曳岚国画的诗情意境

作者：孤山散人

        画之传者必以其意境，必以其诗情。画之不传，非曰不工，不质，实乃工而不能入其境，质而不能达其诗也。亦如山峦不美，非无烟岚，水泽无韵，非无涟漪，妍媸相肖，非无异容也。其实画者为画，必其入画，斯是入画，必入其境，入其境必得其诗，得其诗方可入化境。以至于作品不关乎大小，而在乎其精，浓淡相宜，而在乎其出神，洒脱清寂而在乎其入逸。故而，神品可得，逸品不可多得也。或可，市井可称之为神仙，而尘境不可多得逸仙也。

        散人旦夕网游，文章书画每有览读，未庶几，忽得一页，揉目静观，读未数幅，不觉惊跃：如此精湛笔墨，至工至质，出神入化，潇洒飘逸，意境若诗，皴擦岩峭而不得凿痕，点染葳蕤而生烟霭。画中人，呼之欲出，纸间花，蜂蝶疑迷。墨淡水浓，山隐云纱。色薄笔轻，水绕霓彩。往复看读如是数遍。屏蔽而叹：“浮生虚度数十年，始知海内有逸仙，噫嘻乎，逸仙翁者，先生曳岚也。是何因由，相识恨晚矣！”稍加乱绪萦回，略为魂转，为《逸仙翁传》而笔意。

        曳岚，字浩善，号逸仙翁，为西安灞桥人士，中国书画院院士。幼，家境寒苦，未能出度，亦无余钱就塾，酷爱丹青,画名蜚声故里。天怜其才，得遇明教，就学于专业，得归正轨。国画家石鲁，师尧奇其才，承蒙教诲点拨，勤勉苦琢，努力不懈。然，数数奇滞，虽才华横溢，屡遭辄蹶，不得施展。及长，课徒百千，桃李成蹊，不乏海内名士。先生依旧孑然相吊，犹自喟叹而默默无闻。其实早已名斐里中，堰塞秦川。   

        先生拥才而不自负。而今世界举业，非相貌既钱财，非名人大家之跋叙，既媒体炒作而粉丝之起哄，市人皆以为立世之阶梯之资本也。先生则弗以为贵，不屑以为荣。视其庸，鄙其俗，厌其时也。夫以耿介之士，挥毫泼墨，镇定情操，依然故我。非是不才，实乃天不悯人，时命堑塞也。然，夫以后视今，犹今视古也。安可知今世之先生，不为古之右军、山涛，巨然、山人哉？且夫，古之书画者，至今日避忌遗陋矣。何也？肖汉、唐，法宋、元，临明、清，摹当代诸公余沫而润色，出乎己手而得乎己意否？谓之书画诸家，而不能书画于诸家，大约效古、法古未必得古，而愈古愈近，愈似愈赝也，恐天地间真书画澌灭殆尽矣。近百年来，书画大士，犹有可取。其风格，其题材，各出手眼，各呈机轴，而无沿袭。拟古而不类古，自然而求工真，先生则可称颂也。先生为画，勾勒写意，大气搏于云天，皴擦点染，灵韵入于细微。为山水，漂染烟岚，氤氲缭绕而清远。写花鸟，翠衣羽裳，鲜活灵动而逼真。塑人物，神华点睛，细腻欲动而音容。所谓放浪形迹，恣情山水，走秦晋大地，穷览塑漠，遍踏八百里秦川。所见必有所画，一时间，山奔海啸，风起云涌，沙鸣树偃，幽谷都市，鱼虫花鸟无不可惊可愕之形状，一一皆达之于书画。敛山水情话于心底，抒意境块垒于云天，得花草婉约于月下，竟雄浑豪放于霞端，一一皆达于诗心。飘渺于林野而舒啸，蓑笠于汀洲而归浦，牧笛于良野而轻吟，钓雪于寒江而鸣峡。一一皆达于意境。斯是品画，实在读诗。

