丹青里的“红楼梦”—解读关良《晴雯补裘图》、朱梅邨《尤三姐》

        道明2013春拍特设“日出海上”专场，力推第一届上海中国画院画师佳作。朱梅邨作为梅景书屋门下高徒，其人物画经典细致，颇具古风；关良（画院成立时入选成为画师）的红楼人物采用简笔画法，趣味横生。现品读两幅精品，以期与广大书画爱好者及“红迷”们共享。
        《晴雯补裘图》由中国画大师关良作于1985年。“晴雯补裘”，出自《红楼梦》第五十二回，描绘的是晴雯身带重病为宝玉连夜修补裘衣的场景。
        画面中，宝玉于晴雯一侧微微前倾，手提明灯为之照明。伤寒中的晴雯面容憔悴，手中却继续飞针走线。眼见晴雯不顾病恙为自己缝补裘衣，善良的宝玉不禁心有所忧，一手似触未触地游移，生怕晴雯有所不支。
        此幅《晴雯补裘》用笔极简，自然质朴，不刻意描绘人物的衣物和表情细节，而是用略带夸张的笔法突出人物的眼神，似不经心，却于深处藏匿着人物的饱满个性。尤回味无穷的是宝玉“微瞟轻瞄”之眼神，神情捕捉之到位让人顿生“欲从画里唤真真”（出自茅盾为《晴雯补裘图》题诗）之感。

关良  晴雯补裘 设色纸本 立轴

        关良一生曾多次为“晴雯补裘”这一场景作画，相比其他时期的《晴雯补裘》图，这一幅用笔更为简练，神态更为生动夸张，入简于神又出神入化。
        在此次道明春拍中，与《红楼梦》有关的画作还有《尤三姐》。这幅画作于1961年，由擅人物画绘画的朱梅邨执笔。画中的尤三姐脸色红润，窈窕身姿在艳红短袄的映衬下更是显得高挑婀娜。

朱梅邨 尤三姐 设色纸本 立轴

        曹雪芹笔下的尤三姐生性贞烈，有时甚至表现得相当泼辣。此幅《尤三姐》霎为巧妙地传达了这样的个性特点：通过对整体画面的精心布局和对桌边人物的描绘，朱梅邨从侧面展现出尤三姐的强硬个性。画面中，桌边三人围饭桌而坐立，动态各异。身着靛色衣袍的男子双眉微锁，与尤三姐眼神交汇之际，惧色略显。尤三姐的强势之气自然流露，毫无扭捏。
        此作下笔精巧细腻，用色丰富自然，利落笔锋下尽显人物的多姿风韵与眉间神采，是不可多得的佳作。