宋文治《洞庭新绿》
钱松喦《西柏坡》
新金陵画派因以“政治挂了帅，笔墨就不同”为指针，在当时的影响力远胜于北京国画院和上海国画院。
“新金陵画派”是中国画市场的重要板块。截至2011年5月底，在“近现代国画总成交额排行榜”上，该画派的代表人物傅抱石、钱松嵒、宋文治、魏紫熙、亚明分别位居第2、16、23、34、37位。其中领军人物傅抱石的作品已拍卖成交近2300件次，拍卖总成交额近34亿元，成交价超过千万元的作品多达55件次。在傅抱石作品行情的带动下，该画派颇被藏家和投资者关注。
新金陵画派被藏家看重的重要原因缘于其在当代美术史上的突出地位。
江苏古来人杰地灵，明末清初曾有龚贤等书画家聚集于南京，隐居不仕，遂成“金陵画派”。而在新中国成立后，由江苏国画院开创的新金陵画派虽仍以南京为据点，面目却焕然一新。关于该画派的兴起，丁建华和卫彬在《红色经典：“新金陵画派”崛起的另类解读》中作过详尽论述。
1956年夏，国家拟在京沪各成立一所国画院，拟调傅抱石任上海国画院副院长。江苏方面以“也在筹建国画院，院长已定为傅抱石”为由婉拒。同年10月，傅抱石任中国美协江苏分会筹委会委员，负责组建江苏国画院。1957年5月，钱松嵒等受聘为国画院画师，魏紫熙等受聘为副画师，宋文治等受聘为助理画师，张文俊、亚明分任山水画和人物画组长。
江苏国画院很快便以新山水画在画坛崭露头角。1958年，在莫斯科举办的第一届社会主义国家造型艺术展览上，江苏入选中国画17件。同年，在北京举办的江苏省国画展览会上，展出作品161件，中宣部认为这些作品“反映现实生活，在国画界走到了前面”。1959年，江苏国画院为人民大会堂创作《雨花台》、《松鹤图》、《太湖新歌》、《孔雀图》，尤以傅抱石和关山月合作的山水画巨制《江山如此多娇》影响最大。
接下来的大规模写生活动，使江苏国画院的整体风格凸显出来。1960年3月，江苏国画院正式成立，傅抱石任院长。半年后，傅抱石亲率以江苏国画院为主体的江苏国画工作团，历时3个月，行程2万余里，跨越豫、陕、川、鄂、湘、粤6省采风。画家们走进大自然，贴近人民生活，创作出一大批歌颂新中国的“新山水画”。1961年元旦，工作团写生画展在江苏省美术馆举行，展出作品233件。同年5月，山河新貌——江苏国画家写生作品展在北京全国美协展览馆举行，展出作品150件，好评如潮。
这两次大展让江苏国画院获得了画坛主流地位。省展之后，便有《人民日报》、《美术》等报刊纷纷发表写生团创作的作品以及傅抱石、钱松嵒的文章。不久，画集《山河新貌》以及傅抱石、钱松嵒、宋文治、亚明的个人画册相继出版，新金陵画派声名大振。
与时俱进的新金陵画派开创了笔墨当随时代的新路。在全国大搞建设的宏大主题下，新金陵画派主动反映新时代、新面貌，实现了传统笔墨与现实生活的契合。它既继承中国画传统，又借鉴西画写实方法，画出了新题材、新思想、新风貌。因为极重视写生，画家们渐渐告别旧的皴点方法，创造了新趣味、新意境、新构图、新笔墨、新色彩。该画派因以“政治挂了帅，笔墨就不同”为指针，在其时的影响力远胜于北京国画院和上海国画院。
新金陵画派领军人物傅抱石在近现代国画市场上人气极旺，曾多次开创拍价纪录
傅抱石是新金陵画派的领军人物，除曾任江苏国画院院长外，还历任中国美协副主席、江苏美协主席等职，地位显赫。其卓越的绘画成就与其精研美术史论、深谙“笔墨当随时代”之道密不可分。傅抱石1904年生于江西南昌，少年时期即自学书法、篆刻和绘画。他1921年入省立第一师范，读到石涛“我用我法”时顿开茅塞，对其“搜尽奇峰打草稿”的思想佩服不已。他取《史记·屈原列传》中“抱石自投汨罗河”首词，别署“抱石斋主人”。他于1925年著《国画源流述概》，1926年毕业留校任教后，于1929年完成著作《中国绘画变迁史纲》。1933年，他公派留学东京帝国美术学校攻读东方美术史。之后，其美术史论著述甚丰，与其独特画风相辅相成。
傅抱石多件高价作品完成于1942～1945年，彼时正值其第一个创作高峰。
