高宏军: 欲赋焦墨山水魂

        在人类的原始宗教中，灵魂的本质就是力量。力量、灵魂和生命是可以彼此互换的观念。这些力量被认为存在于人类和其他物体的生命之中。人和自然的关系颇为微妙，不能说人主宰自然，也不能说自然主宰人，大概就是灵魂的相互依存、相互支撑、相互取舍吧。山山水水本无言，但自然界中的山山水水，确有一种无形的力量,激励、影响着渺小的人类，那一种力量，不用说就是山水灵魂的本质了！ 
        关于书画的灵魂，有人说是画家赋予的，有人说是笔墨赋予的，还有人说就是物体本身的依附……不管怎么说，画物画形只是表象，画魂才是境界。近代山水画画家张大千巧取山势和山姿的奇、秀、险，给人一种超越自我的灵魂冲击。张大千开一代画风的“泼彩”：抽象的墨与彩“泼”出的山，如海浪般汹涌于画面；清晰、谨饬的房舍，则静处于“波涛”间。构思的宏阔，与细节的清晰，有机地融为一体。而焦墨山水与泼墨山水大为不同，它的魅力在于黑白制造的对比，由于少了干扰视觉的色彩，让人更能精确地捕捉到山水的灵魂。黄宾虹晚期作品多有枯笔山水，画风浑厚华滋，笔墨深沉而浓郁，当为焦墨画者之楷模。后者有张仃、崔振宽、向维果等皆擅以焦墨作画。35岁的高宏军欲赋焦墨山水魂，让人不得不刮目相看。高宏军，画魂斋主人，原笔名燕青，后来因为专研焦墨画，改为焦燕青。

        焦墨山水的发展,国内近年来似乎很少有人关注。犹如很少被人提及的黑白照片。正因此，我对高宏军先生的焦墨山水情有独钟——希望他能挖掘出更多深存在黑暗世界的山水之魂！ 
        谈起对焦墨画的理解，高宏军颇有些独特:如果把自己的焦墨画着色，“彩”比“墨”更能吸引陌生人的眼球，他也不是做不到。但是高宏军说不愿意让色彩蒙蔽自己的眼睛。他认为焦墨更能表现山水灵魂的本质，试图挖掘出隐藏在“阳光”背后的东西。山之魂有在山巅，有在山脊，有在山谷，有在山涧……目光所到之处，总有一些虚虚实实的困扰。应该注意高宏军画作中云雾的缠绕，正是这些扑朔迷离的云雾，让他对山山水水的理解更清晰、更透彻。

        我喜欢山水，更喜欢墨的山水。在我童年的时候，夏夜常在房顶上纳凉，一觉醒来，四周万籁俱寂，黑的山影重重，仿佛睿智的老者在为你讲述生命的意义。山下有河，月光下静影沉璧，仿佛博爱的母亲在黑的世界里对你微微笑。我忽然就明白了原来山水不只山水，它们是与人心相通的。高宏军更是捕捉到了这一点，并用焦墨把自己的感悟描绘出来。在他的焦墨山水中，且不论一些绘画技法的突破，山山水水皆有情，苍劲、挺拔、逶迤、深邃、质朴、厚重、生涩……那是黑的笔墨与作者心灵深处祖国山河的交融，那是满腔热血，是一个年轻画者对人生的热爱和理解。 
        除了焦墨,高宏军还喜欢瓷瓶作画。作为政府机关的工务人员, 每天繁忙是可想而知的。但不管外面的世界有多少纷纷扰扰，不管一天的时间是多么忙忙碌碌，回到家，他在一个青花瓷瓶上仍能寻找到静心的空间，心静神安，心静万物静。山魂巍然，水魂淡泊，山水之乐在于得之清明而盛会。在现今浮华浮躁的人的世界，高宏军依然故我，心系山水真善美，那是多么难得的一种境界！

        黄宾虹言，“画有焦墨法，最为古闰朴”，然焦墨受墨色的局限，也最难表情达意。高宏军用粗细不均的线条和不规则的墨块来表现山水风光，一心一意在虚实刚柔的尽情表现中痛快姿肆地表达情绪，大舍大取，整体组合，山树交柯，屋舍俨然，使得画面意境天成。品读高宏军日复一日的练习，使人自然想到明末清初的画家石涛所推崇的“我之为我，自有我在”、“我自用我法”的中国画境界。高宏军整日与焦墨山水进行一种无声的交流，他是一位躲在五彩缤纷幕后的艺术家，他那富有个性的作品，已经以其艺术的穿透力，超越了时空的限制，吸引着现代的画家、理论家的注意。

        作为学者型画家的高宏军, 其焦墨山水不仅融合汉唐之风、宋人之法、元人之意、明清笔墨和今人黄宾虹疏密、黑白对比强烈、浑厚变化的焦墨墨法，李可染光感山水严谨的画风，傅抱石破墨、破笔皴法的气势，陆俨少点线面皴法程式的趣味，更把他的恩师张仃以书入画，“带燥方润”、“不光而齐”的笔情墨趣，用到了极至。张仃老人故去后, 他曾经怀着无比的敬意,特用纯焦墨为老人家作画一幅, 那空山、野水、荒原、那远古的风吹拂的老树，那旷野里野草丛生、乱石横岗，都置身于那种无打扰的世界，都能令人感到精神的超然。以至让张仃的诸多弟子都误以为是老人的作品。

        认真品读高宏军的焦墨也就不难发现, 他的焦墨不仅仅是传承, 更重要的是把中国焦墨推向新的高度。不然, 他的画就不会作为国礼, －次又一次送到外国政要手中, 也不会被俄罗斯国家博物馆收藏。  
       “天地玄黄”一句出自于《易经》。玄就是黑色，其意指的是高远、高深莫测。焦墨山水本身追踪的就是山水高深莫测的魂灵，是墨界的最高境界。高宏军的焦墨山水,气韵生动地突出了玄的真谛所在，这种玄，可以引申为深沉、静默、超然的象征，一种生命的“至静至虚”境界，这种哲学意识和审美情趣, 最大限度地彰显岀高宏军的焦墨山水“道法自然”和 “天人合一”的至高境界。他的焦墨山水，是在坚实的黑制约下的白，一种以黑的形式表现的物象，在阳光下体现的明暗、虚实关系，对比度大而强烈，意境深沉、博大，具有很强的视觉冲击力与震撼力；而且风格独特，大大有别于冲和淡泊、中和之美的文人画，从而最大限度地表现了振举的民族精神和祖国大好河山的巨变，那更是一种颇为完美的新画风。

        正如唐代刘禹锡言：山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。让我们期待年轻的高宏军在焦墨山水中有所得，有所获，为黑白世界增添一道亮丽的风景吧！(文/苏鸣: 著名书画评论家)