（1912—1952）
南京艺术学院教授 丁涛 2012
推翻帝制的民国元年（1912年），上海美专（初名上海图画美术院）在刘海粟及其画友的努力下，揭牌于工商业发达的上海。办学宣言中有“发展东方固有的艺术，研究西方艺术的蕴奥”和“尽宣传艺术的责任……救济现在中国社会混沌”的鲲鹏壮志。作为艺术教育和创作的鲜明揭橥，师生们的画笔长期以来循此旨趣积极而酣畅地展开。由于校董事会主席蔡元培所倡导的“学术自由，兼容并包”和“闳约深美”的治学主张，更是吸引了一批名流学者加盟美专（有些本身就毕业于此）。前后在校执教鞭者，中国画方面有，张大千、贺天健、王个簃、來楚生、唐云、陆一飞、陈之佛、谢海燕、张望、黄宾虹、诸闻韵、谢公展、潘天寿、吴茀之、诸乐三、汪声远、顾坤伯等，西洋画方面有，陈抱一、关良、朱屺瞻、洪野、汪亚尘、周碧初、倪贻德、刘抗、潘玉良、蒋兆和、陈盛铎等等，实是人才济济、精英汇聚。
南艺成立的先期阶段，还有以颜文樑为主，于1922年在苏州创立的苏州美专。出于对社会、时代、事业的热忱，办学伊始就提出了“忍仁诚”作为艺术人格教育的核心，並将“中西合璧，造就人才”界定成践行艺教及创作的终极目标。为方便和促进教学，颜文樑从巴黎购置回国的460余件石膏像精品和10000余册经典画册的壮举，一时传为艺坛佳话。学校教师阵容整齐：西画有，朱士杰、黄觉寺、胡粹中、孙文林、吕斯百、张紫屿，国画有，张星阶（辛稼）、吴子琛、颜元、顾彦平、蔡振元、沈寿朋、张宜生、吴秉彝等，也是能人结集、群贤毕至。
两个美专创立以来，都曾受到“五四”新文化运动的洗礼，艺术教学与绘画创作，立足于在“新”和“闯”字上倍道兼行。那一时期的油画，大抵还处于引进和移植的尝试阶段，但毕竟已大异于民国之前的状态，表现在各种西方流派——古典写实主义、印象画派、后期印象派、野兽派和立体派的种种影迹，画幅上已端倪可辨，且出现过识见相悖的学术争论。中国画方面，更是学派林立，不只是画种多样，表现也各有所钟：或传统风范显著，或时代气息浓郁，或笔墨魂系苍生，或个人情韵突出，等等，各展所好、相得益彰。
另外，南艺前身还包括在解放后1950年建立的山东大学艺术系美术、音乐两科。这里的教学与创作，价值取向于革命功利，绘画作品，常常与政治、政策宣传密切联姻。
应该看到的是，整个南艺先期阶段的绘画创作，镶嵌在一个战争频仍、政局动荡、新旧交织、风云变幻的历史大屏幕上，唯美的、为革命的、为人生的、为艺术的等等各种艺术观念，势必反映在不同画家的作品中。
这一时段的“红色绘画”还应占有重要的一页：1940年2月15日，上海美专毕业生沈逸千，绘就了《毛泽东速写像》；红军长征后，黄镇（亦出于上海美专）完成了《长征组画》；抗战时期蒋兆和创作了影响深远的《流民图》；1949年5月27日上海解放，上海美专马承镳绘制了首幅《毛泽东主席油画像》，悬挂于大世界的塔楼上；苏州美专毕业生董希文创作了《开国大典》、《春到西藏》；李宗津创作了《东方红》、《强夺泸定桥》；费以复1951年与杨祖述、钱延康合作了《毛主席慰问伤员》；直接为时政服务的新型版画，有莫朴的《我们活跃在苏北》、《清算》，王式廓的《改造二流子》，王琦的《采石工》、《嘉陵江上》，张树云的《上前线》，等等。绾上种种，南艺先期阶段的绘画作品，堪称多姿多彩，可以说，从一个方面为人们提供了读史的形象课件。
南京艺术学院教授 丁涛
2012年11月
皖公网安备 34010402700602号