银座首拍赏析：徐悲鸿 《喜鹊登梅》

徐悲鸿 《喜鹊登梅》

　　徐悲鸿和他的作品一样，都是色彩饱满而热烈的，这让更多的欣赏者去品味他的创作，看去总是淡淡的，轻轻的，但是忽然在某一个街角，山回路转，奇峰突起，带给观者充实饱满的精神冲击和回味悠长的品读思考。喜鹊是中国画的传统题材之一，徐悲鸿多次以喜鹊图赠友，暗含“喜上眉梢”、“捷报频传”等美好心愿。此幅中的两只喜鹊，神态各异，栩栩如生。梅花树干，浓淡晕写，辅以线条，颇有气势；梅的枝条，刚劲流畅，树静枝拂，鹊跃纸面，喜鹊与所栖树枝浓淡墨色的节奏变化甚妙。

　　徐悲鸿《喜鹊登梅》寓意着画家对美好事物的憧憬与期盼，寄托着对友人衷心的祝福。此作以简单凝练的花鸟构图，水墨浓淡勾勒遒劲枝干，转折之间尽显其深厚笔力。作品疏密有致，气韵灵动，一花一鸟透染盎然生机。款识中“槐准”为韩槐准(1892-1970)，广东人，1915年南来新加坡，是星马著名的陶瓷专家，植物学家及历史学家。韩氏曾在汤申路购置两亩半园地种植红毛丹，当红毛丹成熟时，当时的文人雅士都被邀请至其“愚趣园”品尝不同种的红毛丹和欣赏他所搜集的陶瓷器。他和徐悲鸿是挚友。1941年，徐悲鸿因突发的太平洋战争而“逃离”新加坡时，将收藏的百馀箱古代书画、近代名家书画、文玩、陶瓷、古籍善本以及数十年的创作作品托付给在新加坡的好友存放，其中就包括了韩槐准的红毛丹园和黄曼士的“百扇斋”。