一洗万古凡马空——记徐悲鸿《双马长驱》

0057徐悲鸿（1895-1953） 双马长驱
立轴 设色纸本 1948年作
尺寸：188×99  约16.75平尺
款识：卅七年中秋悲鸿
钤印：悲鸿、腐朽神奇、尊德性好文学致广大尽精微极高明道中庸
鉴藏印：上海鉴古斋文物商店鉴藏印
预估价：500,000-800,000 

        徐悲鸿是中国近现代第一位融中西绘画精髓而成独家风貌，为东西方文化交流做出重大贡献的书画大师、美术教育家。全国解放后，徐悲鸿是第一任中央美术学院院长、中华全国美术家协会主席。在艺术教育方面，徐悲鸿爱才如命，不拘一格，在挖掘培养了一大批人才，为新中国美术发展提供了中坚力量。齐白石、黄宾虹、傅抱石、李可染、李苦禅、蒋兆和等无一不与徐悲鸿有关。

        他在绘画创作上，反对形式主义，坚持写实作风，以革新中国绘画、寻找中国艺术发展途径的使命感主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画可采入者融之。” ，他的画中寄托着忧国忧民的思想感情。其取材立足于中国传统文化， 所画花鸟、山水、走兽，简练明快、富有生气，与广大民众息息相关，尤以画马驰名中外。

        徐悲鸿总结说：“美术之大道，在追索自然”。 他对马的肌肉、骨骼以及神情及动态，作过长期的观察研究，经常对马写生，速写稿不下千幅。所以他下笔时能做到全马在胸、笔墨酣畅。1940年访问印度之后，他的马更加注意了结构表现。本次中翰清花“时空呢喃”金秋拍卖倾情推出0057号拍品《双马长驱》，此图画一黑一白两骏马在宽广的原野上狂奔，没有马鞍缰绳束缚，无羁群尚桀傲。画面简淡、高逸，用笔肯定泼辣、刚柔相济。马鬃马尾用硬笔扫出，既体现了鬃尾的质感和劲力，又有蓬松之感。他对细节的描绘也耐人寻味，扩张的鼻孔和嘴从侧面表现出马的健壮体魄，马腿马蹄张弛之间骨骼肌肉力量精妙的收缩变化，全部兼用西法以水墨渲染明暗，浓淡相间，精准的交代出来，笔笔见结构。这两匹骏马不仅从外形显出奔马的神骏和壮美，更重要的是从内在的精神本质来表现了奔马的勇敢、自由、奔向光明的精神特征。汇聚着中华民族为真、善、美而奋勇抗争的时代感情，是画家与时代的交融。《双马长驱》作于1948年新中国成立前夕，作者的爱国热情与与之融为一体，使画面具有强烈的感染力和震撼力。

        徐悲鸿有一方圆形“腐朽神奇”印得来于一次偶然经历，徐悲鸿对绘画材料的选择和使用精益求精，最忌讳新纸和宿墨，一次在马来西亚旅途中，不得已而作一幅《牧童和牛》，结果墨色因隔夜而变得滞涩，反而显出粗糙的分离笔痕，恰恰表现了牛身上杂乱的毛。徐悲鸿喜出望外，专门请人为该画刻了一方圆形“腐朽神奇”印，用在自己得意之作上。《双马长驱》画面钤印“腐朽神奇”、“悲鸿”、 “尊徳性好文学致广大尽精微极高明道中庸”三方，可见画家本人对作品非常满意。此画还有“上海鉴古斋文物商店鉴藏印”，乃流传有序、收藏价值极高之珍品。此作将于2011.09.08——2011.09.09在深圳五洲宾馆三楼国际会议厅展出，欢迎诸位藏家莅临现场。