1935年，傅抱石回国任教于南京中央大学。1939年4月，他寓居重庆沙坪坝金刚坡，直至1946年返南京。期间，他以古人和古诗为题的人物画颇受好评。作于1942年的《屈子行吟图》，表达“中国绝不亡，屈子芳无比”之旨，得郭沫若赋诗。作于1944年的《丽人行》(取杜甫诗题)，意在影射腐败时政，徐悲鸿赞其“乃声色灵肉之大交响”。其山水画多为蜀中秀美景致，以金刚坡下、成渝道上、巴山夜雨等为题材。其笔墨打破传统约束，用散锋乱笔表现山石，自然天成，磅礴多姿，谓“抱石皴”。
傅抱石重庆时期人物画拍价较高者包括：1945年作《琵琶行》(7010万港元)、1942年作《游春仕女图》(4704万元)、1943年作《对弈图》(3874万港元)、1946年作《东山携妓图》(3520万元)、1945年作《罢阮图》(3314万港元)、1944年作《湘夫人》(3136万元)，在个人价格榜上分列第1、3、6、7、8、10位。山水画拍价较高者包括：1944年作《杜甫诗意图》(6002万港元)、1943年作《林泉高逸》(4140万元)，在个人价格榜上分列第2、5位。
傅抱石的第二个创作高峰在1950、1960年代。
1950年代，傅抱石作品的“主旋律”大受关注。1950年，他首开毛泽东诗(词)意画先河，作《七律·长征》《沁园春·雪》《清平乐·六盘山》《抢渡大渡河》和《更喜岷山千里雪》，入选1953年全国第一届国画展。1957年，他率团出访捷克斯洛伐克、罗马尼亚，作异域风景写生。1959年，他参观毛泽东故乡韶山，作《韶山组画》和《韶山全景》。其后，他和关山月为人民大会堂作空前巨制《江山如此多娇》，该画得主席亲笔题名，并由各大报刊相继刊发彩页，其知名度因之剧增。
1960年，傅抱石率江苏国画工作团旅行写生，作《待细把江山图画》《西陵峡》《黄河情》《枣园春色》等。1961年，他赴东北旅行写生，创作工业题材画作《煤都壮观》。1963年，他赴井冈山、瑞金革命圣地，作《井冈山》。至其1965年病逝于南京前，又作《冬云》《咏梅》《登庐山》等毛泽东诗意画。此期作品拍价较高者包括：1960年作《雨花台颂》(4620万元)、1965年作《茅山雄姿》(2420万元)、1963年作《秋山图》(2352万元)，在个人价格榜上分列第4、11、13位。
傅抱石作品在近现代国画市场上人气极旺，曾多次开创拍价纪录。1984年，其《唐人诗意图》在香港苏富比以160万港元高价成交。1996年，其《丽人行》在中国嘉德以1078万元首破近现代绘画千万元大关。2004年，其《茅山雄姿》在北京翰海成交价突破2000万元。2006年，其《雨花台颂》以4620万元再次刷新中国画单幅拍卖纪录。2009年，其《杜甫诗意图》在香港佳士得以6002万港元刷新个人价格纪录。2010年是傅抱石作品市场最火的一年，除《琵琶行》在香港佳士得以7010万港元再创新高外，另有25件作品的拍卖成交价超过千万元。2011年春拍，其人气不减，至6月初，拍价超过千万元作品已有14件。
新金陵画派四员主将是中国书画投资的潜力所在
钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙是新金陵画派的重要画家，并称“金陵四家”。他们的绘画各具特色，批评家郁风在1961年“山河新貌”画展后，即对其分别作过评析，之后画界对四家的成就各有定论。新金陵画派由于时代特征鲜明而受市场追捧，四家作品自2005年以来在市场上出现的数量明显增多，价格走高。不过，其行情与傅抱石相差甚远，故被认为是中国书画投资的潜力所在。兹简述如下。
钱松喦 新中国成立后，钱松喦自觉服务于社会主义建设，作品具有现实主义意义。他1957年调入江苏国画院，曾任副院长、院长。他擅长山水，用色独特，代表作有《红岩》《春满山城》《泰山顶上一青松》等。
钱松喦作品自20世纪90年代就出现较高价格，其《红岩》于1994年在中国嘉德以49.5万元成交。2005年，其作品大量上拍，《山高水长》首次突破百万元，当年成交价超过百万元的作品共14件，其中《梅园新村》成交价达440万元。2010年，其作品再次热拍，超过百万元的作品达41件，其中《春满石城》和《太湖春色》成交价分别为442万元、459万元。2011年春拍，其成交价超过百万元的作品已达25件，其中《泰山松》成交价为414万元。
