“我们吃水困难，冬天结成冰了，拍出来好看！”

        告别的那天，缺水的上圈被眼泪浥湿了。村民哭，女记者、女摄影师、女导演们也哭。

　　 藏策对眼泪显得疏离和警惕。“都市里的艺术家到了上圈，百感交集，上圈组民见来了这么多艺术家，也百感交集，以至于彼此隔三差五地就热泪盈眶，就泣不成声……这又进入罗曼思式的叙事文体了。”

　　 可是，要离开上圈的时候，藏策却想起了“万川印月”这个词：“人类的最高智慧应该是合一的，就如当空的明月，而投在水中的影子却千差万别。”在名为《读月亮》的创作营总结陈词中，藏策问自己：“上圈没有水，那我在上圈读到的月亮，又是哪一潭水中的倒影呢?”

　　 文化人回到北京，决定要做两件事：出一本书，办一个展览。展览跟书都用王征多年以前描述西海固时用过的一个词“隐没地”来命名。因为“隐没没能损伤他们身体细胞里的任何东西”。

　　 艺术家和村民遴选出15万张照片，陈小波从中再选出2600张。每位拍摄过照片的村民都可以从自己作品中选择一幅最喜欢的，放大。图片下面标注选这张照片的理由，大多是直白的语言：“我的丫头心疼地……”“这是我们的寺，院里有树，好看，我喜欢”;“我们吃水困难，冬天结成冰了，拍出来好看!”簇拥在大照片周围的是这位村民的其他影像作品，全由策展人挑选。所有照片未经剪裁，但一律黑白。

　　 王征拍摄西海固多年，却始终觉得，自己欠西海固一个庄严的表达。这次摄影展，他觉得陈小波帮自己做到了：展览完全是村民和艺术家的平行表达。村民的作品和艺术家的作品有同等的质感，看展览的观众甚至很难区分哪些照片是艺术家拍的，哪些是村民拍的。

　　 2013年4月7日，“隐没地”摄影展开幕。同日，700页的大书《隐没地》面世。书的章节以“门”命名，引门、第一门、第二门……第五门，最后一章是“出门”。   　　 王征相信：“你通过哪个门看到的都不是真理，你必须出门，进入无门的境界，才能完成终极意义上的认知。”先解放自己，让本心从集体经验中挣脱出来，学会不带矫饰地表达自己;之后平行表达，平行观看，看你，看我，看他，看她，看它——这大约是王征最想传递的上圈经验。

　　 为“出门”一章写结语，短短千把字，王征苦吟了好几天。他写了西海固特有的“能瞬间撕扯你血液里最后那一点点水汽”的旱地风，写了老汉马文全和他的杏树，写了上圈特有的问候语，“你稳静着吗?”“稳静着。”“那我走了，你稳静着!”

　　 最后他写道：“《隐没地》这本大书终于出版了。我最后编辑的照片是张土崖边黄梅花的背影，她身边刚被砍下的树枝，茬口间似乎还挂着为春天酿就的水珠的味道。黄梅花告诉我，她家的那棵树是用接娃娃(黄梅花是村里的接生婆)洗下的血水才喂活的。她说她舍不得，等搬到了黄河边还种一棵。是旱柳。”