武汉博物馆珍藏明清行书十品

 文徵明《行书七言诗》轴 345厘米

 董其昌《行书五言诗》轴 纵140厘米

        武汉博物馆珍藏明清行书十品

        武汉·彭建  李笙清  左易正

        1 文徵明《行书七言诗》轴  345厘米

        书其所作七言律诗《雨中放朝》：“霏微芳润浥霓旌，历落彤墀散履声。瞑色浮烟迷左掖，碧云将雨近西清。柳垂青琐千丝重，水落银桥万玉鸣。沾洒不辞袍袖湿，天街尘净马蹄轻。”字迹灵动，墨气十足，神韵、气质兼备，线条、结体均美。钤白文“文徵明印”、朱文“衡山”印。

        文徵明(1470～1559年)，初名壁，号衡山居士，江苏长州人，明代书画家。擅行草书，早年师法怀素和苏、黄、米各家，后学怀仁《圣教序》、智永，法度谨严，运笔遒劲洒脱，与祝允明、王宠并称“吴中三家”。他一生勤于书法，直到耄耋之年还挥毫不辍，其传世行书墨迹甚多，如收藏于故宫(微博)博物院的明正德六年(1511年)所书《尺牍》、辽宁省博物馆的行书《诗稿五种》册页，笔法顿挫变化，意态飘逸。而天津艺术博物馆收藏的文徵明《雨中放朝》行书轴，与此幅行书诗轴内容完全一致，行笔皆充满灵韵动感，有异曲同工之妙。

        2 董其昌《行书五言诗》轴  纵140厘米

        两行行书20字，书唐韩愈《奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏·月台》，诗曰：“南馆城阴阔，东湖水气多。直须台上望，始奈月明何。”整幅书法运笔潇洒若行云流水，圆劲苍秀，章法布局仿五代杨凝式，行距较宽。其书力追古法，用笔精到，始终保持正锋。用墨讲究枯湿浓淡，注重笔墨效果。

        董其昌是晚明著名的书画家和鉴赏家，字玄宰，号思白、香光居士。他的书风飘逸空灵，康熙、乾隆甚为推崇。董其昌广临古人，行书力追“二王”，兼及颜真卿、米芾、杨凝式诸家，融会贯通，追求疏淡之美，体现出文人书法创作中平淡率真的个性，给晚明书坛带来一股清新气息，从而在圆熟秀逸的“赵体”称雄数百年之后，领一代之风骚。晚明书家大多喜欢在自己的作品上加钤官爵印，这幅书法钤白文“大宗伯印”、朱白文“玄宰氏”二印。“宗伯”为六卿之一，董其昌于天启五年(1625年)拜南京礼部尚书，礼部尚书即古之“大宗伯”，可见此作品当为他在任礼部尚书时所书。

        3 张瑞图《行书五言诗》轴   纵174厘米

        文曰：“独酌芳春晚，登楼日半醺。谁惊一行雁，冲断过江云。”钤白文“张瑞图印”“兴酣落笔摇五岳”二印。

        张瑞图，字长公、无画，号二水、果亭山人等，福建晋江人。擅长行、草，风格奇宕而自成一格，为晚明四大书法家之一。此幅行书轴一改中国传统书法中占主导地位的中锋，用笔多方硬侧锋，行笔转换自然，线条变化丰富，给人以奇险莫测、气势宏大之感，体现出张瑞图行书张扬、流畅、率真的鲜明个性。

        4 王铎《行书五言杜诗》轴   纵160厘米

        诗云：“江上日多雨，萧萧荆楚秋。高风下木叶，永夜揽貂裘。勋业频看镜，行藏独倚楼。时危思报主，衰谢不能休。”笔势连绵流畅，收放自如。起笔、转折处多方笔，凝重而不呆滞，宛若行云流水，一气呵成。大小错落，奇险超逸，外透洒脱，内敛刚劲，字与字之间布置和谐，呈现出疏淡而不空阔，丰润而不肥腴的艺术效果。自识：“石芝开士，甲戌书杜，王铎。”钤白文“王铎之印”“经筵讲官”二印。

        王铎(1592～1652年)，字觉斯，河南孟津人。明天启二年进士。明朝覆灭后，入清廷，官至礼部尚书。王铎是清初具有代表性的书法家，诸体皆备，行草吸取米芾之长，与董其昌崇尚柔媚秀逸的风格迥然不同，以苍郁雄畅见胜。此轴书于“甲戌”年，即明崇祯七年(1634年)，王铎时年42岁，正值壮年艺术成熟之际，此书堪称其行书精品。

        5 姜宸英《行书七言唐诗》轴  纵115厘米

        内容为节录唐代诗人曹唐《小游仙诗》九十八首之一：“云衫玉带好威仪，三洞真人入奏时。频著金鞭打龙角，为嗔西去上天迟。”钤白文“姜宸英印”、朱文“西溟”“老易斋”三印。

        姜宸英，字西溟，号湛园，浙江慈溪人。生于明崇祯元年(1628年)，卒于清康熙三十八年(1699年)。一生潜心翰墨，功力深厚，工小楷、行书，为明末清初卓有成就的书法家，与陈邦彦、汪士、何焯并称康熙年间书坛四大家。观此整篇书法，布局疏朗有致，书风飘逸秀润，落笔从容有力，通篇精神贯注，毫无滞涩之感。用笔平和自然，大小疏密错落有致。