宋文治(1919～1999年) 江苏太仓人。早年肄业于苏州美专，曾任教于中小学及师范学校。1957年后，历任江苏国画院副画师、副院长。曾任中国美协理事、江苏美协副主席、南京大学教授。他擅山水画，初习“四王”，20世纪50年代起深入生活，不断创新，将传统技法和写生完美融合，作品隽秀清新。他喜绘江南水乡，有“宋太湖”之誉。代表作有《山川巨变》《梅园长春》《江南春潮》等，
宋文治作品市场比钱松喦稍逊。1994年，其《庐山人工湖》在北京翰海以2.8万元成交。2000年，其《江南春潮》在北京翰海以13.2万元成交。其作品成交价也在2005年首次突破百万元，《太湖春色》在北京华辰以110万元成交。2010年，其作品出现热拍，价格超过百万元的12件，其中《扬子江畔大庆花》成交价为493万元。2011年春拍中，超过百万元的作品达12件，其中《太湖春色》成交价为345万元。
魏紫熙(1915～2002年) 河南遂平人。1934年毕业于河南艺术师范学校，曾任教于中小学。他1946年主办《河南民报》的《美育》副刊。1949年后，相继任职于南京文工团、南京美术工厂、江苏省美术工作室，曾任江苏国画院画师、中国美协理事。他擅山水画，初学王石谷，后学宋人，技法以斧劈皴为主。他20世纪五六十年代赴各地写生，深入农村、工厂、部队体验生活。代表作有《天堑通途》《黄洋界》《将军柏》等。
魏紫熙上拍作品量少价高。1994年，其《报矿》在北京翰海以2.4万元成交。1999年，其《天堑通途》在北京翰海以24.2万元成交。2005年，其《鄱阳湖秋色》在北京荣宝以270万元成交。2010年，其作品拍价超过百万元的有6件，其中《黄洋界》在北京保利以560万元成交。2011年，其作品拍价超过百万元的有7件，其中《长城万里》在北京保利以805万元成交，为四家单价最高者。尽管其作品成交价超过百万元者达24件，均价高于宋文治，但因上拍量较少，总成交额不高。
亚明(1924～2002年) 安徽合肥人。1941年毕业于淮南艺专，早年曾任记者、美术编辑、画报主编等职。20世纪50年代专攻中国画，曾任江苏国画院副院长、江苏美协主席、南京大学教授。他作为江苏画院中的党代表，把政治标准和艺术标准具体化，渐从人物画转到山水画创新。代表作有《巫峡烟云》《晨曲》等。
亚明作品市场起点较高，但进展较慢。1994年，其《峡江云》在中国嘉德以57.2万元成交，直到2006年，其《钟山晴晓》才以132万元首破百万。至今，其作品拍价超过百万元的另有3件，分别为2010年在北京保利以110万元成交的《春江放筏》、在中拍国际以213万元成交的《源远流长》以及于2011年在北京宝瑞盈以161万元成交的《峡江云》。
傅抱石《抚琴图》 67.5×44厘米 镜心 设色纸本 1946年作
傅抱石《敬亭秋》 镜心 48.5×54厘米 设色纸本 款识：敬亭秋。丁丑秋，全面抗战起，余与寄梅兄皆旅宣城。广德陷，敌直犯，始仓皇离去。寄梅还湘，余则在赣。旅旋吾二人均辗转入川。今岁双十重晤于陪都，欢忭无可形容。而以宣城一幕，彼此感念万端也。忆日前有书致寄梅，谓将写宣城旧事为赠。寄梅欣然。夫宣城旧事何可写也兹寄梅将有敦煌之行，乃凭悬想构此小帧，以敬亭双塔之胜为贤夫妇志别。它日东归，倘再相将作宛陵游，则仓卒之制亦不无微意也。壬午大寒前一日，写时同在重庆。新喻傅抱石记 钤印：傅氏、抱石、抱石斋鉴藏印、仕勋心赏、怀石斋珍藏记
钱松喦《西柏坡》 镜心 67.5×82厘米 款识：西柏坡。毛主席旧居，钱松嵒谨绘于北京。钤印：钱、松嵒
傅抱石 《送石涛南返图》 横幅 55×86厘米 款识：壬午正月初二日，抱石于重庆西郊。钤印：抱石长年、印痴
亚明《大江歌罢掉头东》 镜心 42×96厘米 款识：大江歌罢掉头东。一九七九年初夏写于广州东山珠岛。亚明 钤印：亚明之印
亚明《峡江云》 镜心 95.5×180厘米 款识：戊寅腊月，近水山庄亚明写。钤印：亚明之印、江南布衣、近水山庄、悟园主人
宋文治《扬子江畔大庆花》 立轴 140×184厘米 题识：扬子江畔大庆花。一九七四年夏写于南京石油化工厂 钤印：宋文治、工业学大庆
魏紫熙《黄山高秋》 横幅 92.3×198.7厘米 款识：黄山高秋。一九八一年八月画于青岛。魏紫熙 钤印：魏文、紫熙、造物为师
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