        先生虽然年逾花甲，身形瘦弱，却依然精力神燿。心地善良，慷慨贫民而不矜持。情怀忠耿，忧国忧民不媚权贵。名达古都，悉心喻人而不骄纵，锦衣乡里而不夸荣。书画可以洛阳纸贵，不见其索要润笔之资。视钱财如粪土，毫无商贾之心。其清、其净，志趣高远，其淡、其雅，情怀广逸，其诚、其信，胸襟溢呈。神情若水，处闹事而飘逸，镇定自然，临山野而参禅。不枉称逸仙翁名也，于其往来可成知交也。     
        几十年磨砺，逸仙翁书法画技已达上乘，虽然名斐里中，犹自谦逊，不敢妄自尊大。喜交友，而交友广博，不失为名人大家，与其往来则自谦为学子。谦恭待人，礼贤下士，未见其以名家而自居。胸襟广阔，淡泊名利，足见其赤子之心。心地善良，悯农怜贫，曾不吝己所钟爱，积极捐赠而不索回报。矢志事业，不顾病痛，犹自潜心绘画以精研。与人交往，诚信有加。与其往来，推心置腹，必以嘉宾相待。禀性耿介，遇权贵而不谄媚，逢贫士而尊为知己。情趣泛达，唱奔放潇洒之音乐，赏兰谷柳溪之山水。已而，山水，花鸟，人物，虫鱼无所不能涉猎，无画不能精致，无物不能传神。

        逸仙翁渲染山水，绘画山水，则痴嗜于山水。虽非山人野居，却常与烟岚相伴，野泉为侣。与山鹰同翱翔，与野鹿共交游。虽然逸仙翁卧榻市廛，居于名胜，不过寓目而已。于闹市而不忘山谷，临繁华而不弃野径。故而有乐山乐水之愉悦。所以所绘山水之画，精心于细微处勾勒，大象于巉岩而披麻，虬龙于树木而葱茏，点染于绒蕤而幽柔。淡蓝轻绿之色，而无浮华娇艳之态。浓水减墨之韵，尽是清雅闲逸之形。胸中无山峦之浩然，烟岚之飘渺，流泉之浚疏，焉可成其画哉？焉可称其嗜哉？   

        逸仙翁所为人物之肖像，必得虔心观察，必得悉心揣摩，力求形似而神出。既无西画之抽象，又无法古之类似。突出人物主题，乾化人物身份。既要倾注对人物的敬仰与爱慕，又要显现人物的气质与襟怀。既有人物伟岸凛然之魄力，又不失其和蔼可亲之情愫之魅力。故而，用色，鲜而不艳，调墨，清而不浊，渲染，匀而有韵，铅华相宜。

        逸仙翁绘画花鸟，犹以牡丹为最。靓丽而不妖冶，华贵而存素雅。鲜活欲出，致使蝶恋蜂迷。墨淡色重，有致而纷呈。工笔之内，蕴含奔放而洒脱。写意之中，孕育敛静而雍容。   

        逸仙翁年逾花甲而近古稀，其画技超然，笔法，中锋侧笔兼施，皴法，披麻与荷叶并用。笔墨趋向灵秀简逸，色彩渐为淡雅，设色善用二青、二绿,花青与赭石。轻渲淡染，色不碍墨，爽利明洁，自成一格。其山水多以青绿景色为主题，减轻了仙境虚幻神秘色彩，打造了可游可居的环境氛围。加强了幻想与现实，虚无与人世，飘渺与存在的沟通与调和。诗情浓郁而清远，化境遐思而悠扬，其为人物，精心落笔而凝重，墨色浑朴而圆润，必求工真而出神。为花卉，则喜重彩，虽多色并用，绝不见其混杂相扰，不辨层次，混沌朦胧难分枝节。意境瑰丽而清逸，华美而淡雅。或曰：书画至工至质者，必达于意境。意入于书画，必得于诗境。出神入画是也。斯是入画，必见其功底也。

        与逸仙翁交往足见智者之心，诚者之意，信者之行，尝言：“吾虽不达，吾虽贫，但得知遇，必然倾尽愚才，竭力笔墨以报知遇之恩。