场整体价格继续上涨的后劲仍显不足。而唐寅作品的鱼龙混杂、良莠不齐的现状，更需要有意投资收藏其作品的购藏者具备较高的鉴赏力提高辨别能力。但唐寅作品在2013年春季拍卖中表现突出，其高端作品中精品的高质量和高认可度加之唐寅个人的高关注度的特质，决定了此类拍品在未来市场中仍具有很强的竞争力，在整体艺术市场挤出价格泡沫、资金逐渐汇入、逐步理性回暖的大形势下，唐寅高质作品价位仍有上升空间，远期市场看好。