香港国际艺术展：最贵的不一定是最好的

香港国际艺术展

        昨日，第五届香港国际艺术展正式落下帷幕。展会17~20日期间，共吸引了来自38个国家的266间画廊参展。本届香港国际艺术展再获德意志银行赞助，一连4天展出顶尖当代艺术品，东西方艺术在此共冶一炉。
        2011首度推出的ART HK Projects依然是今年展览中最令人兴奋的环节：它在展馆内的十个占地100平方米的方形空间中展出各个大型雕塑及装置艺术。展示作品包括日本著名艺术家草间弥生的巨型雕塑《花朵》，中国艺术家尹秀珍的作品《黑洞》等等。
        展览总监马格努斯·伦弗鲁在香港艺术展新闻发布会现场表示，“亚洲已成为当代艺术的世界中心”。
        自2008年创办以来，香港国际艺术展吸引了无数来自东西方的观众参观，如今已成为全球最重要的艺术博览会之一。据悉，去年该展被世界上极负盛名的巴塞尔艺术博览会的组织者瑞士MCH集团控股，德意志银行成为最重要的赞助商，2011年的第四届展览被誉为“十年来最具规模的艺术展”。
        内地参展商数创新高
        记者在展会新闻发布现场了解到，今年香港国际艺术展上参展的266家画廊中，53%是来自亚洲，47%来自欧美。亚洲与西方参展画廊比例持平的世界级艺术展实属罕见。而今年也是中国内地参展商最多的一次，内地参展画廊为29家。
        以【亚洲·壹·展馆】为例，去年它的布展就广获各界好评，今年还拓展至中东及亚洲地区。49间参展画廊横跨香港、中国、台湾、印度、日本、韩国、新加坡、马来西亚、菲律宾、土耳其等地，新晋艺术家的作品令公众耳目一新。来自伊朗德黑兰的Etemad Gallery将呈现由伊朗艺术家Mahmoud Bakhshi专为香港国际艺术展而创作《Rest in Peace》(2012)。台湾的画廊呈现驻台艺术家林寿宇的抽象作品;香港的刺点画廊呈现中国当代摄影师蒋鹏奕的作品等。
        “欧洲和美国具有一体化的艺术景观，有相互连接的艺术生态，才愈显强大。”香港国际艺术展展览总监马格努斯·伦弗鲁表示，中国、印度、韩国、日本、东南亚地区、澳大利亚和新西兰，同属亚太地区，但联系却并不紧密，香港国际艺术展未来的目标是建立一个为亚太艺术整合资源的平台。
        同时，伦弗鲁强调，对于长期发展而言，要维持艺术展的成功，我们必须保持亚洲画廊50%的比重。“世界的重心正在向亚洲倾斜，在艺术世界亦是如此。香港国际艺术展反映了一个现实，那就是亚洲艺术不容忽略。”
        香港艺展得益零关税
        香港已成为继纽约和伦敦之后世界第三大艺术品交易市场。“我们团队已经第二次来到香港参展了”。来自纽约skarstedt画廊的参展人告诉记者，看到越来越多国际一流画廊的同行前来，非常兴奋亚洲有这样专业的展会。
        香港国际艺术展展览总监马格努斯·伦弗鲁把香港比喻为对接东西方艺术市场的桥梁，也是国际上几大顶级拍卖公司和一流画廊入驻亚洲、掌握中国资源的“停机坪”。据了解，除了苏富比、佳士得、邦瀚斯这些欧美老牌拍卖公司外，日本、新加坡、韩国的多家拍卖公司在香港都有分公司。
        “全球艺术市场重心正在向亚洲转移。”香港中文大学市场学教授冼日明指出，艺术与整体地区经济有关，以前艺术市场最主要在欧洲，十多年前，澳大利亚艺术迅猛崛起吸引眼球，而近年来，先是有新加坡刻意推广，后有香港西九文化区，中国内地市场的兴起亦十分瞩目。
        而在艺术品进出口方面，香港独特的零关税，无需文化执照等政策，使得艺术品交易更加自由。相比之下，内地艺术品所有税收加起来高达24%，新加坡的艺术品进出口税为6%。
         针对艺术品进口，国内并没有“艺术品税”这样的概念，而只有一个对艺术品征收关税的概念。简单将艺术品等同于其他一般商品执行关税征收。业内人士介绍，艺术品进口最先涉及的就是关税，除了进口关税之外，艺术品还应该缴纳进口环节中的各类国内税，之后方能进入国内市场流通。而这些进口环节的国内税很多由海关直接代征和管理，涉及进口环节消费税、进口环节增值税、船舶吨位税以及进口环节燃油税。
        值得期待的是，国务院关税税则委员会年初发布了《关于2012年关税事实方案的通知》，决定自2012年起将三类艺术品进口关税税率降低一半，调至6%(暂行一年)。
        去改变人们评判艺术的标准
        据了解，来参展的这些画廊都是由独立选择委员会根据国际通行的遴选规则严格评审出的。策展方表示，好的画廊非常重要，其画廊定位、选择的艺术家、如何经营、有什么特色、画廊之前的参展经历、作品品质和艺术家的知名度都需要考虑，而最主要的因素是画廊未来的发展。此外，一定要看重参展作品的质量，而非赞助方和宣传。
        “目前很多人审视艺术主要通过市场价位，虽然这也没错，但却忽视了艺术品最本质的价值。”伦弗鲁希望，通过艺术展推动环境的变化，创造良好的机会，去改变人们评价、判断艺术的标准。“在中国要达到这一目标，需要改变简单的评价观念贵就是好的，好的必定是贵的，其实不是这样。”
        “艺博会不是仅仅为了利益而销售作品，而应在推动画廊体制改革、促进画廊和艺术家形成更良性的合作关系，以及画廊体系的良性发展方面发挥更大作用。”在伦弗鲁看来，与西方画廊相比，亚洲的画廊尤其是内地的画廊处于弱势地位，因为经营时间短，艺术家和画廊的关系比较松散，画廊对艺术家的推动缺乏力度和计划性。