“那时几位老先生还在世，李桦先生教我们木刻技法，上课时他时常坐在我对面。我刻一刀他点一下头，这种感觉现在想起来也是一种幸福，好像有种气场，把两代人的节奏接上了。”中央美术学院副院长徐冰在谈到李桦先生时，曾经这样说过。
李桦《亦农亦工》34.5×45cm
当得知我们在为李桦先生编辑《滴泉集——李桦的艺术历程》一书时，徐冰先生动情地说：“李桦先生是我最好的老师”，并在了解情况后欣然答应担任本书的学术顾问。北京荣宝业务部李伟这样回忆道。
黑与白的交响：从战士到教师
作为中国新兴木刻的领军人物，李桦先生的版画生涯与1931年鲁迅先生在上海举办的木刻讲习会密不可分。
在深受木刻影响的当时，正在广州工作的李桦第一次在1934年原版手印了自己的第一本木刻作品集《春郊小景》，并组建了“现代版画会”。而在他们的定期聚会中，李桦先生不仅定期召集会友观摩习作，有时也会激动地朗读鲁迅先生给他的回信，新木刻运动在广州以李桦为中心发展起来。而他也因此丢了工作。
1936年，鲁迅病逝，李桦先生悲痛万分，他在《广州民国日报》上发表了纪念文章《鲁迅先生是一面旗子》。而在仅仅一年之后，李桦先生毅然带着自己的刻刀直接参军。
1938年，一身戎装的李桦在武汉与木刻家力群、马达、赖少其、新波、陈九、安林、卢鸿基、罗工柳、黄铸夫、刘建庵等成立“中华全国木刻界抗敌协会”，并当选为理事之一。1938年底，中华全国木刻界抗敌协会在广西桂林成立办事处，培养了大批优秀的木刻家。
李桦一直倡导，木刻艺术应该具有更为重大的社会实名，因此，在战争期间，黑与白的共鸣使版画更多的承担了更多这种责任的担当。
他是这么说的，也是这么做的。
从1947年被徐悲鸿先生聘请到北平艺专开始，李桦先生就成为一名杰出的美术教育工作者。他从1954年负责组建中央美院版画系后任版画系主任达33年之久，可谓桃李满天下，并从1980年被选为中国版画家协会首任主席，为新中国版画的推动和发展做出了巨大贡献。
版画情缘：珂勒惠支的故事
“在女性的艺术家之中，震动了艺术界的，现代几乎无出于凯绥•珂勒惠支之上”这是鲁迅先生对珂勒惠支的评价。而这位被鲁迅极力推荐的世界知名版画家则深深的影响了我国好几代的版画家，她的名字已经和鲁迅，以及鲁迅开创的中国左翼木刻运动紧密联系在一起。同样，李桦先生亦对珂勒惠支的版画极为欣赏。
凯绥.珂勒惠支《饥饿》27×15cm
在北京荣宝3月10日的“滴泉集珍——李桦及版画名家专场”中，两幅由李桦先生旧藏的极其珍贵的珂勒惠支版画原作令人动容。而据李桦家属口述，李桦先生所藏珂勒惠支版画也是通过鲁迅先生在德国的朋友所购得的，以此看来，李伟推断此两幅版画应是鲁迅先生托德国留学生徐诗荃购得。
从1935年8月17日鲁迅先生《致徐诗荃》书信中有这样的记载：徐诗荃原名徐琥，笔名冯珧、梵澄等，湖南长沙人。留学德国时，经常为鲁迅购买德国书刊和木刻。他从1928年起追随鲁迅，被誉为“中国新兴版画第一人”，1929-1932年在德国海德堡大学留学。回国后，在中国最早成系统地翻译尼采的著作。1945年赴印度任泰戈尔国际大学教授，讲授佛学。1978年回国。精通八种外语，是全才型的具有国际声誉的学术大师。
而李桦先生收藏的珂勒惠支作于1919年的《悲伤的男人》则显出动人的情感;而在她本人的《自画像》中，则充满了矛盾、悲哀的内心世界。也正如鲁迅的评价“这里面是贫困、疾病、饥饿、死亡……自然也有挣扎和奋斗，但比较少;这正如作者的自画像，脸上虽有憎恶和愤怒，而更多的是慈爱和悲悯的相同。”
版画市场：价值洼地无惧春寒
春寒料峭，艺术品市场在新一年的走势无不牵动着各路人士的心。作为新年首拍，此次北京荣宝迎春拍卖西画部分的主管李伟表示：比其他版块，版画市场在以往十几年市场中，并没有尤为可观上升的行情，此次拍卖的“李桦及版画名家专场”的作品，都经过严谨论证，特别是李桦先生的作品，不仅来源可靠而且经过了权威出版。当这类极具学术价值的作品流入到市场，买家无论是收藏还是转手他人都不会为作品的真假担忧。从目前的市场状况下，流传有序的名家版画市场应当处于“补涨”阶段，并不期望他去透支未来的升值空间，这一版块本来就是一个很大的价值洼地，行情值得期待。
其实，在国际上，名家版画早就已经走红拍卖市场。如毕加索的版画作品在国际拍坛上曾一再创出天价。2004年，毕加索的版画《节俭的一餐》又以62.12万英镑成交，刷新了版画拍卖的新纪录。
但作为新中国美术的重要门类，从上世纪30年代兴起的中国新兴木刻一直影响至今，更在上世纪那个大时代的变革中，为促进社会进步发挥了重要的积极作用，更用一幅幅作品铭记了那个时代。“版画”在近些年如火如荼的艺术市场中，总是显得有些“不温不火”。从目前艺术品市场来看，投资价值与投资魅力没有受到应有的重视。
但也正因如此，也在这个艺术品市场特别的春天，给了收藏家以更多的机会回顾与反思。
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