        6 刘墉《行书七言联》  纵134厘米

        联曰：“看山时或得佳句，开卷常如见古人。”钤“刘墉”“石庵”“御赐独坐看泉”三印。整副对联布局协调，大小参杂，疏密相间，章法疏朗规整，笔势劲健娴熟而逸宕，酣畅淋漓。深得拙中含姿之趣。

        刘墉(1720～1804年)，号石庵，山东诸城人。清乾隆十六年(1751年)进士，官至内阁大学士。书法初学赵孟，复学董其昌，字体平淡古朴，拙中带秀。中年学习颜真卿、苏轼各家，笔法渐趋浑厚丰盈，圆熟秀逸。晚年潜心于北朝碑版，锋芒内敛，达到高峰。刘墉写字喜用狼毫硬笔，字体丰润，柔和饱满，不露筋骨，因有的字写得过于肥厚而有“墨猪”之称，留下“浓墨宰相”之名。如这幅作品中的“看”“句”“古”字，较之“佳”“开”“人”等字体就明显肥厚许多，但不失貌丰骨劲之风韵。

        7 梁同书《行书七言联》  纵130厘米

        联曰：“书对圣贤为客主，竹兼风雨似咸韶。”行笔娴静流畅，结字端庄稳妥，神采雍容，极富节奏。不拘颜、柳、苏、米形迹，却深得诸家神韵，轻灵迅捷，挥洒自如，有一气呵成之美，洋溢着温文尔雅的书卷气息。

        梁同书(1723～1815年)，号山舟，浙江杭州人，清代书法家。工诗文，善鉴赏，兼作画，善人物、花卉，以书名世，与翁方纲、刘墉、王文治并称“乾隆四家”。这副对联选自宋代诗人、书法家黄庭坚之父黄庶的《山居独酌》：“山寒未放春消息，独把单醪慰寂寥。书对圣贤为客主，竹兼风雨似咸韶。醉乡城廓灯前到，愁贼戈予盏底销。野菜溪鱼随分有，不堪回首叫箪瓢。”体现了作者晚年看穿世事、淡泊名利后对山居生活的向往。联左有作者行书小字自识“丁未初夏山舟梁同书”，钤朱文“梁同书印”和“梁氏元颖”二印。“丁未”年为清乾隆五十二年，即公元1787年，梁同书时年64岁。此副行书联轴为其晚年成熟之作，纯正自然，富于变化。

        8 郑燮《行书节录怀素自叙帖》轴  纵159厘米

        内容为唐代书法家怀素《自叙帖》的节选：“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。心手相师势转奇，诡形怪状翻合宜。人人欲问此中妙，怀素自言初不知。皆辞旨激切，理识玄奥，固非虚荡之所敢当，徒增愧畏耳。”自识：“克傅先生教字，板桥弟郑燮。”钤白文“燮何狂之有焉”“七品官耳”二印。字体粗细相间，隶意浓厚，错落有致，妙趣横生，将其“乱石铺街”的独特书风发挥得淋漓尽致。

        郑燮(1693～1765年)，字克柔，号板桥。乾隆元年(1736年)进士，曾任山东范县、潍县县令，后居扬州十年，以书画营生。与活跃于扬州的罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、高翔、汪士慎等一批书画家诗酒酬和，人称“扬州八怪”。《自叙帖》为唐代著名狂草书家怀素的代表作之一，内容为怀素介绍他写草书的经历、经验，以及士大夫对其书法作品的品评，是他流传下来的篇幅最长的作品。郑燮特意书写此帖，不仅是对怀素草书的尊崇，亦是自己在书法艺术上向往创新的内心写照。

        9 王文治《行书临米海岳词》轴(图8)，纵167厘米。品相完好。词曰：“薰风吹绽满池莲，晓云楼阁鲜。秀阁珠帘嘉会，齐放玉炉烟。斟美酒，奉觥舡，祝芳遥。宜春耐夏，多福庄严，富贵长年。”钤白文“王文治印”“曾经沧海”二印。作品秀润淡雅，匀净洒脱。用笔转折干净利落，提按顿挫交代清晰，无拖泥带水之感。

        王文治(1730～1802年)，号梦楼，江苏丹徒(今江苏镇江)人。擅淡墨行草。书法先学米芾、董其昌，后法二王，晚年学张即之。王文治十分推崇北宋书画名家米芾，这幅《临米海岳词》轴内容为米芾词作《诉衷情·献汲公相国寿》，不仅有米氏遗风，并且吸收了李邕、赵孟頫修长、端丽的行书体态和张即之的飞动用笔，是一幅难得的佳作。

        10 张裕钊《行书集录谢元晖诗》屏  每屏纵247厘米。集录南朝齐诗人谢朓(464～499年，字元晖)诗作四首。钤阴文“张裕钊印”、阳文“廉卿”二印。诗屏以魏碑为宗，用笔方中寓圆，圆中带方，刚柔并济。笔画以斜为正，气骨刚健。结体平正之中见欹侧，翻转提按，雄奇浑厚，意态峭峻。钩捺处多用侧锋、转毫，造成墨色有所涨，笔画有所粗，但外轮廓却十分整洁平滑，可见其运笔、转指、用墨等技巧方面均有独到之处。张裕钊的楷书独特，行草作品传世不多。张裕钊(1823～1894年)，字廉卿，号濂亭，湖北武昌(今鄂州)人，晚清著名的文学家和书法家。书法源出包世臣，熔秦篆、汉隶和北碑南帖于一炉，独辟蹊径，影响晚清书坛达百年之久，成为享誉海内外的一代书法宗师。责编  潇然